Как получить белый цвет из красок смешиванием: инструкции и рекомендации
Даже дети знают, что многие цвета можно делать путем смешения других оттенков. Но есть тона, которые не получить при смешивании красок, какие бы эксперименты ни проводились. Например, среди художников нет способов, как получить белый цвет – создать его самостоятельно из красок не удастся.
Цвета видимого спектра
Существует три основных цвета, комбинирование которых приведет к получению всех прочих оттенков палитры. Они называются базовыми, включают красный, синий, желтый. Особняком стоят черный, белый – эти цвета не поддаются созданию при смешивании гуаши, акварели, пластилина, зато активно разбавляют, затемняют разные тона.
к содержанию ↑Все базовые тона считаются основой цветового круга и оптического спектра, входят в диапазон видимого светового излучения. Если рассмотреть спектр под увеличением, белый пиксель разложится на несколько оттенков. Но ошибкой будет думать, что сделать белый цвет можно путем соединения таких тонов на палитре – данный эффект доступен лишь компьютерной графике.
Комбинирование цветов видимого спектра
Если взять цветовой круг, разделенный на 7 цветов (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый), и раскрутить его, можно своими глазами увидеть белый цвет. Почему человеческий глаз так воспринимает основные оттенки радуги? Это случается из-за аддитивного смешивания (сложения) тонов, которые вновь объединяются в световой луч (он имеет беловатый цвет). Но при перемешивании красок такого эффекта не добиться, ведь некоторые цвета будут подавлять другие.
Белила нельзя получить даже при помощи принтера – в картридж придется заливать готовую краску. Попытки соединить колеры всегда приводят к образованию промежуточных тонов, а порой и вовсе ахроматических – грязных, серых. Это касается любых красок – акрила, гуаши и прочих.
к содержанию ↑Что такое белый цвет – определение
Белый – это цвет, имеющий такой спектр электромагнитного излучения, в котором равномерна мощность длин всех волн в видимой зоне. С физической точки зрения этот цвет представляет полное отражение световых лучей, которые падают на поверхность предмета. Но есть условие: поверхность не должна быть идеально гладкой, иначе лучи начнут отражаться параллельно, станут нести отраженное изображение.
к содержанию ↑Наряду с черным, серым, белила относятся к ахроматическим цветам. Этот тон занимает особое место в палитре красителей – не относится к теплым, холодным, единственный из всех имеет полный антипод – черный. Хорошо рассмотреть белый путем соединения всех цветов радуги можно через призму.
Получение цвета при смешивании красок
Какие нужно смешать тона, чтобы сделать белила? Не стоит даже пытаться – на выходе все равно получится бурая краска, которая не пригодится в работе. Смешивать придется лучи света, только тогда можно увидеть белый, но практической ценности в живописи это не принесет. Зато у белил есть свои оттенки, которые используют художники. Все они получаются смешиванием с иными колерами – серым, бежевым, многими другими. Вот самые популярные оттенки:
- алебастровый – бело-желтоватый, матовый;
- амиантовый – грязноватые белила;
- белоснежный – яркий, особый вид классических белил;
- жемчужный – цвет жемчуга, чуть перламутровый;
- маренго – белила с вкраплениями черного;
- молочный – белила с бежево-желтоватыми нотками;
- платиновый – бело-дымчатый.
При смешивании акварельных, гуашевых красок с белым можно получить более светлые тона – розовый, салатовый, голубой. Без белил не обходятся рисование картин, ремонт потолков, стен, они отлично колеруются, дают огромный простор фантазии!
можно ли добиться путем смешивания красок и оттенки
Большинство оттенков получают смешиванием базовых цветов палитры. Молодые специалисты: художники, дизайнеры интересуются вопросом о том, как можно получить белый цвет. Хроматические тона человеческий глаз способен различать в 400 различных вариациях. В красителях есть пигменты, поглощающие световые волны, позволяющие увидеть определенные цвета. Умение пользоваться в живописи составляющими светлого тона – важный аспект в творчестве.
Общие сведения про белый цвет
Относится к ахроматическим, то есть противоположным, как серый и черный тон. Смешиванием красок получить его невозможно, так как материал отражает спектровые волны. В связи с особенностью зрительных органов человека получить его можно смешиванием основных спектральных цветов, применяемых в кинопроекторах, компьютерных программах.
Колер считается базовым, имеет спектр излучения электромагнитов, где равномерно распределена длина волн в зримой зоне. Со стороны физики – отражение световых лучей, попадающих на детали и предметы. При условии, что поверхность не будет совершенной, иначе лучи отобразятся и станут выдавать цветную картинку. Это единственный цвет, который не относится ни к теплым, ни холодным. Имеет прямую противоположность – черный тон.
Как получить белый цвет путем смешивания красок?
Уникальная особенность – отражение лучей света. Остальные тональности полностью поглощают свет. Поэтому смешение красок не даст положительного результата. Сделать белила не получится, полученный результат не будет полезен при работе. На рынке лакокрасочных материалов, художественных магазинов представлены различные варианты красок, а также белила.
Мнение эксперта
Захарова Ирина Юрьевна
Профи по клинингу с 15-ти летним стажем. Наш лучший эксперт.
Задать вопросИх основная особенность – очень светлый тон, полученный путем добавления большого количества белил и незначительного содержания цветных пигментов.
Как получить белоснежный цвет смешиванием красок? Главное правило – добавление цветного колера по каплям либо на кончике кисти. Если действовать наоборот: добавлять белила в цветную краску, можно получить большой перерасход материала. К популярным оттенкам относятся:
- Меловой – отличается незначительным желтым оттенком. Получают добавлением лимонной, желтой краски.
- Слоновая кость – представляет собой светло-кремовый оттенок. Основой выступают белила, для его получения добавляют по каплям красную и желтую краску.
- Белоснежный – выраженный с голубоватым тоном. Получают с использованием незначительного количества синего, его добавляют в базу.
- Молочный – получают, как и слоновую кость, только цвет становится намного бледнее.
- Пепельный – характеризуется сероватым оттенком. Получают с помощью добавления незначительного количества серой краски.
- Небеленый цвет – имеет желтоватый оттенок. Получают перемешиванием белил с желтой краской.
В акварельной живописи его не существует, заменяет цвет бумажная основа. Получается нужный тон путем контроля толщины нанесенной краски на лист. По сути, не является чистой белизной. Используя акварель, получают оттенок теплым или холодным, результат зависит от источника света.
Особенности получения оттенков белого
В художественной, дизайнерской сфере существуют определенные оттенки белил, получаемые добавлением других колеров: бежевого, серого, желтого и других. Рассмотрим самые распространенные из них.
Алебастровый
По виду напоминает алебастр с матовой поверхностью и налетом желтизны. Для его получения нужно смешать белила с желтой или лимонной краской.
Амиантовый
Напоминает цвет амианта (разновидность асбеста). Отличается белесостью, грязноватым тоном.
Белоснежный
Представляет собой яркий цвет, особый вид стандартных белил. Другие названия: безукоризненно или ослепительно белый.
Жемчужный
Тон с перламутром, напоминает натуральный жемчуг.
Маренго
Черный тон с серым отливом или белила с черными вкраплениями.
Молочный
Представляет собой цвет молока, с голубоватым оттенком. Под молочным оттенком также понимают тон бежевый или желтоватый.
Платиновый
С сероватым отливом, дымчатый тон.
Таблица получения оттенков
Можно создавать оттенки с помощью добавления разных оттенков. Примеры приведены в таблице:
| Получаемый тон | Используемые краски |
| Бежевый | Коричневый + белила |
| Слоновая кость | Коричневый + белый + желтый, белый + красный |
| Цвет яичной скорлупы | Белый + желтый + незначительное количество коричневого |
| Не совсем белый | Белила + коричневый + черный |
Как можно получить белый цвет из пластилина?
При изготовлении пластилина на производстве используют пластичные компоненты с добавлением цветных пигментов. Так получают массу для лепки разных оттенков. Ингредиенты нагревают в котле, затем добавляют цинковые белила. Добавленный пигмент окрашивает смесь. Компоненты тщательно перемешивают, добавляют белую глину и пигмент.
Далее горячую смесь доводят до однородной консистенции, охлаждают, формируют бруски пластилина. Процесс повторяют для получения всех тонов. Чтобы получить белую массу для лепки, обязательно добавляют цинковые или титановые белила.
Для получения смеси в домашних условиях можно смешать белый воск (подойдет парафин от свечи), не цветной мел и глицерин. После смешивания ингредиентов получится белая масса для лепки.
Для создания белоснежного пластилина дома можно воспользоваться еще одним рецептом приготовления. Нужно смешать по одному стакану соли, воды, по столовой ложке крахмала и растительного масла, клея ПВА и двух стаканов муки. Компоненты смешивают для получения упругого теста. Белый цвет получить смешением красок не получится. Все равно потребуется использование цинковых или титановых белил от производителя.
советы и рекомендации по смешиванию цветов
Ещё с детства все знают, как получить те или иные оттенки путем смешивания разноцветных красок. Но мало кто знает, как получить белый цвет и возможно ли это в принципе. Этот вопрос может возникнуть у начинающих художников и дизайнеров, заинтересовавшихся возможность получения нужных цветов.
На рынке лакокрасочных материалов представлен широчайший спектр разнообразных расцветок и оттенков. Не всегда получается подобрать окраску, максимально подходящую для конкретного задания. На помощь приходит комбинирование различных цветов для получения нужного тона или оттенка.
Цвета видимого спектра
Выделяется 4 основных цвета, комбинация которых может привести к созданию практически всей палитры:
- красный;
- зеленый;
- синий;
- белый.
Это основные цвета оптического спектра, входящие в диапазон видимого светового излучения. Отдельно стоит отметить желтый цвет, также являющийся базовым при получении большинства оттенков окраски.
На видео: как правильно смешивать цвета.
При изучении светового спектра с помощью увеличительного стекла, на экране компьютера или телевизора можно увидеть, что белый пиксель как бы состоит из разных оттенков. Благодаря этому эффекту многие стали думать, что при смешивании базовых цветов в любом случае получается белый цвет. При этом неважно, какой краситель используется для такого смешения.
Комбинирование и смешивание цветов видимого спектра
Довольно известный оптический эксперимент состоит в быстром раскручивании круга, секторально разделенного на 7 цветов в порядке расположения в радуге. Вращающийся диск, раскрашенный таким образом, визуально воспринимается как белый. Происходит превращение разноцветного круга в однотонный белый. Данный эффект применяется при наложении на телеэкране или мониторе основных составляющих спектра: красного, синего и зелёного.
Для получения белого тона используется комбинация разноцветного света. Результат в виде белого цвета получается из-за аддитивного смешения, то есть из-за «сложения» используемых оттенков. Получение новых цветов при смешивании красок осуществляется под воздействием противоположного принципа, субтрактивного смешения, когда расцветки подавляют друг друга.
Поэтому при печати на цифровом или струйном принтере невозможно получение по-настоящему белого фона. По умолчанию считается, что носитель, например, бумага или картон, имеет нужный тон и на соответствующий участок листа бумаги краситель попросту не наносится. Для печати непосредственно белого цвета используются специальные тонеры с соответствующим красителем.
Смешивание красящих составов
Комбинация красной, синей и зелёной красок дадут скорее оттенок, более близкий к контрастному чёрному или грязно-коричневому. Основные цвета просто поглотят друг друга. Даже получение бежевых тонов, максимально близких к желаемому, возможно только на основе замешивания белой краски с другими оттенками.
Это касается любых составов, будь то масляная краска, акварель или акрил. Смешивая разные оттенки, получить белую краску невозможно, а существующие отзывы о комбинировании основных цветов отталкиваются именно от наложения светового излучения, а не красящих составов. Чтобы понять, как сделать нужный колер, какие цвета смешать, чтобы получить тот или иной оттенок, следует внимательно изучить соответствующие таблицы производителя краски. От конкретного состава отдельного производителя зависит — какие краски нужно смешать чтобы получить нужный тон.
Не стоит гадать, какие цвета надо смешать, чтобы в результате из красок получилась белая. Если взять и перемешать основные тона, на выходе получится краска бурого, непонятного оттенка, которая, скорее всего, в работе будет не нужна.
Базовые цвета для красящих составов означают то, что остальные оттенки получаются на их основе. Получить сам основной цвет практически невозможно, поэтому белая, красная, синяя, зелёная и жёлтая краски должны содержаться в любой рабочей палитре. Получить практически любой оттенок путем смешивания только этих красок, более чем реально.
Правила смешивания цветов (1 видео)
Комнаты в светлых тонах (30 фото)
Как получить белый цвет из красок?
Лакокрасочные материалы
Случается так, что у вас кончается или просто отсутствует какая-нибудь краска, но есть другие. Зная правила и тонкости их смешивания, можно почти всегда получить нужный цвет. Давайте выясним, как это происходит и с какими сложностями можно столкнуться.
1
Белила из разных красок – это нонсенс
Начнем с того, что развенчаем миф – если смешать краски всех цветов радуги, белый цвет вы получить не сможете. В красителях присутствуют пигменты, которые поглощают те или иные диапазоны световых волн, что позволяет увидеть цвета и их оттенки.
Белый цвет невозможно получить путем смешивания красок
Добиться отражения абсолютно всех лучей смешением доступной вам палитры (что, по идее, могло бы дать в итоге восприятие белой поверхности) – невозможно ни при каких условиях.
Дело в том, что насыщенная пигментами краска обязательно отражает как минимум две световых волны разных цветов, но одну в большей степени, чем вторую. К примеру, красная может также отражать и оранжевый диапазон, но незначительно. Однако стоит добавить желтый, и красный будет поглощаться им, а вот вторичный цвет отразится, и вы увидите оранжевую поверхность. Синяя краска может в определенной степени отражать зеленые и фиолетовые волны, которые не будут видны из-за основной световой волны. Но поглотите её другим пигментом, к примеру, красным, и получите фиолетовый колер.
2
Правильный выбор краски – основная задача
Нередко случается так, что у вас есть и синий цвет, и красный, но при их смешивании получается нечто болотное, но никак не фиолетовая краска. Это происходит из-за того, что пигменты в составах не обладают отражающей способностью в нужном диапазоне. Поэтому колер нужно подбирать, ведь трудно заранее сказать, какие световые волны отражает пигмент в том или ином красящем материале. Какие же варианты у вас могут быть? На самом деле, если говорить о красках, будь то акриловые или масляные, основных цветов получается не 3 (или 4 с белым) а 6 (или, соответственно, 7).
Во-первых, красный пигмент, который также отражает в чуть меньшей степени оранжевый цвет. Во-вторых, красный, частицы которого весьма значительно отражают световую волну, соответствующую фиолетовому цвету. Далее следует обозначить желтый колер, который помимо своей основной части спектра отражает еще и зеленые волны, но несколько хуже. Затем следует другой вариант желтого пигмента, способного дополнительно отражать и оранжевые волны в качестве вторичного диапазона. И, наконец, краски, которые отражают волны синего спектра, но дополнительно – зеленые или фиолетовые, что дает вам еще 2 варианта материала.
Если взять первый тип и смешать его с предпоследним, то есть, с колером, который помимо синего отражает еще и зеленый диапазон световых волн, у вас получится довольно грязный фиолетовый цвет. Второй и пятый тип позволят получить уже более чистый колер, а второй и последний, смешавшись, будут качественно отражать фиолетовые волны и дадут насыщенный и яркий цвет. Таким образом, очевидно, что соединяя 2 колера, пигменты которых не отражают нужные вам спектры световых волн, мы получаем тусклые или даже грязные тона. Смешав 1 правильную и 1 неправильную краску, мы увидим в итоге более красивое покрытие. И, наконец, совместив 2 цвета, отражающие нужный вторичный диапазон света, можно получить яркий и насыщенный колер.
3
Какие колеры смешивать, чтобы получить нужные краски
В самом начале мы выяснили, что сделать белый цвет путем смешивания невозможно – ведь ни один пигмент не обладает способностью отражать белый спектр световых волн. Однако этот основной колер участвует в получении многих других цветов, а также их оттенков и тонов. Например, чтобы изготовить самостоятельно краску серого цвета, достаточно добавить в белила немного черного. Но перед тем как смешать из разных материалов серый цвет, убедитесь в их совместимости, иначе может получиться просто грязь. Также можно сделать холодный серый цвет, присущий мокрому сланцу (горной породе), если смешать белый, черный и синий колеры. И наоборот, теплый серый – это желтый, коричневый и все те же белила с чернью.
Теперь перейдем к более интересным экспериментам. Розовый сам по себе в природе не существует, но его можно получить, если добавить в красный колер немного белого. Чем больше подмешиваете, тем светлее будет результат, так вы получите нужный оттенок. Сделать персиковый цвет тоже не составит труда – достаточно смешать темно-коричневый (шоколадный) и оранжевый колеры, а затем добавить в них чуть-чуть зеленого. А вот абрикосовый изготавливается совершенно иным путем. Разные его оттенки можно сделать, примешивая красный и белый цвета к охре, которую получают, совместив желтый с коричневым.
Перейдем к распространенным цветам и их оттенкам. Коричневый – это основной красный колер с вторичным зеленым, который получают соединением желтой и синей краски. Чтобы осветлить – подмешиваем белый, чтобы сделать темнее – добавляем черный. Такой интересный цвет, как терракот, делают при помощи соединения оранжевого и коричневого, но никак не смешивая красный, желтый и зеленый цвета, сначала нужно получить промежуточные. Табачный колер – это результат совмещения желтого, зеленого, белого и красного.
Перейдем к более холодным краскам. Красивый бирюзовый можно изготовить путем добавления в синий небольшого количества зеленого. В зависимости от количества подмешиваемого компонента будет более насыщенный и яркий или, наоборот, глубокий оттенок. Чтобы получить королевский синий (очень темный), достаточно в ту же смесь ввести немного черного. Для получения цвета морской волны берем белый и соединяем с ним зеленый и черный пигменты. Хвойная краска – смесь зеленого, желтого и черного, а если последний исключить, то получится оливковый.
| |
Веджвуд-Синий | Белый + добавить Синий и каплю Черного |
| |
Королевский Синий | Синий + добавить Черный и каплю Зеленого |
| |
Тёмно-Синий | Синий + добавить Черный и каплю Зеленого |
| |
Фиолетовый | Красный + Синий |
| |
Серый | Белый + Добавить немного Черного |
| |
Бирюзово-Синий | Синий + добавить немного Зеленого |
| |
Бирюзовый | Синий + Зелёный |
| |
Бело-Синий | Белый + добавить Синий |
| |
Серый | Белый + Черный |
| |
Серый холодный | Серый + Синий или Зелёный |
| |
Перламутрово-Серый | Белый + Добавить Черный, немного Синего |
| |
Серый теплый | Серый + Охра или Умбра |
| |
Средний Коричневый | Жёлтый + Добавить Красный и Синий, Белый для осветления, Черный для тёмного. |
| |
Коричневый | Красный + Зелёный (Красный + Жёлтый + Синий) |
| |
Красно-коричневый | Красный + Коричневый |
| |
Красно-коричневый | Красный & Желтый + Добавить Синий и Белый для осветления |
| Золотисто-коричневый | Жёлтый + Добавить Красный, Синий, Белый. Больше Желтого для контрастности | |
| |
Табачный | Жёлтый + Зелёный + Белый + Красный |
| |
Горчичный | Жёлтый + Красный + Чёрный + Зелёный |
| |
Бежевый | Взять Коричневый и постепенно добавлять Белый до получения Бежевого цвета. Добавлять Желтый для яркости. |
| |
Бежевый | Белый + Коричневый + Жёлтый |
| |
Цвет яичной скорлупы | Белый + Желтый, немного Коричневого |
| |
Не совсем Белый | Белый + Добавить Коричневый или Черный |
| |
Розово-Серый | Белый + Капля Красного или Черного |
| |
Серо-голубой | Белый + Добавить светло-Серый плюс капля синего |
| |
Зелёно-Серый | Белый + Добавить светло-Серый плюс капля Зеленого |
| |
Хаки | Коричневый + Зелёный |
| |
Серый уголь | Белый + добавить Черный |
| |
Авокадо | Желтый + добавить Коричневый и Черный |
| |
Оранжевый | Жёлтый + добавить Красный |
| |
Золотой | |
| |
Жёлтый | Жёлтый + Белый для осветления, Красный или Коричневый для получения тёмного оттенка |
| |
Лимонно-жёлтый | Жёлтый + добавить Белый, немного Зеленого |
| |
Лимонный Желтый | Жёлтый + Белый + Зелёный |
| |
Светло-коричневый | Жёлтый + добавить Белый, Черный, Коричневый |
| |
Бледно-зелёный | Жёлтый + добавить Синий / Черный для глубины |
| |
Травянисто-зелёный | Жёлтый + добавить Синий и Зеленый |
| |
Оливковый | Зеленый + добавить Желтый |
| |
Светло-зеленый | Зеленый + добавить Белый / Желтый |
| |
Бирюзово-зеленый | Зеленый + добавить Синий |
| |
Бутылочно-зеленый | Желтый + добавить Синий |
| |
Хвойный | Зеленый + добавить Желтый и Черный |
| |
Зелёный | Жёлтый + Голубой или Синий |
| |
Зелёный Оливковый | Зеленый + Жёлтый |
| |
Цвет Зеленого папоротника | Белый + добавить Зеленый, Черный и Белый |
| Цвет лесной зелени | Зелёный + добавить Черный | |
| |
Зелёный Хвойный | Зеленый + Жёлтый + Чёрный |
| |
Изумрудно-зелёный | Жёлтый + добавить Зеленый и Белый |
| |
Салатовый | Жёлтый + добавить Белый и Зеленый |
| |
Цвет морской волны | Белый + добавить Зеленый и Черный |
| |
Розовый | Белый + добавить немного Красного |
| |
Абрикосовый | Красный + Охра + Белый (Красный + Жёлтый + Коричневый + Белый) |
| |
Каштановый | Красный + добавить Черный или Коричневый |
| |
Королевский Красный | Красный +добавить Голубой |
| |
Красный | Красный + Белый для осветления, Желтый, чтобы получить Оранжево-Красный |
| |
Королевский пурпурный | Красный + добавить Синий и Желтый |
| |
Пурпурный | Красный + Синий + Жёлтый |
| |
Тёмно-пурпурный | Красный + добавить Синий и Черный |
| |
Томатно-Красный | Красный + добавить Желтый и Коричневый |
| |
Мандарин, Оранжевый | Жёлтый + добавить Красный и Коричневый |
| |
Цвет мёда | Белый, Желтый и тёмно-коричневый |
| |
Оранжевый | Белый + добавить Оранжевый и Коричневый |
| |
Оранжевый | Красный + Жёлтый |
| |
Золотой | Жёлтый + Красный или Коричневый |
| |
Рыжевато-каштановый | Красный + добавить Коричневый и Черный |
| |
Цвет Красного бургундского | Красный + добавить Коричневый, Черный и Желтый |
| |
Малиновый | Синий + добавить Белый, Красный и Коричневый |
| |
Сливовый | Красный + добавить Белый, Синий и Черный |
| |
Каштановый | Жёлтый + Красный, Черный и Белый |
| |
Тёмно-коричневый | Жёлтый + Красный, Черный и Белый |
| |
Медно-Серый | Чёрный + добавить Белый и Красный |
| |
Охра | Жёлтый + Коричневый |
| |
Терракот | Оранжевый + Коричневый (Красный + Жёлтый + Коричневый) |
| |
Чёрный | Чёрный Использовать Черный как смоль |
| |
Чёрный | Красный + Синий + Зелёный |
Как получить при смешивании красок белый цвет
Какие цвета смешать чтобы получить белый?
какие цвета нужно смешать чтобы получить белый?
какие цвета надо смешать чтобы получить белый?
какие краски смешать чтобы получить белый цвет?
Все мы знаем, что белый цвет – это основной цвет, в связи с этим его получение путём смешивания весьма проблематично. Но для того, чтобы получить всё же белый цвет, я могу вам посоветовать соединить три цвета:
Это может в результате дать оттенок похожий на белый.
Получить белый цвет используя различные краски не возможно, так как сам по себе цвет является основным. Если капнуть в уроки физики, то можно понять, что белым цветом мы видим такую поверхность, которая полностью отражает свет.
Если взять и смешать именно спектры цветов, то тогда есть возможность получить белый цвет. Для этого вам необходимо взять такие цвета:
Результат даст именно белый цвет. При этом забавно то, что если вы решите все таки взять краски таких цветов и перемещаете, то получите совершенно контрастный цвет белому, а именно черный. Вот такой он белый цвет.
Ответ зависит от того, с какой стороны подходить к нему.
Если мы говорим о белом цвете, то это тот цвет, который отражает все попадающие на него лучи. Поэтому нам и кажется, что цвет белый. В то время как объекты желтого, например, цвета, поглощают попадающие на него все световые лучи, и только лучи желтого цвета – отражают. Так и с другими цветами.
Поэтому вне зависимости от того, какие краски мы будет использовать, мы не сможем добиться отражения всех световых лучей. Поэтому в любом случае мы получим некую невнятную мешанину.
Что касается белого цвета на компьютере, то нам будет необходимо смешать три цвета, которые являются основными. Это зеленый, красный и синий. Только их смешиванием можно получить разные цвета и оттенки. Если открыть кодировку цветов типа RGB, где каждая буква обозначает цвет, то белый цвет будет R=255, B=255, G=255. То есть, это все цвета в одинаковой пропорции.
Какие цвета смешать чтобы получить белый?
Все мы знаем, что белый цвет – это основной цвет, в связи с этим его получение путём смешивания весьма проблематично. Но для того, чтобы получить всё же белый цвет, я могу вам посоветовать соединить
Источник: www.bolshoyvopros.ru
Можно ли получить белый цвет или его оттенки при смешивании красок?
Даже дети знают, что многие цвета можно делать путем смешения других оттенков. Но есть тона, которые не получить при смешивании красок, какие бы эксперименты ни проводились. Например, среди художников нет способов, как получить белый цвет –создать его самостоятельно из красок не удастся.
Цвета видимого спектра
Существует три основных цвета, комбинирование которых приведет к получению всех прочих оттенков палитры. Они называются базовыми, включают красный, синий, желтый. Особняком стоят черный, белый – эти цвета не поддаются созданию при смешивании гуаши, акварели, пластилина, зато активно разбавляют, затемняют разные тона.
Все базовые тона считаются основой цветового круга и оптического спектра, входят в диапазон видимого светового излучения. Если рассмотреть спектр под увеличением, белый пиксель разложится на несколько оттенков. Но ошибкой будет думать, что сделать белый цвет можно путем соединения таких тонов на палитре – данный эффект доступен лишь компьютерной графике.
Комбинирование цветов видимого спектра
Если взять цветовой круг, разделенный на 7 цветов (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый), и раскрутить его, можно своими глазами увидеть белый цвет. Почему человеческий глаз так воспринимает основные оттенки радуги? Это случается из-за аддитивного смешивания (сложения) тонов, которые вновь объединяются в световой луч (он имеет беловатый цвет). Но при перемешивании красок такого эффекта не добиться, ведь некоторые цвета будут подавлять другие.
Белила нельзя получить даже при помощи принтера – в картридж придется заливать готовую краску. Попытки соединить колеры всегда приводят к образованию промежуточных тонов, а порой и вовсе ахроматических – грязных, серых. Это касается любых красок – акрила, гуаши и прочих.
Что такое белый цвет – определение
Белый – это цвет, имеющий такой спектр электромагнитного излучения, в котором равномерна мощность длин всех волн в видимой зоне. С физической точки зрения этот цвет представляет полное отражение световых лучей, которые падают на поверхность предмета. Но есть условие: поверхность не должна быть идеально гладкой, иначе лучи начнут отражаться параллельно, станут нести отраженное изображение.
Наряду с черным, серым, белила относятся к ахроматическим цветам. Этот тон занимает особое место в палитре красителей – не относится к теплым, холодным, единственный из всех имеет полный антипод – черный. Хорошо рассмотреть белый путем соединения всех цветов радуги можно через призму.
Получение цвета при смешивании красок
Какие нужно смешать тона, чтобы сделать белила? Не стоит даже пытаться – на выходе все равно получится бурая краска, которая не пригодится в работе. Смешивать придется лучи света, только тогда можно увидеть белый, но практической ценности в живописи это не принесет. Зато у белил есть свои оттенки, которые используют художники. Все они получаются смешиванием с иными колерами – серым, бежевым, многими другими. Вот самые популярные оттенки:
- алебастровый – бело-желтоватый, матовый,
- амиантовый – грязноватые белила,
- белоснежный – яркий, особый вид классических белил,
- жемчужный – цвет жемчуга, чуть перламутровый,
- маренго – белила с вкраплениями черного,
- молочный – белила с бежево-желтоватыми нотками,
- платиновый – бело-дымчатый.
При смешивании акварельных, гуашевых красок с белым можно получить более светлые тона – розовый, салатовый, голубой. Без белил не обходятся рисование картин, ремонт потолков, стен, они отлично колеруются, дают огромный простор фантазии!
Можно ли получить белый цвет или его оттенки при смешивании красок?
Не существует способов, как получить белый цвет путем смешивания красок – самостоятельно его не приготовить, зато можно сделать разные оттенки белил.
Источник: kraska.guru
Возможно ли получить белый цвет при смешивании красок?
Ещё с детства все знают, как получить те или иные оттенки путем смешивания разноцветных красок. Но мало кто знает, как получить белый цвет и возможно ли это в принципе. Этот вопрос может возникнуть у начинающих художников и дизайнеров, заинтересовавшихся возможность получения нужных цветов.
На рынке лакокрасочных материалов представлен широчайший спектр разнообразных расцветок и оттенков. Не всегда получается подобрать окраску, максимально подходящую для конкретного задания. На помощь приходит комбинирование различных цветов для получения нужного тона или оттенка.
Цвета видимого спектра
Выделяется 4 основных цвета, комбинация которых может привести к созданию практически всей палитры:
Это основные цвета оптического спектра, входящие в диапазон видимого светового излучения. Отдельно стоит отметить желтый цвет, также являющийся базовым при получении большинства оттенков окраски.
При изучении светового спектра с помощью увеличительного стекла, на экране компьютера или телевизора можно увидеть, что белый пиксель как бы состоит из разных оттенков. Благодаря этому эффекту многие стали думать, что при смешивании базовых цветов в любом случае получается белый цвет. При этом неважно, какой краситель используется для такого смешения.
Комбинирование и смешивание цветов видимого спектра
Довольно известный оптический эксперимент состоит в быстром раскручивании круга, секторально разделенного на 7 цветов в порядке расположения в радуге. Вращающийся диск, раскрашенный таким образом, визуально воспринимается как белый. Происходит превращение разноцветного круга в однотонный белый. Данный эффект применяется при наложении на телеэкране или мониторе основных составляющих спектра: красного, синего и зелёного.
Для получения белого тона используется комбинация разноцветного света. Результат в виде белого цвета получается из-за аддитивного смешения, то есть из-за «сложения» используемых оттенков. Получение новых цветов при смешивании красок осуществляется под воздействием противоположного принципа, субтрактивного смешения, когда расцветки подавляют друг друга.
Поэтому при печати на цифровом или струйном принтере невозможно получение по-настоящему белого фона. По умолчанию считается, что носитель, например, бумага или картон, имеет нужный тон и на соответствующий участок листа бумаги краситель попросту не наносится. Для печати непосредственно белого цвета используются специальные тонеры с соответствующим красителем.
Смешивание красящих составов
Комбинация красной, синей и зелёной красок дадут скорее оттенок, более близкий к контрастному чёрному или грязно-коричневому. Основные цвета просто поглотят друг друга. Даже получение бежевых тонов, максимально близких к желаемому, возможно только на основе замешивания белой краски с другими оттенками.
Это касается любых составов, будь то масляная краска, акварель или акрил. Смешивая разные оттенки, получить белую краску невозможно, а существующие отзывы о комбинировании основных цветов отталкиваются именно от наложения светового излучения, а не красящих составов. Чтобы понять, как сделать нужный колер, какие цвета смешать, чтобы получить тот или иной оттенок, следует внимательно изучить соответствующие таблицы производителя краски. От конкретного состава отдельного производителя зависит — какие краски нужно смешать чтобы получить нужный тон.
Не стоит гадать, какие цвета надо смешать, чтобы в результате из красок получилась белая. Если взять и перемешать основные тона, на выходе получится краска бурого, непонятного оттенка, которая, скорее всего, в работе будет не нужна.
Базовые цвета для красящих составов означают то, что остальные оттенки получаются на их основе. Получить сам основной цвет практически невозможно, поэтому белая, красная, синяя, зелёная и жёлтая краски должны содержаться в любой рабочей палитре. Получить практически любой оттенок путем смешивания только этих красок, более чем реально.
Возможно ли получить белый цвет при смешивании красок?
Для получения белого тона используется комбинация разноцветного света. Но добиться такого же эффекта при смешивании красок невозможно.
Источник: gidpokraske.ru
Как получить белый цвет из красок – возможно ли это?
Случается так, что у вас кончается или просто отсутствует какая-нибудь краска, но есть другие. Зная правила и тонкости их смешивания, можно почти всегда получить нужный цвет. Давайте выясним, как это происходит и с какими сложностями можно столкнуться.
Начнем с того, что развенчаем миф – если смешать краски всех цветов радуги, белый цвет вы получить не сможете. В красителях присутствуют пигменты, которые поглощают те или иные диапазоны световых волн, что позволяет увидеть цвета и их оттенки.
Белый цвет невозможно получить путем смешивания красок
Добиться отражения абсолютно всех лучей смешением доступной вам палитры (что, по идее, могло бы дать в итоге восприятие белой поверхности) – невозможно ни при каких условиях.
Дело в том, что насыщенная пигментами краска обязательно отражает как минимум две световых волны разных цветов, но одну в большей степени, чем вторую. К примеру, красная может также отражать и оранжевый диапазон, но незначительно. Однако стоит добавить желтый, и красный будет поглощаться им, а вот вторичный цвет отразится, и вы увидите оранжевую поверхность. Синяя краска может в определенной степени отражать зеленые и фиолетовые волны, которые не будут видны из-за основной световой волны. Но поглотите её другим пигментом, к примеру, красным, и получите фиолетовый колер.
Нередко случается так, что у вас есть и синий цвет, и красный, но при их смешивании получается нечто болотное, но никак не фиолетовая краска. Это происходит из-за того, что пигменты в составах не обладают отражающей способностью в нужном диапазоне. Поэтому колер нужно подбирать, ведь трудно заранее сказать, какие световые волны отражает пигмент в том или ином красящем материале. Какие же варианты у вас могут быть? На самом деле, если говорить о красках, будь то акриловые или масляные, основных цветов получается не 3 (или 4 с белым) а 6 (или, соответственно, 7).
Во-первых, красный пигмент, который также отражает в чуть меньшей степени оранжевый цвет. Во-вторых, красный, частицы которого весьма значительно отражают световую волну, соответствующую фиолетовому цвету. Далее следует обозначить желтый колер, который помимо своей основной части спектра отражает еще и зеленые волны, но несколько хуже. Затем следует другой вариант желтого пигмента, способного дополнительно отражать и оранжевые волны в качестве вторичного диапазона. И, наконец, краски, которые отражают волны синего спектра, но дополнительно – зеленые или фиолетовые, что дает вам еще 2 варианта материала.
Если взять первый тип и смешать его с предпоследним, то есть, с колером, который помимо синего отражает еще и зеленый диапазон световых волн, у вас получится довольно грязный фиолетовый цвет. Второй и пятый тип позволят получить уже более чистый колер, а второй и последний, смешавшись, будут качественно отражать фиолетовые волны и дадут насыщенный и яркий цвет. Таким образом, очевидно, что соединяя 2 колера, пигменты которых не отражают нужные вам спектры световых волн, мы получаем тусклые или даже грязные тона. Смешав 1 правильную и 1 неправильную краску, мы увидим в итоге более красивое покрытие. И, наконец, совместив 2 цвета, отражающие нужный вторичный диапазон света, можно получить яркий и насыщенный колер.
В самом начале мы выяснили, что сделать белый цвет путем смешивания невозможно – ведь ни один пигмент не обладает способностью отражать белый спектр световых волн. Однако этот основной колер участвует в получении многих других цветов, а также их оттенков и тонов. Например, чтобы изготовить самостоятельно краску серого цвета, достаточно добавить в белила немного черного. Но перед тем как смешать из разных материалов серый цвет, убедитесь в их совместимости, иначе может получиться просто грязь. Также можно сделать холодный серый цвет, присущий мокрому сланцу (горной породе), если смешать белый, черный и синий колеры. И наоборот, теплый серый – это желтый, коричневый и все те же белила с чернью.
Теперь перейдем к более интересным экспериментам. Розовый сам по себе в природе не существует, но его можно получить, если добавить в красный колер немного белого. Чем больше подмешиваете, тем светлее будет результат, так вы получите нужный оттенок. Сделать персиковый цвет тоже не составит труда – достаточно смешать темно-коричневый (шоколадный) и оранжевый колеры, а затем добавить в них чуть-чуть зеленого. А вот абрикосовый изготавливается совершенно иным путем. Разные его оттенки можно сделать, примешивая красный и белый цвета к охре, которую получают, совместив желтый с коричневым.
Перейдем к распространенным цветам и их оттенкам. Коричневый – это основной красный колер с вторичным зеленым, который получают соединением желтой и синей краски. Чтобы осветлить – подмешиваем белый, чтобы сделать темнее – добавляем черный. Такой интересный цвет, как терракот, делают при помощи соединения оранжевого и коричневого, но никак не смешивая красный, желтый и зеленый цвета, сначала нужно получить промежуточные. Табачный колер – это результат совмещения желтого, зеленого, белого и красного.
Перейдем к более холодным краскам. Красивый бирюзовый можно изготовить путем добавления в синий небольшого количества зеленого. В зависимости от количества подмешиваемого компонента будет более насыщенный и яркий или, наоборот, глубокий оттенок. Чтобы получить королевский синий (очень темный), достаточно в ту же смесь ввести немного черного. Для получения цвета морской волны берем белый и соединяем с ним зеленый и черный пигменты. Хвойная краска – смесь зеленого, желтого и черного, а если последний исключить, то получится оливковый.
Как получить белый цвет из красок – возможно ли это?
Как получить белый цвет из красок – возможно ли это? Случается так, что у вас кончается или просто отсутствует какая-нибудь краска, но есть другие. Зная правила и тонкости их смешивания, можно
Источник: obustroen.ru
Как получить зеленый, мятный, салатовый, изумрудный из красок
При работе с красками необходимо учитывать, что даже в больших наборах представлены не все оттенки. Знания, как получить зеленый цвет, понадобятся, если тюбик с нужным тоном закончился раньше времени. Для этого достаточно разобраться в принципах смешивания и понять, в каких пропорциях соединять краски.
История зеленого цвета и его особенность
В живописи одни оттенки всегда популярнее других. Зеленый цвет можно увидеть не только на пейзажах. Популярные художники использовали его для создания фонов и элементов одежды даже на фресках. В иконописи такие тона являются базовыми. Возможно, причина в восприятии: у людей зеленый цвет ассоциируется с чистотой. Его обилие можно увидеть на картинах: “Всадница” , Карл Брюллов; “Утро в сосновом лесу” Иван Шишкин и др.
«Утро в сосновом лесу» И.Шишкин
До XVIII в. качественных красок зеленого цвета не существовало. Их делали из растений: листьев ясеня, коры ольхи, ягод крушины и т.д. Все они легко стирались водой и не позволяли получить насыщенные оттенки. Позже художники стали использовать пигменты, сделанные путем замачивания меди в вине. Благодаря этой технологии на многих картинах средневековья можно увидеть фон цвета зеленой земли. Чтобы сделать тон ярче, в жидкость добавляли мелкозернистый малахит.
Первые искусственные красители были созданы в конце XVIII в. Также с XIX в. люди узнали о влиянии разных оттенков на психику человека. Многие живописцы использовали это в своих работах. Винсент ван Гог в своих письмах брату рассказывал, что использовал зеленые краски в картине “Ночное кафе” в противовес красным оттенкам. Такое сочетание характеризовало вечную борьбу, которая происходит в человеческом сознании.
«Ночное Кафе» В.Гог: контрастное сочетание красных и зеленых оттенков
Сегодня зеленый цвет активно используется в живописи. Современные краски делаются из синтетических материалов, поэтому они не выцветают и позволяют свободно экспериментировать с оттенками.
Правила получения зеленого цвета
Колористы различают несколько типов цветовых палитр. Наиболее распространенная — RGB (Red, Green, Blue). В таком спектре основными оттенками считаются: красный, синий и зеленый. Также существует палитра CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key) которая состоит из цветов: маджента, циан, желтый и черный. Эти схемы определяют порядок смешивания красок для создания нужного цвета. Однако они используются преимущественно в компьютерной графике.
В живописи основными тонами считаются: красный, желтый и синий. Оттенки выбраны не случайно: они появляются при преломлении света. Зеленый в этот список не входит, т.к. в природе его становится видно только при смешивании желтых и синих волн.
Зеленый образуется при сочетании синей и желтой красок. В зависимости от их пропорций можно получить разные простые оттенки: чем больше синего, тем холоднее и насыщеннее оттенок; чем больше желтого – тем светлее и теплее оттенок.
Оттенки от желто-зеленых к сине-зеленым в зависимости от пропорции красок
Белый тон высветляет зелень. Дополнительные цвета, такие как черный, коричневый, красный, фиолетовый, оранжевый и др. позволяют получить сложные оттенки зеленого, например болотный, оливковый, хаки, бирюзовый и др. Разберем детальнее, как получить конкретные оттенки зеленого ниже.
Как получить оттенки зеленого
Правила комбинирования цветов для получения всевозможных оттенков можно использовать при работе с любыми художественными красками, будь то акриловые или масляные краски, гуашь, темпера. Есть нюансы при работе с акварелью, в частности это касается получения светлых оттенков.
Теплые и холодные оттенки зеленого
Если используются строительные краски, то как правило производят колеровку для получения нужного оттенка зеленого. Эта схема популярна, та как в отличие от творческой работы, где различные эксперименты с цветами позволяют сделать произведение живым и уникальны, в ремонте зачастую нужен конкретный прогнозируемый оттенок.
Важно: если планируется получить темный и холодный оттенок, то к синей базе добавляется желтый, если же нужен светлый и теплый оттенок зеленого, то к желтой основе примешивается синий колер.
Схема получения оттенков зеленого
Видео: Как получить оттенки зеленого из красок
Светло — зеленые цвета
Простые светлые оттенки достигаются путем смешивания зеленой основы с белой краской. Если же необходимо получить сложный цвет, то дополнительно примешивают другие цвета, например серый, красный и др. При этом нет строгой последовательности, добавлять ли сначала белила, а потом другой цвет в зеленую основу или наоборот. Единственная универсальная рекомендация – примешивать другие цвета к зеленому оттенку нужно в небольших количествах, чтобы не испортить цвет и вовремя достичь нужного результата.
Принцип получения светлых оттенков зеленого
При работе с акварельными красками, процесс получения светлого оттенка зеленого несколько проще: высветление достигается разбавлением нужного тона водой.
Мятный
Мята ассоциируется с летом, свежестью и прохладой, в связи с чем этот оттенок встречается повсеместно. Это прохладный светло-зеленый оттенок с голубым подтоном. Чтобы получить мятный, рекомендуется смешивать колеры поэтапно.
Проще всего изготовить этот оттенок из темно-зеленой базы, например кобальта зеленого темный в палитре масляных и акриловых красок. Его разбавляют белилами до нужной бледности и в мизерных количествах примешивают голубой или синий.
Также прекрасным решением для получения мятного тона является использование изумрудного оттенка или зеленой ФЦ. Эти цвета содержат несколько больше синей основы, чем кобальт, что как раз позволяет получить красивые оттенки мяты. В этом случае они просто разбавляются белой краской до необходимой яркости.
Подходящие оттенки зеленого для получения мятного цвета
Кроме стандартной мяты, колористы различают несколько ее тонов:
- нежный — добавьте в темно-зеленую краску больше белил;
- серый — для получения такого оттенка понадобится небольшое количество черного колера;
- светлый — вместо темной базы (кобальта зеленого темного) возьмите стандартный зеленый цвет (кобальт зеленый светлый)
- зеленоватый — итоговый тон, полученный с помощью темной базы, смешайте с зеленым колером.
Оттенки_мятного_цвета
Салатовый
Салатовый цвет отличается примесью белого и большей концентрацией желтого по сравнению с классическим цветом. В кобальт зеленый добавьте белила в пропорциях 1 к 1. Можно дополнительно осветлить оттенок белилами если нужно. Последний шаг — смешение с желтым колером. Его добавляют немного: примерно 1 к 5.
Салатовый цвет в интерьере
Второй способ получение салатового заключается в добавлении к желтой базе синего колера в небольших количествах до нужного тона. При необходимости в конце примешиваются белила.
Темно-зеленые
Темные оттенки достигаются путем добавления черной, красной, коричневой и синей красок к классическому зеленому, в котором сочетание синей и зеленой основы примерно 1:1.
Темно зеленые оттенки
Коричнево-зеленые оттенки
Начинающие художники не всегда знают, какие цвета смешать, чтобы получить «грязные» тона. Чтобы сделать коричневатый оттенок, нужно взять красную или коричневую краску и добавить ее в базу. Пропорции различаются, в отличие от цели смешивания.
Болотный
Оттенки болотного цвета достигаются путем смешивания классического зеленого цвета, например кобальта с коричневым оттенком. При этом последний добавляется к первому в небольших количествах при постоянном перемешивании. Для получения более глубоких оттенков можно использовать темно-зеленый колер. Из краски болотного тона получается галечный серый. Для этого достаточно осветлить консистенцию белилами.
Близкий к болотному цвет — оливковый. Можно подробнее ознакомиться с получением оливкового цвета.
Оттенки болотного цвета
Как получить серо-зеленые тона
К базовому цвету нужно добавить немного черного. Для получения более светлого оттенка, смешайте краску с белилами. От базового тона зависит глубина цвета. Если использовать темно-зеленый, результат будет насыщеннее.
Получение серо-зеленых оттенков
Как получить сине-зеленые оттенки
Сине-зеленые оттенки получаются при сочетании желтой с синей с преобладанием последней. Т.е. в данном случае к синей краске постепенно добавляется желтый колер, а не наоборот. Это поможет контролировать расход краски и получить нужный оттенок.
Светло-зеленые оттенки также могут содержать голубой тон. К ним относятся:
- стойкий оливковый;
- оксид хрома;
- прусский;
- кобальт бирюзовый.
Зелено-синие тона
Изумрудный
Яркие оттенки зеленого в дизайне используются часто как для оформления стен, так и для создания акцентов из единичного декора. Изумрудная краска символизирует богатство, поэтому ее можно увидеть на картинах популярных художников. Начинающие живописцы не всегда знают, какие краски смешать, чтобы получить такой тон. Для этого понадобятся зеленый и синий цвета. Если необходимо получить нежный оттенок, вместо синего используйте голубой.
Красивый насыщенный тон получается при добавлении к голубой ФЦ желтого кадмия до нужного оттенка.
Близкий к изумрудному цвет — бирюзовый. Ознакомиться подробнее с его получением можно в статье: как получить бирюзовый цвет при смешивании красок.
Интенсивность итоговой смеси может быть разной. Она зависит от того, насколько темную базу использовал художник, смешивая изумрудную краску. Если в качестве основы был взят светлый колер, насыщенный оттенок получиться не может. Для создания бледного тона, можно использовать белила. Они же понадобятся, чтобы смешать ментоловую краску, которую получить из изумрудного колера проще всего.
Изумрудный цвет в интерьере
Заключение
Чтобы получаемый цвет соответствовал ожиданиям, нужно экспериментировать. Соблюдать правильные пропорции при смешивании колеров сложно даже профессиональным художникам. Делайте небольшие порции краски за 1 раз. Работая с разными тонами получить необходимую гамму всегда проще. Комбинируя разные колеры, можно сделать красивые и глубокие оттенки.
Смешивание цветов — Как смешивать цвета краски, чтобы создать собственный цвет
Смешивание цветов может показаться легкой темой, но если вы немного исследуете ее, вы обнаружите, что на эту тему написаны тысячи страниц. В чем может быть причина?
Разве это не так просто, как оранжевый = красный + желтый?
Да, это правда, но еще многое предстоит сделать в смешивании цветов, особенно когда дело касается смешивания красок. Причина в том, что краска не всегда производится в идеальных однородных тонах.Могут существовать миллионы разновидностей одного цвета. Если вы покупаете красный, он может быть теплого или холодного красного, прозрачно-красного или даже непрозрачного красного. Таким образом, когда вы используете их для смешивания цветов, чтобы создать собственный цвет, вы получите оттенок, который не является тем, что вы искали. Кроме того, свойства краски определенного оттенка зависят от производителя. Индивидуальный тип пигмента выбранного цвета также играет роль в результате, который вы получаете при смешивании цветов. Приемы и материалы, используемые при производстве красок, также влияют на окончательный оттенок.Часто в одном цвете могут присутствовать три или более оттенка: кирпично-красный может включать в себя немного коричневого, оранжевого и красного. Таким образом, когда дело доходит до смешивания цветов, оно не ограничивается только двумя цветами.
Следовательно, важно понимать науку о смешивании цветов. Давайте обсудим несколько техник, рекомендованных экспертами.
Техника смешивания цветов
- Секрет смешивания цветов заключается в том, чтобы начинать с очень небольшого количества краски. Если вы собираетесь использовать слишком много краски вначале, убедитесь, что вы знаете пропорции, необходимые для смешивания.Кроме того, вы должны помнить, что смешивание слишком большого количества краски за один раз усложнит вам задачу, когда вам нужно будет изменить полученный оттенок.
- Начните с небольшого количества краски и постепенно добавляйте смесь. Цвет будет постепенно меняться, и затем вы сможете решить, нужно ли вам добавить еще или внести какие-либо другие изменения. Следите за соотношениями и количествами, которые вы используете, на случай, если вы захотите сделать то же самое позже.
- При использовании нестандартных смешанных цветов для окраски стен не забудьте дать краске высохнуть.Цвет, который вы получите, когда краска будет влажной, после высыхания не будет таким же.
- При рисовании произведения искусства всегда рекомендуется смешивать цвета на одной из сторон палитры. Обязательно используйте мастихин для перемешивания красок. Не используйте кисть для этой цели, так как ее щетина может впитать цвет до того, как он будет полностью смешан.
- Регулярно практикуйте смешивание цветов — это может особенно помочь студентам, изучающим искусство, преуспеть в предмете. Эти знания могут быть очень кстати и обязательно дадут свободу рисовать более интуитивно.
- Смешивание трех основных цветов дает коричневый цвет. Точно так же смешивание дополнительных цветов, таких как сине-оранжевый, красный-зеленый и пурпурно-желтый, также приводит к коричневому цвету.
- Для создания серого — поэкспериментируйте со смешиванием разного количества оранжево-синего и белого.
- При смешивании цветов обязательно учитывайте температуру цветов. Это означает, что при приготовлении оранжевого цвета смешайте теплый красный с теплым желтым или, наоборот, холодный красный с холодным желтым. При тестировании результата вы можете составить цветовые диаграммы, чтобы увидеть, дает ли полученный пользовательский цвет теплый или холодный оттенок.Холодные и теплые цвета могут существовать вместе в искусстве на холсте, но они не дают благоприятных результатов при смешивании цветов для нестандартных цветов.
- При затемнении цвета избегайте использования черного, так как эффект может получиться немного «мутным». Попробуйте смешать коричневый или даже дополнительный оттенок исходного цвета.
Это несколько опробованных техник и советов, которые используют эксперты при смешивании цветов или красок. Эту технику смешивания цветов можно применять при использовании остатков краски для стен или даже для создания красивых произведений искусства на холсте.
,Как сочетать цвета в картине
В конце 90-х я получил работу по цвету. Я тогда учился в колледже — по специальности изостудия. Мой босс был масляным художником, как и я. Имея связи в индустрии художественной печати, он получил контракт на создание копий работ популярного художника. Это были картины мастихином. Мы сделали 200 копий, раскрашенных вручную поверх отпечатков Giclée . Эти «улучшенные» принты продавались по всей стране в художественных галереях и бутиках.Моя рабочая неделя начиналась примерно с трех часов смешивания и сопоставления цветов. Используя оригинальную картину в качестве ориентира, я предварительно смешал 15-25 цветов в большом количестве и сохранил эти цвета в металлических банках. Затем я рисовал всю неделю, смешивая те же цвета на следующей неделе, пока заказ не был выполнен. Цвета должны идеально сочетаться от недели к неделе. Это было похоже на сборочную линию масляной живописи, но опыт, который я получил, был бесценным.
Я надеюсь поделиться как тем, что я узнал тогда, так и тем, что я узнал с тех пор о сопоставлении цветов ниже.
причин подобрать цвета при смешивании
Есть несколько причин, по которым художнику может понадобиться или он захочет смешать точное совпадение.
- Для ремонта поврежденной картины.
- Для завершения незавершенного участка предыдущей покраски.
- Для соответствия цветам наблюдаемого объекта.
- Предмет картины имеет отчетливый и знакомый цвет.
Соответствие краски к краске
Первой переменной, которую следует учитывать при подборе цвета, является сама краска.Например, темперные и гуашевые краски в сухом состоянии светлее, чем во влажном состоянии. Эта характеристика затрудняет подбор цветов. При использовании этих красок я предпочитаю перекрашивать проходы свежей смесью, а не пытаться сочетать влажный цвет с сухим. Если это невозможно (в случае ретуши), ожидайте больше проб и ошибок с этими красками. Смешайте немного более темные оттенки, чем хотелось бы. Подождите, пока тестовые образцы высохнут, прежде чем вносить изменения в смесь.
Цвета сухих акриловых и масляных красок лучше коррелируют со своими мокрыми аналогами, поэтому подбирать их не так сложно.(Я использую масляную краску на видео ниже.)
Выбор пигментов
Выбор правильных пигментов очень важен для подбора цветов путем смешивания. Мне нравится, чтобы в моей палитре было как можно меньше цветов. Меньше цветов означает, что я с большей вероятностью запомню или даже догадываюсь, что я смешивал в прошлом, чтобы получить определенный цвет. Это увеличивает мои шансы подобрать цвет.
Мне нравится использование как теплых, так и холодных основных цветов. Комбинация теплых и холодных основных цветов предлагает достаточно вариантов, чтобы соответствовать практически любому цвету.Использование основных цветов упрощает процесс и является ключом к тому, чтобы стать мастером управления цветом.
Я рекомендую следующие пигменты:
- Теплые первичные частицы : средний красный кадмий, средний желтый кадмий и синий ультрамарин
- Холодные первичные цвета : ализариновый малиновый, хромово-желтый и либо церулеан-синий (для пейзажей), либо фтало-синий
Помимо этих основных цветов, я использую в своей палитре белый титан (самый белый белый).Я вообще стараюсь избегать использования черного.
* PRO СОВЕТ — каждый цвет, добавленный к смеси, делает смесь более тусклой. Если при попытке подобрать цвет смесь становится заметно тусклее, чем целевой цвет, то смесь, скорее всего, не удалась, и художнику следует начать все сначала. Попытки «вернуть цвет» часто приводят к еще большим потерям. Лучше потратить немного, чем много.
Процесс подбора цвета
Как подобрать цвета с помощью краски
- Определите оттенок цвета по цветовому кругу.Каждый цвет более или менее похож на 12 цветов на круге. Даже коричневый и серый цвета склоняются к оттенку. Часто коричневые тона больше склоняются к оранжевому или красному. Иногда серый цвет склоняется к синему, зеленому или пурпурному. Принуждение себя назвать оттенок, который я вижу, дает мне отправную точку. Итак, если коричневый склоняется к оранжевому, в моем сознании — это апельсин. Начни там.
- Смешайте оттенок, который вы видите от основных цветов, если он не является основным. Не используйте в своей смеси холодные и теплые варианты одного оттенка.То есть не используйте одновременно кадмий красный и ализарин малиновый в одной смеси.
- При необходимости используйте белый цвет в смеси, чтобы достичь приблизительного значения целевого цвета.
- После того, как базовый оттенок идентифицирован и смешан, используйте дополнение этого оттенка для управления / уменьшения яркости смеси до достижения желаемого цвета. Способность использовать дополнительные отношения для управления интенсивностью цвета — самый важный навык, которому нужно научиться как колорист. Дополнительные пары: красный / зеленый, синий / оранжевый, желтый / фиолетовый.
* СОВЕТ ОТ ПРОФЕССИОНАЛА — Чтобы лучше понять, совпадают ли два цвета, эти цвета должны «соприкасаться» друг с другом, будь то на палитре или на холсте. Незначительные различия проявляются, как только сходятся два цвета.
По цвету объекта
Сопоставление ранее смешанного цвета — это одно, но как насчет сопоставления цвета объекта? небо, лицо, фрукт? Недостатком в этом случае является то, что художник не всегда может прикоснуться к своих цветовых смесях к целевым цветам.
Но у меня хорошие новости — сейчас двадцать первый век. Я верю в использование технологий для продвижения своей живописи. Часто я фотографирую объект и импортирую его в Photoshop (или другую программу для редактирования фотографий). Затем я возьму образцы определенных цветов с помощью пипетки. После печати этих образцов я могу сопоставить свои цвета непосредственно с этими образцами (см. Демонстрационное видео выше).
Шервин-Уильямс создал приложение, которое делает то же самое.Приложение сопоставляет цвета фотографии с цветами, предлагаемыми Sherwin-Williams, чтобы продавать свои краски. Чтобы использовать это приложение и другие похожие с краской художника, просто сделайте снимок экрана с образцами приложений, распечатайте снимок экрана и начните подбирать цвет.
Относительность цвета
Помните, что цвет относителен, как и высота. Мне нравится стоять рядом с людьми ниже ростом, чтобы выглядеть выше (я не высокий). Точно так же художник может управлять внешним видом цвета с помощью окружающих цветов.Если цвет хорошо сочетается, но выглядит на картине неправильно, проблема может заключаться в окружающих цветах.
Секретное оружие подбора цветов — Шшш!
Некоторые непрозрачные краски, например масляные и акриловые, позволяют корректировать цвет даже после высыхания цвета. Техника этого называется глазированием.
Глазурь — это разбавленный прозрачный раствор, который действует как фильтр над картиной. Вы можете сделать цвет более ярким, применив его собственный оттенок, или сделать цвет более тусклым, применив его дополнительный оттенок.
Заключение
Цвет как глазурь на торте. Он может добавить к картине, но без него у вас все равно торт. Стоимость составляет торта. Без него у вас ничего нет. Так что снимите напряжение с себя, когда дело доходит до подбора цветов. Приближайте цвета, но ваши ценности идеальны.
Больше уроков, которые вы полюбите…
Сообщение навигации
,Получение правильного белого цвета — Gamblin Artists Colors
Выбираем белую масляную краску для ваших художественных замыслов
Самый важный цвет, который мы делаем, — это белый, который мы используем в своей работе. Выбранный нами белый цвет в значительной степени определяет, каким будет наш опыт рисования: как наши цвета будут окрашиваться и смешиваться, как они будут ощущаться под кистью или ножом и насколько непрозрачными будут наши слои краски.
Есть важные различия между белыми. Например, у титанового белого цвета непрозрачность и сила оттенка, как никакие другие, влияют на цвет.Титановый белый — самый известный белый цвет — не значит, что он станет правильным выбором для каждого художника. Вы можете предпочесть более тонкий белый цвет в смесях.
Когда Роберт Гэмблин только начал делать цветные, он начал с белых. Вначале их было трое. За последние 30 лет мы расширили и усовершенствовали наш выбор белых. Теперь у нас есть семь, чтобы удовлетворить ваши потребности по всему спектру художественных возможностей.
Выбирая белый цвет, подумайте о том, какой белый цвет вы используете сейчас.Почему вы выбрали именно его? Хотели бы вы, чтобы он ощущался и исполнялся по-другому?
Определите наиболее важные для вас рабочие свойства:
- Текстура и маркировка
- Время высыхания
- Сила оттенка и непрозрачность
- Температура
Фактура и маркировка
Это и самая личная, и самая важная характеристика. Для большинства художников наиболее важным в работе является ощущение и возможности нанесения белого цвета.Наши белые цвета варьируются от мягких и гладких под кистью до маслянистых, жестких и плотных.
Мягкий белый
Самая мягкая белая масляная краскаGamblin — Radiant White . Без модификации он является наиболее чистым, что означает, что он имеет наименьшее сопротивление под действием кисти или малярного ножа.
масляно-белый
Масляно-белые, Titanium White и Titanium Zinc , представляют собой идеальную середину текстуры. Прямо из тюбика оба имеют «короткую» текстуру — это означает, что они легко и быстро отделяются от кисти и оставляют красивый, четкий след импасто.Ни один из них не слишком жесткий под кистью или ножом. И то и другое можно подтолкнуть — с помощью небольшого количества среды — чтобы сделать мягче. С помощью небольшого количества жидкой среды улучшается чистимость; краска становится более мягкой и текучей.
Белый жесткий
Самый жесткий и плотный белый цвет Gamblin, Flake White Replacement , оказывает большее сопротивление под кистью и мастихином. Ручки Flake White Replacement, как свинцово-белые. Это означает, что он «длиннее» по текстуре — с большим натяжением кисти.Это особое качество означает, что он может легко воспроизвести импасто толстой живописи импрессионистов.
Текстура FastMatte Titanium White занимает уникальное пространство. Его быстрое время настройки означает, что художники могут быстрее добавлять слои и создавать сломанные метки, не собирая или не смешивая с влажным слоем краски ниже. Без трубки FastMatte Titanium White будет казаться более зернистым и немного более плотным, чем наш традиционный Titanium White. Жесткая и зернистая текстура позволяет наносить больше ломких следов и четкую манеру письма — качества, которые ценят пленэры.
Время высыхания
Как правило, белки, приготовленные на льняном масле, сохнут быстрее, чем белки, приготовленные на сафлоровом, маковом или ореховом масле.
Быстросохнущий белый
Для еще более быстрого высыхания наши специальные белые краски Quick Dry White и FastMatte Titanium White рассчитаны на высыхание значительно быстрее, чем традиционные масляные красители. Наш FastMatte Titanium White сохнет за 24 часа. Скорость высыхания и матовая поверхность делают его идеальным для подкрашивания.Quick Dry White сохраняет рабочие свойства нашего традиционного титанового белого цвета, но высыхает на день или два быстрее.
Линия красок FastMatte имеет ту же интенсивность цвета, что и наши традиционные масла, и высыхает в течение 24 часов, образуя элегантную матовую поверхность, которую предпочитают многие художники. Матовая поверхность придает цветам глубокий мягкий блеск и идеально подходит для схватывания последующих слоев краски.
Никогда еще художники, работающие масляными красками, не могли с такой легкостью создать однородную матовую поверхность.Высокая скорость высыхания означает, что художники могут дольше оставаться в потоке своего сеанса рисования благодаря возможностям нанесения слоев и нанесению маркировки, выходящих за рамки традиционных масел. Постоянная скорость высыхания красок FastMatte означает, что маляры могут вернуться к сухой поверхности на следующий день.
Эти качества FastMatte Titanium White дают ему огромный потенциал в различных техниках окраски. Высокая скорость высыхания и матовая поверхность делают его идеальным для нанесения подмалевок. Поскольку все цвета FastMatte совместимы с традиционными масляными красками, использование FastMatte Titanium White в качестве основного белого означает, что это ускоряет время высыхания всех последующих цветовых смесей в зависимости от используемого процента.
Алкидные масляные краски Gamblin FastMatte позволяют художникам-масляникам продвигать свои картины дальше, быстрее, чем когда-либо прежде.
Медленно сохнущий белый
Для маляров, которые хотят работать «мокрый по мокрому» или иным образом желают большего открытого времени без использования сред, мы рекомендуем использовать Radiant White . Radiant White никоим образом не модифицирован для медленного высыхания; это, естественно, самый медленный белый цвет в нашем диапазоне, примерно пять дней в тонких слоях.
Сила оттенка и непрозрачность
Непрозрачный белый
Если ваша цель такая же, как у импрессионистов: имитировать свет мира, будь то пейзаж, натюрморт или портретная живопись, тогда непрозрачные белые цвета поддержат этот прямой стиль живописи.
Titanium White и Radiant White делают это лучше, чем любые свинцовые белые краски, с которыми приходилось работать импрессионистам. Непрозрачные Titanium White и Radiant White от Gamblin содержат большее количество титана и, в свою очередь, отражают 97% падающего на них света по сравнению с 93-95% для свинцовых белков, включенных в наш тест.
Прозрачный белый
Клод Моне, Канотье в Аржантее, 1874 г.,
Холст, масло.
Высокая стойкость оттенка и непрозрачность подходят не всем.Фигуративная живопись в стиле ренессанс, которая стремится показать полупрозрачность кожи, лучше всего обрабатывается более прозрачным белым цветом. Flake White Replacement , точная копия рабочих свойств свинца, наиболее ценна для этих сложных методов. Он может имитировать полупрозрачность кожи так, как это не может сделать более непрозрачный белый цвет. В отличие от свинцовых белков, Flake White Replacement не токсичен и может быть утилизирован без нарушения местных или национальных законов об утилизации опасных отходов.
Цинк-белый находится в конце спектра силы оттенка и непрозрачности. Оксид цинка — единственный прозрачный белый пигмент. Его можно успешно использовать в качестве белого цвета в глазури и красках, где глазурь должна изменять свет или атмосферу, не «отбеливая» то, что находится внизу. Представьте себе туман там, где океан встречается с сушей, прозрачность женской вуали или вспышку света, исходящую от стекла. Zinc White позволяет легко изобразить это, тогда как белые на основе титана делают это чрезвычайно трудным.
Совет относительно белого цинка: если вы не рисуете на панели, цинковый белый цвет не следует использовать в качестве основного белого цвета в масляной живописи. Дальнейшее обсуждение цинка ниже.
Температура
Леонардо да Винчи, Святой Иоанн Креститель,
1513 — 1516. Дерево, масло.
Пьер Купи, Белый стул. Масло на холсте.
Белки на льняном масле теплее; Белки сафлорового масла имеют более холодный цвет. Для большинства художников, работающих масляными красками, цветовая температура белого, которая определяется маслом, из которого он сделан, не является важным фактором.
Но это будет важным соображением для художников, которые обычно рисуют проходы чисто белым цветом. Это особенно актуально для художников-абстракционистов, которые используют белый цвет как цвет, а не как свет в картине.
После старения белые сафлоровые масла лучше всего сохраняют свой цвет: для художников-абстракционистов это также означает, что все цвета, смешанные с сафлоровыми белыми, также лучше всего сохранят свой первоначальный цвет. Если это относится к вам, у нас есть Titanium Zinc и Radiant Whites на ваш выбор.
Лучший универсальный белый
«Если бы мне пришлось предложить одну белую для универсального использования, это была бы наша титаново-цинковая белая краска», — говорит Роберт Гамблин. «Выражение цвета является для меня главным, и Titanium Zinc White позволяет этому проявиться. Он имеет красивый нейтральный белый цвет, а его тонирующая способность не слишком высока, поэтому смешанные с ним цвета не подавляются силой белого. Он также сохнет довольно близко по времени к белкам из льняного масла и при этом становится эластичным », — поясняет он.
Таблица выбора цветов Gamblin Artists White
| Название цвета | Характеристики | Скорость высыхания | Связующее | Сила оттенка и непрозрачность | Температура | Текстура и маркировка |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Титановый белый | Высочайшая стойкость к окраске | Быстро | Льняное масло | 10 | Теплое | Масло |
| Сияющий белый | Самый яркий и самый белый масляный цвет | Самый медленный | Сафлоровое масло | 10 | Нейтральное | Мягкое |
| Титан-цинк-белый | Похож на текстуру титанового белого, более тонкий оттенок | Умеренный | Сафлоровое масло | 7 | Нейтральное | Масло |
| Quick Dry White | Более быстрое высыхание традиционного связующего, нематовое | Faster | Льняное масло | 7 | Warm | Buttery |
| Flake White Replacement | Те же рабочие свойства, что и традиционные Flake White, но не содержит свинца | Fast | Льняное масло | 6 | Warm | Жесткое и плотное |
| FastMatte Titanium White | Тонкие слои высыхают за 24 часа до матовой поверхности с красивым зубцом.Идеально подходит для подмалевок. | Самый быстрый | Льняное масло, алкидная смола | 6 | Нейтральный | Жесткий |
| Белый цинк | Белый прозрачный. Лучше всего использовать в глазури и пасте. | Медленное | Льняное масло | 2 | Теплое | Мягкое |
Выводы через год
- Белки, приготовленные с использованием льняного масла, как правило, наиболее эластичны, а белые с сафлоровым маслом — самые белые. Белый цвет с наилучшим балансом между двумя качествами — это Gamblin Titanium Zinc White .
- Все картины маслом, хранящиеся в темноте, потеряют немного блеска и в некоторой степени станут желтыми, но цвет восстановится, когда картину снова вернут на яркий свет
- Титановый белый превосходит свинцово-белый по непрозрачности и белизне, а также по гибкости.Загрузка пигмента оказывает большее влияние на гибкость, чем выбор пигмента
- Белые цвета наиболее белые при использовании отдельно. Чем больше добавлено среды, тем сильнее изменится их цвет. Связующее с возрастом меняет цвет, а не пигменты
- Цинк-белила слишком хрупкие для использования в качестве основного белого цвета при окраске гибких опор
Методы испытаний
Информация в этом отчете основана на результатах исследования, проведенного в нашей лаборатории. Краски толщиной 5 мил были сделаны 27 различными белыми масляными красками от ряда ведущих европейских и американских производителей, включая все белые краски Gamblin.Мы включили традиционные масляные краски и алкидные белые краски, а также одну краску, которая представляла собой тестовую формулу, которую Генри Левисон разработал и использовал в своих тестах на белых цветах из своей книги « Artists’ Pigments, Lightfastness Tests and Ratings », 1976, ColorLab.
По всем образцам красок было выполнено два набора просадок. Один набор высушен и выдержан в комнате с естественным освещением. Другой набор просадок оставляли на свету для просушки, а затем помещали в полную темноту на весь год. Нанесение белых пятен Gamblin производилось как из краски, прямо из тюбика, так и в смеси с красящей средой Galkyd, чтобы проверить влияние среды на цвет и гибкость.
С помощью нашего спектрофотометра исследуемые образцы были измерены на цвет после высыхания, через шесть и 12 месяцев. После испытаний через 12 месяцев просадки, выдержанные в темноте, были помещены в прямой естественный свет на период времени и снова измерены. Измерения, сделанные в конце исследования, включены далее в этот отчет.
Для проверки гибкости был проведен отдельный набор просадок и выдержан только при естественном дневном свете. Через год были проведены тесты на гибкость с использованием инструмента Gardco Pentagon Bend Test.Было установлено, что вытяжки прошли испытание на гибкость, если их можно было согнуть на оправке диаметром 1 дюйм без образования трещин. Затем дополнительные просадки каждого цвета были протестированы на меньших оправках, чтобы найти точку отказа. Непроверенные просадки были зарезервированы для тестирования на изгиб в ближайшие годы.
Общие вопросы и выводы
Какие белки самые белые и из какого масла они сделаны?
Льняное растение было сердцем и душой масляной живописи на протяжении 550 лет.Это дало нам и полотно, на котором мы рисуем, и льняное масло, которым мы рисуем. Из этой долгой и богатой истории мы знаем, что льняное масло сохнет быстрее, сложнее и гибче среди всех олиф.
Все растительные масла состоят из ненасыщенных жирных кислот (линоленовой, линолевой, олеиновой и т. Д.). Льняное семя — единственное масло с высоким содержанием линоленовой кислоты. Этот материал придает льняному маслу превосходные сушильные свойства. Линоленовая кислота также придает цвет льняному маслу. Желтый цвет льняного масла обусловил использование альтернативных масел на протяжении всей истории масляной живописи.В разное время использовались масла мака и грецкого ореха. В настоящее время предпочтительной альтернативой льняным семенам является сафлор из-за его бледного цвета и стабильных сушильных свойств.
Наше исследование подтвердило, что сафлоровое масло делает самые белые белки более белыми, чем масло мака и грецкого ореха. Три из четырех лучших результатов по яркости были получены с сафлором. Четвертым был наш очень постный Flake White Replacement на основе льняного семени; этот образец имел очень высокую яркость, но не был таким нейтральным по цвету, как сафлоровые белые.Все эти четыре краски отражали более 97% падающего на них света. Все они были белыми на основе титана. Все белые цвета на основе свинца были далеко внизу в списке с точки зрения светоотражения (Gamblin не использует свинец ни в одной формуле краски).
В таблице ниже приведены данные нашего теста. Он организован в соответствии с относительной яркостью (измеренной L *) всех тестовых образцов.
Щелкните здесь, чтобы загрузить результаты тестирования.
Какие белые масляные краски наиболее гибкие?
Степень гибкости картины важна, потому что чем она более гибкая, тем больше она будет сопротивляться растрескиванию в последующие десятилетия и столетия по мере старения картины и подвержена нагрузкам при перемещении, хранении, изменениях температуры и влажности. ,Поэтому важно изучить гибкость белого цвета, поскольку в типичной окраске 50-90% краски на поверхности составляет белый цвет.
За одним исключением, все исследуемые образцы прошли испытание на гибкость при изгибе на оправке диаметром 1 дюйм без образования трещин. Единственным исключением была дорогая европейская краска на основе льняного масла с очень сильно загруженным связующим. По мере того, как мы продвигались к более жестким испытаниям на гибкость на все более мелких оправках, исследуемые образцы, изготовленные с сафлоровым маслом, постоянно растрескивались до образцов льняного масла.Все просадки с добавлением 20% Галкида показали большую гибкость, чем тестовые образцы без добавления Галкида. Мы повторим этот тест на гибкость в будущем, используя дополнительные просадки.
Что касается европейской краски, не прошедшей испытание на гибкость, то просто не хватило масла для создания гибкой пленки краски. Излишняя загрузка связующего — это способ производителя создать более жесткие белки. За это приходится платить в виде постоянства.
В Gamblin мы работаем, чтобы найти баланс между желанием некоторых художников получить самый жесткий из белых и тем, что, как мы знаем, является правильным соотношением связующего и пигмента.Это миф, что самые жесткие масляные краски в чем-то более традиционны. Нет ничего более далекого от правды. Истинные краски ручной работы эпохи Возрождения и цвета, используемые импрессионистами, были намного мягче, чем большинство масляных красок для художников, доступных сегодня.
Если вы используете некоторые из жестких красок, описанных выше, вы можете также подумать об использовании малярной среды. Использование среды добавляет связующее в пленку краски и, следовательно, увеличивает гибкость.
Чем белые титаны по сравнению со свинцово-белыми (кремницкими)?
На протяжении всех испытаний все образцы титановой белизны были ярче и нейтральнее по цвету, чем все образцы свинцовой белизны.После выдержки в течение одного года просадки титановой белила и свинцовой белила были равны по гибкости. Для техник, где художнику нужна высокая степень непрозрачности или чтобы отразить максимальное количество света (импрессионизм или пленэрная живопись), лучше всего подходят титановые белые краски. Для техник, в которых художник хочет большей полупрозрачности, таких как классическая портретная живопись, чтобы показать глубину кожи, лучше всего подходят Flake White Replacement или свинцово-белый.
Как описано выше, существуют также большие текстовые различия.Титановые белки более мягкие или маслянистые. Свинцовые белые и Flake White Replacement будут иметь самую плотную и тяжелую текстуру.
Мы слышали от художников, которые используют свинцово-белые краски, что они выбирают его, потому что считают, что он менее склонен к растрескиванию со временем. Это означает, что титан почему-то более склонен к растрескиванию. Наше исследование на сегодняшний день показывает, что это не так. Техника и опоры художника, а также условия хранения картины имеют большее значение для здоровья картины, чем то, какой именно белый пигмент был использован.
Еще одно важное соображение при выборе белых титановых и свинцовых белков — это токсичность свинца. Если вы хотите получить дополнительную информацию по этому вопросу, касающемуся опасностей для здоровья, вы можете обратиться в Агентство по токсическим веществам и регистрам заболеваний Центра по контролю за заболеваниями. Утилизация свинцовых отходов процесса окраски также проблематична. Выбрасывать свинец в мусор или закапывать на заднем дворе запрещено законом. Свинцовая краска, тюбики, в которые она попала, а также ветошь и растворитель, использованные для очистки при работе со свинцом, считаются опасными отходами и подлежат утилизации на свалках с опасными отходами.
Напротив, пигмент в наших белках из титана, диоксид титана, широко используется в зубной пасте, в качестве пищевого красителя и в солнцезащитных кремах. С момента основания мы стремимся делать материалы художников, которые соответствуют историческим рабочим свойствам, но при этом более безопасны и долговечны. По нашим стандартам, любые предполагаемые или фактические преимущества свинцового белила намного перевешиваются вредным воздействием на окружающую среду и опасностью для здоровья.
Какую роль играет оксид цинка в белой масляной краске?
Добавление оксида цинка к белкам, скорее всего, началось примерно в 1850 году, вскоре после его изобретения.Добавление оксида цинка в свинцовую белку значительно улучшило ее рабочие свойства, приняв длинную сопливую текстуру чистой свинцовой белки. Кроме того, текстура цинка делает белки из титана и цинка более мягкими под кистью или ножом. В наше время легко проследить создание титано-цинковой белила до 1950-х годов, когда Генри Левинсон использовал его в своей линии масляных красок Permanent Pigments. Левинсон был известным химиком красок и обнаружил, что определенный процент оксида цинка помогает титановым белкам оставаться белыми:
«Считается, что пожелтение белого цвета связано исключительно с маслом.Это верно для Zinc White и Flake White, но не для белков, содержащих диоксид титана … В титановых белках оксид цинка может быть основным фактором в уменьшении пожелтения и в некоторой степени в восстановлении после потери белизны после хранения в темнота «. Генри Левисон, Художественные пигменты: испытания и рейтинги светостойкости, 1976
Оксид цинка, однако, имеет свои ограничения — слишком много цинка делает пленку краски хрупкой. Эти вопросы глубоко изучались в течение последних 15 лет Марион Мекленбург и Чарли Тумоса из Смитсоновского центра исследования материалов и образования.Мекленбург был первым, кто предупредил, что уровни оксида цинка становятся слишком высокими во многих марках масляных красок.
Роберт Гэмблин посетил Мэрион и Чарли в их лаборатории в Смитсоновском институте в 2000 году и обсудил их исследования. С тех пор мы следовали их рекомендациям по удержанию содержания цинка ниже 15%. Уровни цинка в нашем титаново-цинковом беле значительно ниже рекомендуемых 15%. Этот процент также хорошо согласуется с уровнями, которые Генри Левисон использовал в своих исследованиях.
Zinc White широко используется в качестве лучшего белого цвета для создания различных форм прозрачных пленок: например, в глазури или панировке, когда имеется большое количество среды для сохранения гибкости структуры.Как правило, мы рекомендуем не использовать цинк-белый в качестве основного белого цвета в картине, если не работаем с панелью.
Как свет и темнота влияют на цвет белых?
Цвета масляной живописи постоянно меняются, слегка смещаясь вперед и назад по средней линии в ответ на ежедневные изменения света. Естественно, что масляные картины меняют цвет при хранении в темноте, и вы действительно можете заметить эти изменения. В темноте картины обычно желтеют или немного темнеют, но затем восстанавливают свой цвет, когда возвращаются на свет.
Приведенные ниже графики, построенные на основе наших значений просадки, типичны для нашего общего теста: синяя линия состарилась на свету, красная линия состарилась в темноте. При чтении через шесть и 12 месяцев образцы, выдержанные в темноте, были менее яркими, чем образцы, выдержанные на свету. Однако после воздействия прямого дневного света в течение недели их цвет почти достиг яркости образцов, которые все время выдерживались на свету.
Мы хотим подчеркнуть, что большая часть этого изменения цвета не будет заметна на картине, поскольку вся картина таким образом реагирует на светлые и темные условия хранения.Вся картина восстанавливает свой цвет, когда возвращается на свет, а не только белый масляный цвет.
Эти диаграммы также являются примерами более высокой яркости красок, сделанных с использованием титана, по сравнению со свинцом: титан-цинковый белый цвет достигает более 97%, а свинец — только 95%.
Корреляции исследований
Результаты нашего исследования тесно коррелируют с выводами Генри Левисона, опубликованная работа которого является наиболее исчерпывающим произведением по этой теме.Генри Левисон был основателем Permanent Pigments , компании, которая начала производить масляные краски в 1933 году. Затем он продолжил создание первого художественного акрила на водной основе, Liquitex, в 1955 году. Его книга 1976 года, Artists ‘Pigments, Lightfastness Тесты и рейтинги включали некоторые вопросы, которые мы рассмотрели в нашем исследовании. Левинсон использовал индекс желтизны, чтобы сообщить о результатах стареющих пленок на свету, перемещая их в темноту, а затем обратно на свет.
Опубликованное исследование Генри Левисона можно найти по адресу: https: // cool.conservation-us.org/coolaic/jaic/articles/jaic24-02-002.html.
Чтобы увидеть больше работ Скипа Уиткомба, посетите www.skipwhitcomb.com.
Чтобы увидеть больше работ Пьера Купи, посетите www.coupey.com.
** Работы художников использованы с разрешения.