Содержание

Серии панельных домов 5 этажей. Московские пятиэтажки

Серии панельных домов 5 этажей. Московские пятиэтажки

1-511 — серия жилых домов в СССР, разработана в конце 1950-х годов. Дома — многосекционные, состоят из рядовых и торцевых секций, обычно из 3—4 или 6—8 подъездов. В последнем случае обычно имеем дело с 2 физическими корпусами, пристыкованными торцами в стык друг другу. Этажность — 5 этажей (существуют дома с меньшим числом этажей). «1» в названии серии обозначает тип несущих стен, в данном случае продольные.
Строилась в основном в Москве и немного в Московской области. Похожие дома в других городах, например, в Санкт-Петербурге, имеют другую маркировку серии.

I-515/5 — серия пятиэтажных многосекционных панельных домов, разработанная МНИИТЭП в 1950-х годах. Дома данного типа широко распространены в Москве, встречаются в Вологде, городах и посёлках Подмосковья, в других городах России. Дома данной серии спроектированы по двухпролётной конструктивно-планировочной схеме с размерами поперечных пролётов 6 метров.

В основу планировки дома положена четырехквартирная секция. Несущими конструкциями дома являются три продольные стены, на которые опираются перекрытия. Поперечная жесткость здания обеспечивается межсекционными и торцевыми стенами, а также стенами лестничных клеток. I в названии серии обозначает тип несущих стен, в данном случае продольные.

3.

Серия II-14

4. 

1605 — АМ /5 (1-605А)

Серия 1605 — одна из панельных типовых серий жилых домов, разработанная московским проектным институтом ЦНИИЭП Жилища. Представляет собой крупнопанельный многосекционный жилой дом индустриального домостроения из изолированных блок-секций.

Подбробнее о серии 1605

5.

Источник: https://otoplen-dom.ru/novosti/5-etazhnyy-dom-5-etazhnyy-zhiloy-dom

Брежневские дома («Брежневки»)

На смену пятиэтажкам – хрущевкам пришли «Брежневки». Изначально восьми-девятиэтажные дома серий к середине 70-х подросли до 12 и 16 этажей. В брежневских домах появились лифты и мусоропроводы.

Была значительно улучшена тепло- и шумоизоляция. Планировка в брежневках стала значительно более удобной. Брежневки, строительство которых началось в 1970ых во многом являются прототипами современных. Если вас интересуют помещения в Москве под проведение деятельности вашего рабочего коллектива, компании, юридической организации и прочих форм работы, то мы рекомендуем обратить внимание на выгодную аренду офиса у метро.

Москва
СерияМатериал стенЭтажностьГоды строит-ва
II-29 кирпич8-101965-1970е гг.
II-66 кирпич9-121973-1983 гг.
Вулыха башня кирпич12,14,15,18
Тишинская башня кирпич121977-1984 гг.
Смирновская башня кирпич12-131969-1981 гг.
Москворец. башня кирпич12,141980-1991 гг.
1-515/9м панели91966-1980 гг.
1-515/9ш панели5,91966-1984 гг.
И-700 панели221977-1994 гг.
1605/9 панели91965-1972 гг.
1605/12 панели121969-1985 гг.
II-49 панели91965-1985 гг.
II-57 панели9-121963-1970 гг.
П-3 панели4-171970-1998 гг.
П-44 панели5-17
П-30
панели
5-14
П-4 панели221972-1987 гг.
П-42 панели161972-1979 гг.
П-43 панели161972-1985 гг.
П-46 панели12-141971-1998 гг.
П-55 панели9-14
И-521а панели251974-1994 гг.
И-760а панели91960-1983 гг.
ПП-70 и ПП-83 панели10,141980е-1990е гг.
«Лебедь» панели16,20
II-68 блоки161969-1989 гг.
II-68-02 блоки121968-1984 гг.
II-68-03 блоки121968-1981 гг.
II-68-04 блоки121970-1975 гг.
И-209а блоки141970-1980 гг.
И-491а блоки7,9,11,161974-1983 гг.
И-522а блоки9,14,161977-1993 гг.
II-18/9 блоки8,91958-1968 гг.
II-18/12 блоки121966-1973 гг.
1-мг-600 панели91965-1975 гг.
1-мг-601 панели16-191965-1975 гг.
И-III-3 панели9-161979-1993 гг.

Планировка 9 этажного панельного дома. Региональные серии домов

Региональные серии домов — серии, которые преимущественно распространены в провинциальных городах и областных центрах Российской Федерации. Как правило, дома этих серий возводились и возводятся местными ДСК. Дома некоторых региональных серий можно встретить не только в России но и в Украине и Республике Беларусь.

СерияМатериал стенЭтажностьГоды строит-ва
1-447 кирпич3, 4, 5, 9, 121958-1980е гг.
1-440 кирпич3,51958-1960е гг.
1-460 кирпич4,51950е-1960е гг.
1-300 кирпич51960е-1970е гг.
80 кирпич51970е-1980е гг.
85(114-85) кирпич6,9,12
86(114-86) кирпич2-5, 9
87(114-87) кирпич91980е-1990е гг.
124 кирпич9-12, 141970е-1990е гг.
Э-93 кирпич5, 9-12, 14
«Оптима», «Макаровская» панели3-16
464(1-464) панели4-51958-1960е гг.
1-466 панели3-51959-1970 гг.
75 панели5,9,10
25 панели2-5
1-467 панели2-6,91970е-1980е гг.
60 панели3,5,9
468(1-468) панели51960е-1980е гг.
78(111-78) панели91970е гг.
81 блоки5-9
83(111-83) панели5-10
84 панели4,5,9
90(111-90) панели2-10
91 панели5,9 ??
93 панели5, 9, 161979-1990е гг.
93м панели9,101985-1991 гг.
97(111-97) панели5,9,10
108(111-108) панели5,9
125(111-125) панели5,9-10
135 и 135м панели5,9
141(121-141) панели5-10
КПД-4570 панели51957-1990е гг
П-101 панели5,9
182-Мобиль панели3,5,10
II-60 панели161970е-1980е гг.

Панельные дома 90 серии планировка. М111-90

Дома серии М111-90

М111-90  — типовая серия панельных домов, спроектированная в середине 1970-х годов и производящаяся на ДСК-1, ДСК-2 города Минска с 1976 года .Данная серия — одна из самых массовых Минске . Дома этой серии есть также в Жодино , Борисове и других городах Беларуси .

Серия является модификацией серии 111-90 , дома которой можно встретить в Новосибирске , Казани , Великом Новгороде и Ростове-на-Дону .

С начала 1980-х годов эти дома стали возводить практически во всех новых микрорайонах Минска: например, в Юго-Западе , Малиновке , Уручье . Дома данной серии выпускаются и по сей день. С 1983 появилась 16-этажная модификация, а с 1997 — 19-ти. В 1998 году появилась модификация 12-этажной версии, именуемая БС40-БС41. В 1983 в Полоцке построен 9-этажный дом этой серии.

Дома данной серии имеют яркую конструктивную особенность — наличие незадымляемых переходов между лестничной клеткой и лифтовым холлом. Экраны этих переходов имеют разнообразное оформление (12-этажная модификация). Однако, в поздних 12-этажных модификациях (БС40-БС41) от них отказались.

Дом серии БС-40
М111-90М111-90БС40-БС41
Годы1976-1997с 1983с 1998
Этажность12, 916-1910
Квартир на этаже4 или 674-5
Высота этажа, м2,642,642,64
Толщина наружных стен, мм300350350
Толщина перекрытий, мм160160160
Санузелраздельныйраздельныйраздельный

Жилые здания серии М111-90 возводятся в двух вариантах: это многосекционные 9-, 10-этажные и односекционные 16–19-этажные. В точечных односекционных жилых домах широко используются кухни с эркерами, развитые по площади летние помещения с увеличенной площадью остекления и пониженным глухим экраном ограждения. В 9-, 10-этажных жилых домах возможно устройство квартир в двух уровнях. Толщина наружных стеновых панелей этой серии — 300 мм, при этом слой утеплителя — 160 мм. Конструктивный шаг — 3,6 м, высота этажа — 2,8 м. Горизонтальный наружный стык гребневый.

Железобетонные изделия к конструкции для 10–19-этажных домов серии М 111-90 выпускает завод КПД-3. При строительстве нижних этажей и особенно технического подполья в 19-этажных домах применяется бетон марки 400. Для строительства последующих этажей применяется бетон марки 300 и затем марки 200.

На долговечность зданий серии М 111–90 в значительной мере влияет несовершенство конструкции стыков панелей: недостаточная гибкость связей в стыках, не герметичность заполнения мастикой и т.д.

Это вызывает протечки, коррозию закладных деталей, продувание помещений, а, следовательно, неудовлетворительный температурновлажностный режим.

Стыки находятся в неудовлетворительном состоянии и нуждаются в ремонте и заделке, это основная проблема зданий данной серии.

    Как узнать серию панельного дома. Узнать серию дома по адресу

    Самый простой и быстрый способ — воспользоваться услугами специальных ресурсов в Интернете. Жителям крупных городов достаточно ввести адрес здания в онлайн-каталог, чтобы узнать нужную информацию. Если ваш дом не находится в «счастливом» списке, придется ввести в реестр для поиска дополнительные параметры.

    Как правило, для этого требуются основные характеристики вашего дома: количество этажей, материал, из которого построено здание, и год постройки. Приблизительный возраст здания можно определить самостоятельно.

    Например, дома, построенные с 1940 по 1957 год, представляют собой крупногабаритные строения из кирпича, шлакоблока или керамических панелей с высоким бельэтажем. Отличительная черта «сталинок» — высокие потолки (2,9 -3,2 м) и просторные комнаты с большими окнами в квартирах.

    Типовые застройки 1959 — 1985 года, это трех-пятиэтажные дома, так называемые «хрущевки». В основном, панельные (блочные и кирпичные) строения, без чердака, мусоропровода и лифта. В домах малогабаритные квартиры с невысоким потолком (не более 2,5 м), совмещенным санузлом и большой звукопроводимостью стен.

    С конца 60-х годов по 1990 года строились жилые дома улучшенной планировки. Это дома-высотки (редко пятиэтажки) с лифтом и мусоропроводом. Квартиры отличаются более высокими потолками (2,7 м.), раздельным санузлом и большей площадью комнат.

    Серии панельных домов 5 этажей украина. Типовые планировки квартир Чтв, Ап. 2011

    Описание и типовые планировки квартир. От «сталинок» до современных.

     

     

         
    Сталинки
    1954-1961
    1955-1960 г.г. 1955-1960 г.г. 1954-1961 г.г.
    2-, 3-этажные кирпичные дома

     

    4-, 5-этажные кирпичные дома 4-этажные кирпичные дома
     

       
    Хрущевки
    1958-1967
    1960-1967 г. г. 1963-1967 г.г. 1958-1964 г.г. 1959-1960 г.г.
    5-этажные панельные дома
     
    5-этажные панельные дома
     
    4-,5-этажные кирпичные дома 4-,5-этажные блочные дома

    1964-1967 г.г. 1964-1967 г.г.
    5-этажные кирпичные дома
     
    5-этажные блочные дома
     

       
    Брежневки
    1966-1975
    1966-1973 г.г. 1966-1970 г.г. 1967-1977 г.г. 1966-1967 г.г.
    5-этажные панельные дома
     
    5-этажные панельные дома
     
    5-этажные кирпичные дома
     
    5-этажные панельные дома (для малосемейных)
    1967-1970 г.г.
    5-этажные панельные дома (блок-комнаты)
     

       
    Стандартные
    1968-1999
    1970-1976 г. г. 1968-1977 г.г 1970-1977 г.г.
    9-этажные панельные дома9-этажные панельные дома9-этажные кирпичные дома5-этажные панельные дома
    (блок-комнаты)
    1977-1998 г.г. 1973-1975 г.г. 1972-1977 г.г.
    9-этажные панельные дома
    (для малосемейных)
    9-этажные панельные дома
    (для малосемейных)
    9-этажные панельные дома
    (блок-комнаты)
    1973-1985 г.г.
    12-этажные панельные дома
     

       
    Улучшенные 1976-1983 г.г. 1977-1985 г.г. 1976-1994 г.г. 1977-1996 г.г.
    16-этажные панельные дома9-этажные панельные дома9-этажные панельные дома9-этажные панельные дома
    9-этажные панельные дома12-этажные панельные дома
    1983-1998 г. г.
     

     

    Планировка 5 этажного панельного дома хрущевка. Хрущевки: описание, типовые планировки с фото

    Планировка 5 этажного панельного дома хрущевка. Хрущевки: описание, типовые планировки с фото

    Введение

    Сегодня существует множество многоярусных домов различной планировки, годов постройки и размера жилой площади. В данной статей Мы более подробно рассмотрим основные планировки популярных многоэтажных «Хрущовок», которые можно встретить в каждой стране бывшего СССР. Как правило, это 4-х или 5-ти этажные многоквартирные дома, которые возводились во времена руководства Хрущева Никиты Сергеевича.

    «Хрущевки» возводились в период с 1958 до 1985 года, при этом стройка была современного на то время типа, и тысячи семей смогли получить комфортабельные квартиры с проходными комнатами. С 1958 года действует собственный СНиП.

    Общие сведенья о хрущевках

    Первое поколение 4-х или 5-ти этажных «хрущевок» отличалось небольшой жилой площадью, проходными комнатами. В таких апартаментах высота потолков достигала всего 2,48 метра, в домах блочного типа высота потолка могла достигать 2,7 метра. В «хрущевках» была достаточно слабая звукоизоляция помещений, совмещенный санузел и отсутствовали лифты.

    Стоит отметить, что некоторые «хрущевки» относились к временному жилью, которые рассчитывали на эксплуатацию до 25 лет. Однако большая часть, все еще используется гражданами бывших стран СССР. К «хрущевкам» не сносимой серии применялись другие эксплуатационные нормы до 50 лет. В последствие эксперты заявили, что эксплуатационный период можно продлить до 150 лет (в случае капитальных ремонтов согласно нормам). На сегодняшний день «хрущевки» в Москве и Питере подлежат сносу. Однако в Минске, «хрущевкам» выполнили кап. ремонт и утеплили наружные стены.

    Основные характеристики «хрущевок»:

    • 3-комнатные с общей площадью 55-58 м²;
    • 2-комнатные с общей площадью 30-46 м²;
    • 1-комнатные с общей площадью 31-33 м².

    Жилая площадь комнат:

    • Гостиные комнаты – от 14 м²;
    • Спальные комнаты – от 8 м²;
    • Детские комнаты – от 6 м²;
    • Кухни – от 4,5 м².

    Виды типовых планировок, серии, фото, описания и годы постройки хрущевок

    СЕРИЯ 1-464 – (год постройки 1960-1967)

    Пяти ярусные дома панельного типа с четырьмя квартирами на одной площадке.

    Особенности:

    Высота помещений – 2,5 м;

    Санузел совмещенный;

    Кухня – 5,8 м²;

    Особенности: кладовка, шкафы встроенного типа, балкон.

    Площадь гостиной в 1-но комнатных «хрущевках» этого типа составляет 19 м², в 2-х и 3-х комнатных 17,3 м²; 19 м² и 20,4 м² в зависимости от планировки. Кладовая размещается в конце спальни или между 1 и 2 спальней. Выход на балкон из гостиной. Санузел совмещенный рядом с кухней.

    СЕРИЯ 1-335 – (год постройки 1963-1967)

    Панельные пяти ярусные дома с четырьмя квартирами на одной площадке.

    Особенности:

    Высота помещений – 2,5 м;

    Санузел совмещенный;

    Кухня – 6,2 м²;

    Особенности: кладовка, шкафы встроенного типа, балкон.

    Площадь гостиной в 1-но комнатных «хрущевках» этого типа составляет 18 м², в 2-х и 3-х комнатных 17,1 м²; 18,2 м² и 19,1 м² в зависимости от планировки. Кладовая размещается в конце гостиной или между 1 и 2 спальней. Выход на балкон из гостиной. Санузел совмещенный рядом с кухней.

    СЕРИЯ 1-434 – (год постройки 1958-1964)

     

     

     

     

     

    Панельные пяти ярусные дома с четырьмя квартирами на одной площадке.

    Как определить серию дома хрущевки. Определяем серию по году постройки

    Если вы знаете год постройки дома, то эта информация сужает круг поиска серии дома.

    Если жилое строение возведено до начала 50-х гг. XX века, то, скорее всего, это индивидуальный проект, поскольку тогда типовое строительство только зарождалось в СССР.

    Такие дома строились в основном из кирпича и имеют деревянные или смешанные перекрытия, что существенно ограничивает возможности на проведение в них перепланировок. Кроме того, многие из этих домов признаны памятниками архитектуры, и реконструкция квартир в них требует разработки специального проекта и экспертиз, что делает согласование очень дорогой процедурой.

    Если же дом построен после 50-х, то он, скорее всего, имеет серийный номер . Все панельные и блочные строения, относящиеся к различным периодам массового домостроения обладают серийным номером и набором характеристик.

    К таковым относятся, например, «хрущёвки» (1-510, К-7, II-14 и др.), «брежневки» (П3, П55, П46), кирпичные здания 70-х – 90-х гг. (башни II-67 Москворецкая, Вулыха, Тишинская).

    Большинство типовых многоквартирных домов были спроектированы институтом ГУП МНИИТЭП, в котором можно узнать серию дома.

    Дома, возводившиеся по монолитной технологии, построены в недавнем прошлом и характеризуются более современной планировкой.

    Как правило, монолиты строятся по индивидуальным проектам, которые разрабатываются различными организациями. Единого проектного института у таких домов нет.

    Размеры пятиэтажного жилого дома. 5 этажный жилой дом

    Донской строительный колледж
    Строительство и эксплуатация зданий и сооружений
    Курсовой проект по дисциплине «Архитектура гражданских зданий»
    На тему: » 5 этажный жилой дом

    Проектируемый 5-ти этажный жилой дом прямоугольной формы в плане с размерами сторон 34,20х12,00 м, по типологическому признаку относится к секционному типу.
    Жилая секция (блок-секция) представляет собой ячейку, состоящую из нескольких квартир, расположенных вокруг одного коммуникационного узла (вход, тамбур, лестничная клетка). Планировка площади каждой квартиры выполнена в соответствии с функциональной схемой взаимосвязи помещений.

    В проектируемом доме тип лестничного узла — поперечный.
    По эксплуатационным требованиям проектируемый жилой дом относится ко II-ой степени долговечности.
    Согласно СНиП 2.01.07-85* «Нагрузки и воздействия» проектируемый жилой дом относится ко II-ому уровню ответственности.
    Согласно СНиП 2.01.02-85* «Противопожарные нормы» проектируемый жилой дом относится ко II-ой степени огнестойкости, так как несущие и ограждающие конструкции выполнены из искусственных каменных материалов: кирпичные стены, железобетонные перекрытия и лестничные марши.
    Решением департамента городского хозяйства города Новочеркасска дано разрешение на строительство 5-ти этажного жилого дома в городе Новочеркасске. Форма участка прямоугольная площадью 3000,00 м 2.
    На участке размещаются: 5-ти этажный жилой дом, беседка, автостоянка, детская площадка.
    Здание ориентировано широтно, что обеспечивает экономию тепла зимой. Расстояние до ближайшего здания 24,70 м, что удовлетворяет противопожарным и санитарным требованиям.
    Вертикальная планировка участка обеспечивает сток дождевых и талых вод.
    На участке имеется дорога шириной 4,00 м для проезда машин и дорожки для пешеходов покрытые асфальтом. Вокруг здания выполнена отмостка шириной 1,00 м. На участке также имеются зеленые насаждения: кустарники рядовой посадки и лиственные деревья.
    Объемно-планировочное решение — это решение, на основании которого принимается тот или иной состав и размеры помещений.
    Здание имеет прямоугольную форму; 5 этажей и подвал.
    В данном здании запроектировано:
    • высота каждого этажа — 2,80 м;
    • высота всего здания — 15,60 м;
    • размеры в осях — 34,20 м (1-9) и 12,00 м (А-Д).
    Данный жилой дом состоит из 20 квартир: 10 двухкомнатных, и 10 трехкомнатных.
    В состав двухкомнатной квартиры входят: коридор, гостиная, спальня, кухня, санузел, кладовая, лоджия, балкон.
    В состав трехкомнатной квартиры входят: коридор, гостиная, спальня, детская, кухня, санузел, лоджия, балкон.

    Источник: https://mdmstroyproekt.ru/novosti/razmery-pyatietazhnogo-doma-na-4-podezda-5-etazhnyy-zhiloy-dom

    Планировка хрущевки 5 этажей. Двухкомнатная «хрущевка»

    В отличие от жильцов однокомнатной «хрущевки», обладатели двухкомнатных «апартаментов» могут похвалиться персональной территорией – будущей полноценной спальней.

    А на балконе, если позволяют средства, обустраивают небольшой кабинетик, площадь которого по желанию увеличивают. Для этого вам необходимо разработать архитектурный проект на увеличение балкона и согласовать его в соответствующих инстанциях. Таким образом вы получите не только дополнительные метры для рабочего места, но и, допустим, незастекленную часть балкона с отдельным выходом из кухни.

    План 2-комнатной «хрущевки» (планировка «трамвай»)

    ! Более удобных вариантов меблировки, кроме той, что представлена на чертеже, при планировке квартиры типа «распашонка» не существует. И даже в этом случае остается крайне мало свободного места. Поэтому наличие балкона в такой квартире просто счастье. Утеплив его, вы сможете выкроить несколько ценных дополнительных квадратных метров ; на которых разместятся как туалетный столик , так и рабочее место .

    План 2-комнатной «хрущевки» (планировка «распашонка»)

    ! В спальне площадью всего 2,4×5,5 м при планировке квартиры «трамвай» разместить полноценную двухспальную кровать возможно, но такой вариант будет сопряжен с некоторыми трудностями в уборке и в легкости передвижения. При подобной меблировке неплохо организовать подиум с вместительными выдвижными ящиками для хранения постельных принадлежностей и другого белья. По обе стороны матраса вместо бра можно расположить напольные светильники, а напротив поставить шкаф-купе или даже обустроить полноценную гардеробную комнату для хранения одежды, гладильной доски, пылесоса и прочих вещей. Если же стандартный подоконник поменять на более широкий, он заменит туалетный столик. Таким образом мы сможем разместить все, что необходимо для комфортной спальни.

    Планировка 9 этажного панельного дома. Типовые планировки квартир Чтв, Ап. 2011

    Описание и типовые планировки квартир. От «сталинок» до современных.

     

     

         
    Сталинки
    1954-1961
    1955-1960 г.г. 1955-1960 г.г. 1954-1961 г.г.
    2-, 3-этажные кирпичные дома

     

    4-, 5-этажные кирпичные дома 4-этажные кирпичные дома
     

       
    Хрущевки
    1958-1967
    1960-1967 г.г. 1963-1967 г.г. 1958-1964 г.г. 1959-1960 г.г.
    5-этажные панельные дома
     
    5-этажные панельные дома
     
    4-,5-этажные кирпичные дома 4-,5-этажные блочные дома

    1964-1967 г. г. 1964-1967 г.г.
    5-этажные кирпичные дома
     
    5-этажные блочные дома
     

       
    Брежневки
    1966-1975
    1966-1973 г.г. 1966-1970 г.г. 1967-1977 г.г. 1966-1967 г.г.
    5-этажные панельные дома
     
    5-этажные панельные дома
     
    5-этажные кирпичные дома
     
    5-этажные панельные дома (для малосемейных)
    1967-1970 г.г.
    5-этажные панельные дома (блок-комнаты)
     

       
    Стандартные
    1968-1999
    1970-1976 г.г. 1968-1977 г.г 1970-1977 г.г.
    9-этажные панельные дома9-этажные панельные дома9-этажные кирпичные дома5-этажные панельные дома
    (блок-комнаты)
    1977-1998 г. г. 1973-1975 г.г. 1972-1977 г.г.
    9-этажные панельные дома
    (для малосемейных)
    9-этажные панельные дома
    (для малосемейных)
    9-этажные панельные дома
    (блок-комнаты)
    1973-1985 г.г.
    12-этажные панельные дома
     

       
    Улучшенные 1976-1983 г.г. 1977-1985 г.г. 1976-1994 г.г. 1977-1996 г.г.
    16-этажные панельные дома9-этажные панельные дома9-этажные панельные дома9-этажные панельные дома
    9-этажные панельные дома12-этажные панельные дома
    1983-1998 г.г.
     

     

    На смену пятиэтажкам – хрущевкам пришли «Брежневки». Изначально восьми-девятиэтажные дома серий к середине 70-х подросли до 12 и 16 этажей. В брежневских домах появились лифты и мусоропроводы. Была значительно улучшена тепло- и шумоизоляция. Планировка в брежневках стала значительно более удобной. Брежневки, строительство которых началось в 1970ых во многом являются прототипами современных. Если вас интересуют помещения в Москве под проведение деятельности вашего рабочего коллектива, компании, юридической организации и прочих форм работы, то мы рекомендуем обратить внимание на выгодную аренду офиса у метро.

    Панельная пятиэтажка планировка 2 комнатная | 2021

    9 вариантов планировочных решений для двухкомнатной квартиры — хрущевки

    1. Планировочные решения для семьи из 2-х человек.
    2. Планировочные решения для семьи из 3-х человек (1 ребенок).
    3. Планировочные решения для семьи из 4-х человек (2 ребенка).
    4. Планировка переделки из 2-ком в 3-ком квартиру

    Друзья! В данной статье мы рассмотрим различные варианты планировки 2-комнатной хрущевки. Наиболее популярные серии хрущевки это 1-515, 1-511
    а так же 1-335 для них так же подойдут эти планировки.

    Все планировки я сделал с размерами и подробными планами.
    Можно без труда скачать и сделать что-то свое похожее. Если у вас возникнут вопросы, то задавайте их в комментариях к этой статье.

    Для каждой отдельной планировки будут добавлены ее «плюсы» и «минусы».

    1) Планировка 2-комнатной квартиры для семьи из 2-х человек (3 варианта).

    Для молодой семьи, которая еще не завела детей, планировка будет достаточно простой и понятной. Одна комната отводится под спальню, вторая — под гостиную. Кухню и гостиную можно совместить, так как площадь кухни совсем мала, а по сути, кухня в хрущевке все равно является частично проходной. Довольно часто мои заказчики просят сделать какое-нибудь рабочее место для того, чтобы можно было посидеть с ноутбуком. Я постарался разместить мини-кабинет в некоторых вариантах планировки 2-комнатной хрущевки.

    Планировка 2-х комнатной хрущевки для семьи из 2х человек (вариант 1)

    • гостиная кажется больше за счет объединения с кухней
    • полноценный стол на кухне
    • есть полноценный гардероб в спальне
    • достаточно места для хранения вещей
    • в спальне есть полноценное рабочее место
    • есть сложность с согласованием из-за увеличения кухни за счет ванной
    • гостиная — проходная для кухни и спальни
    • в прихожей нет полноценного шкафа при входе

    Есть определенная сложность с согласованием, так как холодильник находится в зоне ванной комнаты. Один из вариантов решения — это увеличение ванной комнаты, но кухня становится уже.

    Планировка 2-х комнатной хрущевки для семьи из 2х человек.

    В этой планировке я попытался сделать вход в спальню менее заметным. Кухня имеет традиционную планировку и не нарушает никаких норм. Хотя в спальне и нет гардероба, но шкаф длиной 2.6 метра очень вместительный.

    • гостиная кажется больше за счет объединения с кухней
    • в спальне есть полноценное рабочее место
    • хотя в квартире и нет гардероба или кладовки, но шкафов достаточно много
    • есть полноценный стол на 6 персон
    • отсутствие узких и темных коридоров
    • гостиная — проходная для кухни и спальни
    • ванная комната не имеет ванной чаши, а только душ
    • в прихожей нет шкафа
    • рабочее место не изолировано
    • небольшой размер кухни

    Данную планировку согласовать можно, так как ванная комната находится в пределах мокрых зон. Нарушений перепланировки нет.

    Планировка 2-х комнатной хрущевки для семьи из 2х человек.

    В этом варианте планировки 2-комнатной хрущевки спальня расширена за счет гостиной. В гостиной для TV сделана ниша. Стандартный обеденный стол ставить не стали, а сделали небольшую барную стойку. Квартира подойдет для молодой пары. Интересное решение для ванной комнаты — помещение увеличено за счет коридора. В прихожей даже получилось расположить небольшой гардеробик.

    • гостиная кажется больше за счет объединения с кухней
    • с дивана не видно кухню, кухня более изолирована
    • ванная комната увеличена за счет коридора
    • прихожая имеет шкаф и более изолирована от гостиной
    • в спальне есть полноценное рабочее место
    • в спальне есть гардероб
    • гостиная — проходная для кухни и спальни
    • визуально гостиная кажется меньше из-за выступа ванной комнаты
    • не очень большая кухня

    Данную планировку согласовать можно, так как ванная комната находится в пределах мокрых зон. Нарушений перепланировки нет.

    Планировка 2-комнатной хрущевки: самые удачные примеры с фото

    Хотите распрощаться с откровенно скучным интерьером из прошлого века и сделать свою хрущевскую «двушку» действительно современной? Это вполне реально, если полностью пересмотреть план-проект квартиры и провести целый комплекс работ по оптимизации полезного пространства.

    При правильном подходе даже совсем скромный метраж не станет непреодолимой помехой на пути создания удобного для проживания жилья, полностью отвечающего всем современным интерьерным стандартам. А лучший способ вдохновиться для создания удачной планировки 2-комнатной хрущевки — изучить готовые проекты и фото квартир, хозяева которых уже благополучно справились со всеми тяготами ремонта и спокойно пожинают плоды своих трудов.

    Размеры хрущевки

    В массово отстраивавшихся в послевоенные советские годы хрущевках хватает недостатков, но самый главный, пожалуй — катастрофически малая полезная площадь, из-за чего становится просто невозможно расслабиться и ощутить тот самый домашний комфорт, о котором часто говорят дизайнеры.

    Судите сами: общая площадь типичной 2-хкомнатной квартиры обычно находится в пределах 40-45 кв. метров. На долю так называемой главной комнаты (гостиной) приходится 13-14 квадратов, спальни — 10 квадратов, а кухня чаще всего имеет смехотворные 3-5 квадратных метров площади.

    При этом в хрущевках отмечаются низкие потолки, а первые этажи в подъездах не имеют ни лоджий, ни балконов. В таких условиях мысли о перепланировке настойчиво приходят в голову даже тем, кто по жизни совсем неприхотлив и обычно мирится с любыми неудобствами.

    Плюсы перепланировки

    • переходы между комнатами становятся гораздо более удобными;
    • отмечается визуальное увеличение полезной площади;
    • появляется возможность для современной внутренней отделки помещений и придания «жилищу» индивидуального облика.

    Чего делать нельзя

    • сносить несущие стены — лучше всего обезопасить себя и пригласить специалиста, который укажет на все несущие конструкции;
    • расширять санузел за счет жилых комнат либо переносить его в другое место квартиры;
    • устанавливать перегородки между комнатами из тяжелых материалов, дающих огромную нагрузку на конструкцию;
    • закрывать доступ к коммуникациям и вентиляционным каналам.

    Типы исходной планировки с вариантами улучшений

    Базовая планировка 2-комнатной хрущевки определяется не только размером свободной площади, но еще и характером расположения жилых комнат. В этом плане есть несколько вариантов, и мы пробежимся по самым популярным из них — со вполне конкретным предложением по кардинальным преобразованиям к каждому.

    «Распашонка»

    Примерно одинаковые по площади жилые комнаты (16-17 кв.метров) расположены по левую и правую стороны от прихожей и изолированы друг от друга. Между ними располагается санузел и небольшая кухня примерно на 5 кв. метров.

    Что можно сделать:

    Самое слабое звено в этой схеме — скромная кухня, и ее можно увеличить за счет одной из комнат.

    Планировка распашонкой для 2-комнатной хрущевки смотрится одним из самых удачных решений, так как позволяет обойтись минимумом потраченных усилий для придания квартирному пространству более современного вида.

    «Книжка»

    Две жилые комнаты является смежными — их разделяет одна длинная стена. Кухня на 4-5 кв.метра и санузел располагаются по левую-правую сторону от коридора.

    Что можно сделать:
    • увеличить кухню за счет объединения с прилегающей к ней комнатой;
    • продлить коридор и сделать пространство при входе более свободным.

    Мини-улучшенка

    2 жилые комнаты изолированы друг от друга. Вход в каждую оформлен через прихожую. Выделяется гостиная с прилегающим балконом — примерно на 20 кв. метров. Вторая комната поменьше, на 10-11 квадратов: за ней расположена очень маленькая кухня. Такая планировка 2-комнатной хрущевки занимает в общей сложности 45 кв. метров и признается одной из лучших среди квартир советского типа.

    Что можно сделать:
    • сделать более просторной кухню за счет объединения с малой комнатой или прихожей;
    • убрать перегородку между гостиной и балконом;
    • объединить туалет и ванную комнату.

    Трамвай

    Прихожую в хрущевках такого типа венчает вход в большую гостиную, к которой примыкает вторая аналогичная по размеру смежная комната. Справа от прихожей располагается раздельный на туалет и ванную санузел.

    Это очень выгодная планировка, так как кухня при такой схеме имеет вполне комфортные размеры.

    Что можно сделать?

    Можно продлить достаточно маленькую прихожую — за счет прилегающей к ней гостиной.

    Самые популярные идеи

    Разумеется, довольно сложно сразу перечислить все возможные идеи для планировки 2 комнатной хрущевки, которые так или иначе помогут сделать вам ее дизайн в разы интереснее и привлекательнее. Однако остановиться на ключевых из них вполне возможно.

    Квартира-студия

    Устранение всех (или даже большинства) перегородок в квартире — смелое решение, которое точно потребует согласования со специальными службами. Однако плюсы от этого решения заметно перевешивают все возможные документальные хлопоты: квартира приобретет яркий современный вид, а за счет размещения в едином комнатном пространстве сразу двух окон еще и заметно светлее.

    В такой студии можно отпустить на волю свое дизайнерское воображение и даже попробовать оформить самый настоящий лофт.

    Разделение смежных комнат

    Тут есть два вполне рабочих и полноценных варианта:

    1. уменьшить площадь второй комнаты за счет переноса простенка вглубь — хорошо работает в том случае, если комнаты расположены одна за одной;
    2. полностью снести перегородки и заменить ее на колонны, ширмы или любой-другой маскировочный вариант — актуально для хрущевок, где комнаты располагаются вдоль.

    Наиболее популярный материал для возведения новых перегородок — листы ГКЛ. По желанию можно оформить дополнительную звукоизоляцию, чтобы сделать обстановку в каждой функциональной зоне более уютной.

    Совмещенный санузел

    Чтобы разместить в ванной комнате все нужные предметы и пользоваться ими с комфортом, без создания единого санузла в хрущевке не обойтись. Это решение, которое напрашивается само собой, тем более, что стена, разделяющая эти функциональные помещения, не является несущей.

    Это развяжет вам руки при выборе ванны для монтажа: можно предпочесть более удобные прямоугольные варианты.

    Однако оптимально все же остановиться на душевых кабинах. Даже не полноценных боксах — достаточно будет и обычного уголка без поддона, а сток воды можно оформить через напольный трап.

    Объединение жилой комнаты с кухней

    Такой вид планировки актуален в том случае, когда небольшого размера кухни соседствуют с одной из двух жилых комнат и настойчиво требуют расширения. Несущая стена при этом не затрагивается, поэтому никаких сложностей с утверждением такого ремонта возникнуть не должно.

    Пример реального проекта.

    И его непосредственное воплощение.

    Объединение кухни с балконом

    А этот способ хорош для тех квартир, где кухня имеет выход на балкон. Мысль о том, чтобы разрушить перегородку и объединить две зоны напрашивается сама собой. Тем более, что такой ход значительно расширяет тесное кухонное пространство и позволяет применить некоторые хитрости для увеличения свободного места.

    Например, можно перенести холодильник на балкон. Или оформить обеденную зону. Конечно, сперва нужно задуматься об утеплении балкона с использованием современных материалов, не дающих повышенную нагрузку на несущую конструкцию.

    Ниша и шкафы-купе в спальне

    За счет специфики планировки часто в хрущевках появляется возможность обустроить вполне вместительную нишу для хранения различных вещей. Использовать традиционные распашные дверки в условиях дефицита пространства не представляется практичным. А вот стильные раздвижные двери-купе — вполне. К тому же, они просто идеально смотрятся в помещении, предназначенном для отдыха.

    Заключение

    Планировка 2-комнатной квартиры в хрущевке может стать увлекательным процессом по преображению морально устаревшего помещения, если воспринимать ее как вызов, а не тягостную обязанность. А конечный успех вашего мероприятия — и это вовсе не новость — целиком и полностью зависит от продуманного проекта, который разрабатывается на самом старте ремонта. Поэтому максимально серьезно отнеситесь к этому предварительному этапу, а лакмусовой бумажкой всех проделанных вами усилий станет неповторимый уют от пребывания в обновленных стенах своей любимой квартиры.

    Перепланировка: Три варианта двухкомнатной квартиры в хрущевке

    Какой может быть перепланировка хрущевки, если две комнаты смежные — дизайнер показывает варианты с фото

    Что мы знаем о хрущевках?
    Дома серий 1-510, 1-511, 1-477, 1-515 и некоторые другие хрущевки входят число несносимых зданий, в которых еще долгие годы предстоит жить российским семьям. Эти блочные и кирпичные пятиэтажные серии, в основном, строились в Москве и Подмосковье (так же есть немного отличающиеся серии в Петербурге и других городах). Наша задача: перепланировка двухкомнатной хрущевки в удобное пространство для двух и более человек.

    Советские города массово застраивались панельными хрущевками в 1950-60х гг. по инициативе Никиты Хрущева (в честь которого и получили свое название) и до сих пор составляют большую часть жилого фонда городов бывшего СССР.

    Двухкомнатные квартиры почти во всех сериях хрущевок неизменно имеют смежные комнаты, одна из которых настолько узкая, что поперек нее с трудом встает кровать. Из хорошего — абсолютно все перегородки можно снести, а в большинстве «двушек» есть балкон. Возьмем самую популярную планировку, встречающуюся почти во всех сериях хрущевок. Площадь такой квартиры в разных домах от 40 до 45 кв.м, жилая — от 26 до 31 кв.м, санузел иногда раздельный, иногда общий, но почти всегда — с сидячей ванной (стандартная не влезает по размеру).

    ———————————————
    В ВАШЕМ ГОРОДЕ…
    Через Houzz можно нанять архитектора или дизайнера в любом городе и стране. Введите индекс, чтобы подобрать специалиста в своем городе
    ———————————————

    На плане: исходная планировка двухкомнатной квартиры в хрущевке

    Дано: типовая двухкомнатная квартира, состоящая из двух смежных жилых комнат, кладовой, очень маленькой кухни, прихожей и санузла.

    Задача: создать удобное пространство для жизни семьи. При планировании маленького пространства на семью важно проанализировать все детали вашей жизни в квартире и спланировать ее под свои личные нужды. Поскольку таких квартирах живут очень разные по составу и количеству человек семьи, каждая со своим конкретным запросом, мы представим несколько общих идей, от которых можно отталкиваться.

    ►►► Главной «фишкой» квартиры станет маленький рабочий кабинет, отделенный от гостиной прозрачной стеной. За счет раздвижных дверей он может стать частью общего пространства или отделиться в рабочую зону. В санузле на место ванной встали душевая кабина и стиральная машина, а также длинная столешница с ящиками.

    Плюсы планировки: большое общее пространство с гостиной, три отдельных помещения с разными функциями, трансформируемое пространство, большая гардеробная.

    Минусы планировки: небольшие кабинет и спальня, маленькая рабочая зона кухни.

    Важно: Для согласования планировки потребуется заменить газовую плиту на электрическую; при согласовании спальню придется назвать нежилым помещением (кабинетом), поскольку ее площадь не «дотягивает» до нормативных 8 кв.м.
    ___________________________

    БОЛЬШЕ ФОТО…
    Еще 700+ красивых примеров фото хрущевок
    ___________________________

    ВАРИАНТ 2. ИЗОЛИРОВАННАЯ КУХНЯ
    В этом проекте проблема смежной комнаты решена так же, как в первом варианте — одна из двух комнат становится гостиной, не отделенной от прихожей. В маленькой комнате перегородка так же сдвигается на 15 см, там помещается спальня с детской кроваткой. Гардероб остается на своем прежнем месте, еще одна кладовая появляется на месте коридора. В санузле помещаются небольшая ванна, умывальник, унитаз и стиральная машина.

    Правила планировки двухкомнатной «хрущевки»

    Когда говорят о «хрущевках», подразумевают тесные комнаты и неудобную планировку. Но жилищная программа, запущенная по инициативе Н. С. Хрущева позволила в короткое время получить квартиры многим советским семьям. До сих пор в них проживают дети и внуки этих счастливчиков.

    Панельные и кирпичные многоэтажки возводились в считанные месяцы, а вместе с ними – магазины, школы, сады, детские площадки. В наши дни люди стали более избирательными. Их уже не удовлетворяют тесные стены крохотных квартирок. Пришло время перепланировок.

    Особенности планировки

    Прежде, чем изменить хрущевку, нужно понять, что она собой представляет. Почти во всех типовых проектах 2-комнатные квартиры имеют смежные комнаты. Их общая площадь составляет 40- 45 кв м, жилая – 26-31 кв м, высота потолков – 250 см, толщина наружных стен – 30-40 см. Из-за тонких стен тепло- и звукоизоляция слабая. В таких квартирах санузлы могут быть совмещенными или раздельными.

    Небольшая площадь, наличие проходных комнат, низкие потолки, отсутствие лифтов в домах делают это жилье не самым привлекательным, поэтому жильцы обращаются к перепланировке.

    Главной проблемой предстоящих изменений становится регистрация в БТИ. Столкнувшись со сложностями получения документов, жильцы стараются не афишировать переделки своей жилплощади. И напрасно, так как квартиру с незаконной планировкой невозможно продать, подарить или произвести любые другие юридические действия.

    К положительным моментам относится возможность убрать стены внутри помещения (так как в хрущевках несущих стен нет) и приступить к осуществлению нового проекта с любыми фантазиями. Чаще всего перестраиваются кухня и коридор. Многие совмещают санузел. В изначальном виде в ванной комнате помещалась раковина и сама ванная (место под стиральную машину не предполагалось). Совмещая санузел, унитаз оставляют на месте, а канализационный стояк перенести невозможно. Ванную разворачивают к другой стене или ставят душевую кабинку.

    В полученной площади помещают стиральную машину. Возможны минимальные предметы мебели. Коридор становится больше за счет кладовки. Встроенный шкаф-купе вполне ее заменит. Комнаты нередко объединяются в одну. А, соединяя их с кухней и коридором, можно получить студию. В таком варианте придется газовую печь заменить электрической или соорудить перегородку по типу шкафа-купе.

    В условиях газоснабжения кухня должна быть изолирована от жилых помещений.

    В хрущевке можно проводить демонтаж кладовых, антресолей, ниш и любых подсобных помещений. Можно переносить дверные проемы или делать их в виде арок. Допустима и установка второй входной двери.

    Разрешено объединение жилой площади с балконом при условии его утепления. При этом разбирается часть несущей стены под окном. Но радиаторы общего отопления должны оставаться на месте. Над ними делают барную стойку. В перепланировке двухкомнатной квартиры следует учитывать и другие особенности, а точнее то, чего делать нельзя:

    • трогать несущие стены (например, сделать дополнительное окно). Могут разрешить сделать дверь, если предполагается пристройка;
    • переносить радиаторы на лоджии и балконы;
    • демонтировать или замуровывать каналы вентиляции;

    • расширять санузел, ванную за счет жилой комнаты или кухни. Это можно сделать, разобрав кладовку или уменьшив коридор;
    • квартиры, размещенные на разных этажах, нельзя объединять за счет монтажа межэтажных перекрытий;
    • кухню нельзя переносить в жилую комнату или ванную, а можно только расширить;
    • точно так же нельзя перенести санузел или ванную на территорию жилой площади. Это связано не только со сложностями общей канализационной системы, но и протечками, которые могут произойти на жилые комнаты соседей внизу;

    • запрещен перенос газовых труб;
    • демонтаж канализационного стояка;
    • нельзя самовольно пристраивать балконы и другие сооружения;
    • эти условия следует выполнять, чтобы не причинить вред дому. Их несоблюдение карается штрафами.

    Учитывая все запреты и возможности, составляется проект перепланировки для подачи в жилищную комиссию. Но следует помнить, что аварийное жилье перестраивать не разрешается.

    Как визуально расширить пространство?

    Метраж квартиры получится расширить банальным способом – убрать все стены. В «двушках» это делать разрешается. Например, в угловой квартире после таких изменений в помещении окажется два окна, что сделает комнату более светлой. Можно «поиграть» с размерами, но существует множество других хитростей, с помощью которых можно обмануть зрение, не прибегая к разрушениям.

    Белый цвет расширяет пространство, а темный делает его глубоким. Правильно выбрав цветовую гамму стен, можно получить дополнительный объем. Потолок можно сделать зеркальным. Это уведет взгляд в другое пространство. Если нет готовности к радикальным решениям, поможет глянцевый натяжной потолок. Причем темный цвет будет отражать больше.

    Можно по краям отделки создать темные гипсокартонные конструкции, а в центральной части – белый глянец. Этот прием хорошо увеличивает потолок.

    Наливной пол с глубинным рисунком, продольно направленные половицы, светлая глянцевая плитка на нежилых участках – все сыграет на зрительное увеличение территории. В маленьком помещении не нужно акцентировать мебель. Пусть она сольется с общим фоном комнаты. Ее не должно быть много. Многофункциональные трансформеры устроят любое незначительное пространство.

    Правильно оформленное окно тоже сработает. От сложного и новомодного дизайна лучше отказаться. Окно должно быть простым и светлым. Если ниспадающие шторы лягут на пол, потолок покажется выше.

    Для кухни – максимум жалюзи или тонкие шторы. Освещение дополнит работу над расширением пространства. От центральной люстры лучше отказаться. Больше подойдет точечное освещение, расположенное вдоль стен. Можно подсветить стеклянную мебель или стены с акцентами на картины и зеркала. Жилые комнаты можно оставить раздельными, если правильно поработать с пространством.

    планировка квартир, высота потолков, размеры окон и балконов


    Во время Великой Отечественной войны в СССР капитальное строительство практически не велось, так как все силы страна бросила на нужды армии и промышленности. В послевоенные годы строить начали, в основном двух-пяти этажные дома из кирпича и шлакоблока.

    В начале 60-х  появились некоторые, весьма популярные серии панельных домов 9 этажей.

    В те годы произошёл переход с кирпичного на крупнопанельное домостроение, позволившее увеличить площадь комнат за счёт уменьшения вспомогательных помещений (коридоров, кухонь).

    Серия Э-600

    Вернуться к оглавлению

    Содержание материала

    Как начиналось панельное домостроение

    Большую проблему послевоенных лет составляли коммунальные квартиры, в которых проживало сразу несколько семей.

    Перед строительным ведомством тогда была поставлена задача создания проекта жилого дома, который был бы максимально бюджетным и позволял бы заселять квартиры посемейно.

    В рамках её выполнения была внедрена идея строительства на основе несущего каркаса. В 1951 г. в столице по каркасно-панельной технологии застроили десятиэтажными домами первый микрорайон. Параллельно велись разработки и бескаркасных домов, первый из которых возвели уже через три года.

    В 1955-м вышло поистине историческое постановление тогдашнего лидера коммунистов Хрущёва Н.С. В нём говорилось об устранении в строительном проектировании излишеств. Характерная для лет сталинского правления «показная» архитектура перестала соответствовать представлениям партии о том, как должны выглядеть здания в стране.

    Сталинская архитектура при Хрущёве впала в немилость

    Партия взяла новый курс, обоснование которого сводилось к следующему: заселение нескольких семей в одну квартиру представляет социальную проблему. Коммуналки – невыгодное с экономической точки зрения жильё.

    Строителям дали задание разработать проекты, которые за счёт своей дешевизны помогут за короткий срок обеспечить трудящихся жильём. Планировалось, что к 1980 г. каждая советская семья получит отдельную квартиру.

    Вот так и появились пресловутые малогабаритные «хрущёвки», которые до наших дней заставляют их владельцев ломать голову над тем, как хоть немного расширить пространство (идеи планировки и дизайна «хрущёвки» смотрите по ссылке).

    К указанному году обеспечить всех отдельными квартирами не удалось, и уже другому лидеру в иерархии советских партийных правителей – Горбачёву, пришлось, выдвинув новый лозунг, сдвигать срок до 2000 года.

    Вернуться к оглавлению

    Типовые серии панельных домов

    В начале 60-х в стране повсеместно стали строить комбинаты, выпускающие железобетонные изделия для крупноблочного домостроения. На этой волне и появились некоторые весьма популярные серии панельных домов 9 этажей.

    111-97

    Эту серию разработали в 1971 году. Девятиэтажки по ней строят и сейчас. Собирают их из типовых панелей шириной 3 и 4,5 м, благодаря чему в одном подъезде можно расположить два варианта однокомнатных квартир – 34 и 43 кв. м.

    На первых этажах балконов нет, в 4-комнатных квартирах их два. Санузел располагается через перегородку с кухней. Её размер в 1-комнатных квартирах – порядка 9 кв. м, в остальных – 13 квадратов. В подъезде есть мусоропровод и лифт, который ходит только до 8 этажа. На чердаке дома технический этаж.

    Типы панельных домов 9 этажей: серия 111-97

    Дома этой серии строят не только в 9-этажном исполнении. Пятиэтажка – не менее распространённый вариант, хотя встречаются и другие решения (6, 7, 10 и даже 11 этажей). Но в пяти- и шестиэтажках из-за отсутствия лифта планировка отличается. 

    Лифты были только в домах выше семи этажей.

    Конфигурации здания

    В девятиэтажках несколько вариаций расположения подъездов:

    Модернизация серии: что изменилось в планировке

    В нулевых годах нынешнего столетия серия 111-97 подверглась модернизации. Был существенно переработан конструктив наружных стеновых и кровельных панелей, плит перекрытия, увеличена высота чердака.

    В результате серые непрезентабельные здания получили эстетичные фасады и более удобные планировки (о программах для планировки квартир можете узнать из статьи на нашем сайте).

    Правда, некоторые застройщики отказываются от квартир с четырьмя комнатами из-за трудностей с их продажей.

    Тем не менее, в проекте они присутствуют: площадью 78-84 кв. м. А до 90-х годов для многодетных семей были предусмотрены и 5-комнатные по 93-95 квадратов. Площадь двухкомнатных квартир в среднем составляет 53 квадрата, трехкомнатных – 67-70.

    Малосемейки обычно состояли из одного-двух подъездов, с несколькими вариантами 1-комнатных квартир: 28, 31 и 39 кв. м, и одним вариантом 2-комнатных – 42 кв. м. Кухни везде шестиметровые.

    Читайте также:

    Обеденная зона у окна малосемейки 

    Дома этой серии, построенные в 70-80 и 90-х годах, не соответствуют нынешним нормам по расчётному сопротивлению ограждающих конструкций теплопередаче.

    Именно поэтому проект и решено было модернизировать. Теперь кухни увеличились почти до 16 кв. м, балконы стали большими, расширилась и общая площадь квартир:

    • с одной комнатой до 45 кв. м;
    • с двумя – до 70 кв. м;
    • с тремя – до 90 кв. м.

    А вот 4-комнатные, если они вообще есть, по размеру остались прежними. В таких домах лифт ходит на последний этаж. Высота потолков в панельном доме 9 этажей после модернизации составляет 3 м, тогда как раньше была 2,64 м.

    План этажа в одноподъездном доме, по 3 квартиры на этаже

    Обычный подъезд, когда на этаже по 4 квартиры:

    Планировка квартир на этаже – чертёж в плане

    Из недостатков этой серии отмечают необходимость усиления проёмов, пробитых при перепланировке даже во внутренних стенах, так как все они несущие. У ограждающих конструкций таких домов плохая звукоизоляция.

    В панельных домах 97 серии (9 этажей) все стены несущие

    Стыки между стеновыми панелями могут промерзать. Поэтому многие жильцы, пользуясь дорогостоящими услугами промышленных альпинистов, решаются на наружное утепление квартир. Особенно, если они угловые.

    Обитатели квартир решаются на это не от хорошей жизни

    I-464Д

    Серия домов, разработанная в 1958-м году и позднее усовершенствованная в соответствии с современными нормами. Она основана на схеме с продольными и поперечными стенами, пролёты 5,76 м на 2,6 или на 3,2 м.

    Первые дома 464 серии построили в 60-х. Начинали с пятиэтажек. Их возводили до 90-х. За это время освоили выпуск всех структурных вариантов зданий от блок-секций и торцевых, до поворотных (под разными углами). Есть варианты с арочными проездами, пристроенными или встроенными магазинами.

    Старый дом серии I-464Д (брежневка)

    На этаже 4 квартиры. Вместо балконов утопленные в плоскость фасада лоджии (кроме нижних квартир). Перейдя от пятиэтажек к версиям 9-16 этажей, многие дома стали ориентировать на кооперативное строительство.

    В 1989 году появилась интерпретация 1-464Д-89 – одноподъездная башня для малосемейного заселения, в которой были только однокомнатные квартиры.

    В связи с огромным спросом на такое жильё в серии появились и другие подобные версии.

    Всего одна трёхкомнатная квартира на весь этаж двухподъездного дома

    В некоторых, кроме однушек были ещё и двушки, но трёх и более комнат не предусматривалось, или их было очень мало.

    Особенности дома

    Краткое описание конструктива дома в современной интерпретации:

    1. Наружные стены толщиной 35 см – трёхслойные ж/б панели из тяжёлого бетона с минераловатным или газобетонным вкладышем, либо однослойная из керамзитобетона. Могут быть офактурены керамической плиткой или окрашены.
    2. Внутренние стены (межквартирные) – ж/б панели толщиной 12 см.
    3. Межкомнатные перегородки асбоцементные – 6 см.
    4. Перекрытия из плит со сплошным сечением толщиной 10 см на целую комнату.
    5. Размер балкона в панельном доме 9 этажей 1,2*0,6 м.
    6. Кровля плоская вентилируемая, с мягким рулонным покрытием. После реконструкции стали делать вальмовую, покрытую асбоцементным шифером. В этом случае появляется технический этаж.
    7. Комнаты раздельные или смежные, метраж 10,5-19,5 кв. м.
    8. Высота потолков в домах этой серии изначально была 2,50 м, в некоторых версиях 2,60 м.
    9. Кухни маленькие, 5,5-6 кв. м.
    10. Санузлы по 3 квадрата в старых домах были совмещённые во всех квартирах, сейчас в только в однушках.

    На лестничных площадках тоже есть окна

    Размеры окон в панельном доме 9 этажей: в зале трёхстворчатое, 2,040*1,5 м, в стальных комнатах двустворчатые 1,28*1,34 м. Балконный блок 0,68*2,07 (дверь) и 1,5*1,34 (окно).

    I-467

    Конструктивно дома этой серии отличаются от предыдущих. Здесь предусмотрена двухрядная разрезка панелей по фасаду, шаг несущих стен смешанный – 6,4 м и 3,2 м. Внешние стены самонесущие. Выполнены в разных вариантах: толщиной 300, 350 или 400 мм, в три слоя с внутренним утеплением жёсткими минеральными плитами, однослойные из лёгкого или ячеистого бетона.

    Перекрытия здесь уже не сплошные, а пустотные, толщиной 22 см, опираемые на внутренние поперечные стенки. Применение таких плит позволило улучшить звукоизоляцию перекрытий.

    Крыша тоже может выполняться по-разному: совмещённая с четырёхслойным рулонным кровельным покрытием, и стропильная с четырьмя скатами, образующая полупроходной чердак и покрытая шифером.

    Дом серии 1-467а

    Строили такие дома до 1980 года повсеместно, а железобетонные конструкции производили на местных ЖБК. Квартиры в основном 1-2-3 комнатные, с балконами везде, кроме первых этажей.

    В торцевых секциях на этаже было 3 двухкомнатных квартиры и одна однокомнатная, в остальных – три двушки и одна трёшка.

    Дом этой серии – типичный представитель хрущёвки. Почти во всех квартирах (за исключением торцевых секций) есть проходные комнаты. Однако в них можно делать перепланировку, что является несомненным плюсом.

    Типовая хрущёвская планировка двухкомнатной квартиры

    Серия 137

    Популярная серия крупнопанельного домостроения. Это уже далеко не хрущёвка, и в понимании многих людей считается одной из наиболее качественных и престижных. Фактически это лучшее, что было спроектировано среди домов такого типа.

    Здесь просторные кухни площадью до 14 кв. м (минимум 8 кв. м), и высокие потолки 2,7 м. В этих домах обычно предусмотрена электроплита, а соответственно, очень качественная электропроводка, проложенная в плинтусных кабель-каналах. Очень удобная прямоугольная ванная, в которой есть место для стиральной машины.

    Для этих домов, 9 этажей – минимум. Чаще их строят в 16-этажном исполнении. Подъездов от одного до десяти. Наружные стены собирают из керамзитобетонных панелей, кровля плоская.

    Со всех сторон дома серии 137

    Серию разработали в мастерской Ленпроекта, поэтому не удивительно, что экспериментальный дом построили именно в Ленинграде (1974 год).

    Первые жильцы оценили хорошую планировку и просторные лестничные клетки с вестибюлем внизу, в котором можно было оставить коляску, санки или велосипед.

    Позднее на основе 137 серии разработали проект 24-этажного дома, который так и не внедрили, и проекты секционного дома и общежития. На протяжении нескольких лет появлялись вариации этой серии, в которых экспериментировали с окнами.

    Например, их стали предусматривать в торцевых стенах, которые до этого были глухими. Да и в квартирах с тупиковыми коридорами, упирающимися в наружную стену, появились узкие двустворчатые окна, что упрощает дизайн этого маленького помещения.

    Окна на торцевой стене

    Дома, построенные с 1981 по 1987 год, считаются наиболее качественными. Потом, как известно, в стране начался хаос, что не могло не отразиться и на строительной индустрии.

    После перестройки власти не смогли финансировать возведение таких домов. Да и вообще, какое-то время не строили ничего.

    Новоявленным коммерсантам это тоже было неинтересно. А потому во многих городах остались стоять голые фундаменты. До тех пор, пока не объявили тендеры по достройке зданий. Достраивали кто как мог – кто из газобетона, кто-то даже из кирпича.

    Поэтажные планировки панельных домов

    Вид домов и их качество отличалось, как небо и земля. Тем не менее, серия жива, и, хоть и в сильно изменённом виде, но используется и сейчас.

    Вернуться к оглавлению

    Видео: новые серии панельных домов

    Вернуться к оглавлению

    Заключение

    История панельного домостроения в нашей стране не такая уж долгая. За чуть более чем полувековой срок создано немало проектов, вышедших в серию.

    Упомянуть о каждом в рамках одной статьи невозможно, поэтому были рассмотрены только те, что наиболее часто использовались для массовой застройки микрорайонов и улиц. Их можно увидеть в любом городе постсоветского пространства.

    Посмотрите, как КБ Стрелка предлагает изменить панельные типовые дома — Strelka Mag

    Специалисты КБ Стрелка придумали, как можно модернизировать типовые пятиэтажки по всей России и тем самым спасти их от массового сноса. На платформе «Новый взгляд на типовые дома» собраны примеры того, как обычные хрущёвки изменятся с появлением лифта, французских балконов или террас на первом этаже.

    Типовое советское жильё повально разрушается. Специалисты КБ Стрелка предлагают не сносить его, а поэтапно модернизировать. Это позволит увеличить срок службы хрущёвок и других типовых домов практически вдвое.

     

    Главные проблемы советских пятиэтажек

    • отсутствие приватности на первых этажах;

    • неудобные подъезды;

    • хаотичный вид балконов;

    • неудобные планировки квартир;

    • нехватка магазинов и мест для отдыха.

     

    Что придумали в КБ 

    Для каждой из проблем специалисты предлагают несколько решений. Они изучили архивные чертежи и выявили шесть основных конструктивных типов домов. Для каждого из них разработали иллюстрированный каталог решений.

    разбить Палисадники для первых этажей

    Пример дома серии 1-464

    Каждая квартира может получить выход к собственному участку земли. Для этого понадобится небольшое вмешательство в конструкцию стен, но это позволит чувствовать себя как в загородном доме.

    сделать стеклянные подъезды

    Пример дома серии 1-439А

    К подъезду можно пристроить стеклянную входную группу и хранить там велосипеды и коляски. Если конструктивные особенности дома не позволяют этого сделать, можно сделать пристройку в торце дома, оборудовав в общую зону одну из квартир.

    пристроить лифт

    Пример дома серии 1-439А

    Лифт можно построить снаружи дома. За счёт прозрачных конструкций лифтовой шахты в подъезд будет попадать свет. Площадки для лифта можно оборудовать в промежутках лестничных проёмов. Расположить лифт можно и внутри. Для этого потребуется перестроить по одной или несколько квартир на каждом этаже.

    обновить балконы

    Французский балкон на примере дома серии 1-447

    Специалисты предлагают несколько вариантов модернизации балконов: от декоративных французских до теплового застеклённого контура.

    Остальные решения можно посмотреть на сайте.

     

    как использовать платформу

    • Определить конструктивный тип своего дома. Это можно сделать на платформе, воспользовавшись поиском по адресу.

    • Дальше каталог предложит несколько решений для разных типов зон.

    • Чтобы воплотить решения на практике, нужно узнать об организации процесса с точки зрения градостроительного и жилищного законодательства. Это также можно сделать на платформе.

    Узнать подробнее, как можно изменить свою панельку

    Планировка пятиэтажек панельных — Правовой журнал mka13.ru

    Типовые серии хрущевок. Фото планировок

    С 1957 года, после принятия закона, который предусматривал устранение излишеств в проектировании домов, в СССР стали возводиться здания нового типа. В народе такие дома получили название «хрущевки» (производное от фамилии генерального секретаря ЦК КПСС Н.С. Хрущева). Такие дома получили второе название – хрущебы, в основном, из-за неудобной и непропорциональной планировки комнат, узких коридоров и пролетов площадок, тонких стен и как результат – ужасной шумоизоляции. В этой статье мы расскажем о том, что такое типовые серии хрущевок, постараемся выделить основные плюсы и минусы этих зданий. Особенности планировки предоставим в виде описаний и фото.

    Типовые серии хрущевок: основные плюсы и минусы домов

    Давайте рассмотрим основные характеристики квартир и определим особенности каждой серии хрущевок, которые возводились на протяжении 27 лет. Стоит заметить, что изначально хрущевки предполагалось использовать, как временное жилье и эксплуатационный срок здания составлял от 25 до 50 лет. Но, как известно, в таких домах проживают люди и в наше время. К минусам хрущевок можно отнести плохую шумоизоляцию и теплоизоляцию (зимой прохладно, а летом слишком жарко в квартире), не всегда удачную планировку квартиры и подъезда: узкие коридоры, маленькую кухню, отсутствие мусоропровода и очень часто лифта. К основным плюсам таких домов можно отнести невысокую стоимость.

    К основным плюсам таких домов можно отнести невысокую стоимость жилья и развитую инфраструктуру вокруг здания. Как правило, недалеко от хрущевок есть садики, школы, магазины и отличная транспортная развязка. Если денежных средств на покупку квартиры мало, то хрущевка – не самый плохой вариант. Тем более, такие здания в Москве и других городах России, подлежат сносу, в этом случае владельцы получают новенькое жилье, или реконструкции и перепланировке.

    Серия 1-464 (1960 – 1967 гг.)

    Одной из самых популярных в СССР серий хрущевок стала 1-464 (1960 – 1967 гг.). Это панельный дом с 5 этажами, редко можно встретить 3 и 4 этажные здания. Во всех квартирах есть балконы (также дополнительные кладовки), а вот лифты не предусмотрены и жителям здания приходиться подниматься и спускаться по ступенькам, что достаточно тяжело пожилым людям, семьям с маленькими детьми. Санузлы в квартирах совмещенные, в подъезде нет общего мусоропровода, а количество квартир на площадке составляет 4. Высота потолков в квартирах – 2,5 м2, кухни менее 6 м2, если быть точнее – 5,8 м2. Квартиры 1, 2 и 3-х комнатные.

    Серия 1-335 (1963 – 1967 гг.)

    С 1963 по 1967 гг. территория застраивалась домами серии 1-335. Это тоже панельные здания, с высотой потолков 2,54 м., балконами в каждой квартире, совмещенными санузлами, отсутствием лифта и мусоропровода. Площадь кухни немного больше, чем в предыдущей серии – 6,2 м2, площадь потолков – 2,5 м. На площадке располагается четыре квартиры – от 1 до 3-х комнатной. Помимо балконов в квартирах есть дополнительные кладовки и встроенные шкафы.

    Серия 1-434 (1958 – 1964 гг.)

    Эта серия строилась с 1958 года по 1964 год, в различные года застройки немного видоизменялись планировки квартир. Так, например, в зданиях 1958 года в однокомнатных квартирах площадь жилой комнаты составляла 18,6 м2, а в 1959 году она уменьшилась до 18,2 м2, в 1969 г. – площадь комнаты составляла 17,7 м2. И так во всех типах квартир площадь жилых помещений варьировалась в сторону уменьшения и увеличения. А вот площадь кухни осталась неизменной – 5,8 м2, как и высота потолков – 2,5 м. Дома – кирпичные, совмещенные санузлы, а в каждой квартире есть балкон, кладовая и встроенные шкафы.

    Картинки – чертеж (по годам)

    1 комнатная 1958 год

    1 комнатная 1959 год

    1 комнатная 1960 год

    1 комнатная 1961 год

    1 комнатная 1964 год

    2 комнатная 1958 год

    2 комнатная 1959 год


    2 комнатная 1960 год


    2 комнатная 1964 год

    3 комнатная 1958 год

    3 комнатная 1959 год

    3 комнатная 1960 год

    3 комнатная 1961 год

    3 комнатная 1964 год

    Серия 1-467 (1959 – 1969 гг.)

    Последняя серия, которую мы рассмотрим, строилась с 1959 по 1969 год. Это блочные дома, высота потолков, как и в предыдущих сериях – 2,5 м, площадь кухни – от 6,6 м2 до 7,7 м2. Во всех квартирах (1, 2 и 3-х комнатных) есть балконы кроме 1 этажа. Санузлы в ранних версиях зданий — раздельные, а в поздних – совмещенные, отсутствует мусоропровод. К достоинствам квартир этой серии относят возможность их перепланировки, к недостаткам – смежные комнаты во многих квартирах. Картинка – чертеж:

    Самые популярные типовые планировки 1,2,3,4-комнатных хрущевок

    Планировка хрущевки весьма неудобная и непропорциональная. В типовых многоквартирных панельных, кирпичных или блочных домах, присутствуют узкие пролеты площадок, тесные коридоры и тонкие стены, которые отличаются плохой шумоизоляцией. Из-за ряда недостатков и маленьких габаритов, современные в то время постройки получили еще одно название — хрущебы.

    Серия К-7

    Каркасный 5-ти этажный многосекционный жилой дом. От данных пристроек отказались, чтобы удешевить конструкцию. В строительстве использовались панели, которые в основном облицовывали с помощью красного или белого неглазурованного кафеля.

    Характеристика планировки

    • Каждый этаж занимает 3 квартиры — однокомнатного, двухкомнатного и трехкомнатного типа.
    • Также существует модифицированный проект, предполагающий четырехкомнатные планировки.

    Схемы планировки хрущевки

    Одной из конструктивных особенностей такого здания, является то, что оно часто не имеет балконов. Из-за этого хрущевка серии К-7 имеет форму прямоугольного параллелепипеда без выступов. Ниже представлены примеры внутренних планировок с фото с видом сверху.

    На фото пятиэтажный дом-хрущевка серии К-7.

    На фото план типового этажа.

    Первые здания возведенные во времена Хрущева, имели смежно-изолированные помещения, в поздних застройках комнаты стали изолированные.

    Плюсы и минусы

    Положительные и отрицательные черты хрущевок.

    Наличие раздельных санузлов даже в однушках.

    Внутренние стены нельзя сносить так, как они являются несущими. Это ограничивает перепланировочные решения.

    Плохие шумоизоляционные свойства.

    Некачественная кровля, которая собирает конденсат.

    Внешние стенки и фундамент обладают низкой прочностью.

    Серия 528

    Данная серия 1-528 спроектирована специально для северной климатической зоны, такие дома можно увидеть практически в каждом районе Санкт-Петербурга. Переходная модель между сталинками и хрущевками. Существует несколько модификаций с эркером и простыми балкона.

    Характеристики

    • Этажи — 2–5
    • Наружные стены — кирпич или крупноформатные блоки из кирпича
    • Высота потолков — 270–280 см

    Схемы

    Пример планировки можно посмотреть на чертеже ниже.

    Плюсы и минусы

    Серия 335

    Пятиэтажные, редко четырех или трехэтажные дома. В торцевой части строения размещено два ряда окон. В подъезде находятся четырехстворчатые оконные проемы, выстроенные в одну сплошную линию.

    Для отделки фасада хрущевки 335-ой серии применялась мелкая керамическая плитка синего или голубого оттенка.

    Характеристика планировки

    • Планировка дома предполагает три подъезда.
    • На каждом этаже расположено по четыре квартиры.
    • Окна квартир выходят на одну сторону постройки, за исключением углового жилья.
    • Помещения имеют высоту 2,5 метра.
    • В квартирах присутствуют балконы, кладовки и встроенные шкафы.

    Схемы планировки хрущевки

    В такой хрущевке совмещенные санузлы и достаточно свободные кладовые комнаты. Площадь кухни около 6,2 квадратных метра. Перегородки между квартирами имеют толщину несколько см, поэтому их нельзя оборудовать тяжелыми навесными полками или кухонными шкафами.

    На фото 335-ая серия дома хрущевки.

    На фото план типового этажа.

    В планировке хрущевок такого типа, гостиные в однушках, отличаются размерами 18 квадратов, а в двух и трехкомнатных квартирах — 17, 18 или 19 кв м. Кладовка находится между двумя спальнями, объединенный санузел возле кухонного помещения. Балкон пристроен к гостиной.

    Плюсы и минусы

    Положительные и отрицательные черты хрущевок.

    Совмещенные ванная и туалет.

    Сравнительно приличная площадь квартир.

    Серия 480

    Панельно-кирпичная постройка, обладающая повышенным эксплуатационным сроком. При должном обслуживании и капитальном ремонте данная хрущевка прослужит 95 лет.

    Характеристика планировки

    • Балконы во всех квартирах, кроме первого этажа.
    • Существует модифицированный проект, имеющий торцевые лоджии даже на первых этажах.

    Схемы планировки хрущевки

    Небольшая внутриквартирная площадь с маленькими кухнями и смежными комнатами. Высота помещений составляет 2,48 метров.

    Варианты планировок для однушек.

    Планировка однокомнатных квартир в хрущевке 480-ой серии предполагает соединенный санузел. Некоторые прихожие оборудованы стенными шкафами.

    Слева 2-х комнатные хрущевки, справа трешки.

    Плюсы и минусы

    Положительные и отрицательные черты хрущевок.

    В отличие от хрущевских домов других серий, помещения обладают улучшенными пропорциями.

    Некомфортная планировка из-за малогабаритных кухонь, тесных коридоров и проходных комнат.

    В торцевой части здания проблема со стыками.

    Серия 464

    Панельная 5-ти этажная хрущевка особенно узнаваема по двустворчатым оконным проемам на межэтажных площадках. Дом серии 464 состоит из сплошных железобетонных перекрытий и перегородок. Наружные стенки имеют толщину 21-35 сантиметров.

    Характеристика планировки

    • Пятиэтажные, редко трех или четырех этажные застройки.
    • Первые этажи являются жилыми.
    • Потолки имеют высоту 2,50 метров.
    • Планировка всех квартир предусматривает балкон и кладовую.

    Схемы планировки хрущевки

    Общая площадь однушек от 30-31 квадратных метров, жилая — 18 м2, размер кухни 5 м2. Габариты полуторок от 38 м2. Двухкомнатное жилье имеет общую площадь от 30-ти до 46-ти метров, жилую от 17-ти до 35-ти м2, а кухонную 5-6 м2.

    По планировочным качествам, двушки несущественно отличаются друг от друга. Существуют квартиры типа книжка, в которых комнаты расположены последовательно, квартиры-трамвайчик со смежными и угловым помещениями, квартиры-бабочка или распашонка с кухонным помещением посередине.

    Габариты трешки 55-58 квадратов, жилая площадь 39-40 м2, кухня 5-6 м2. Все квартирные планировки предполагают совмещенный санузел.

    Плюсы и минусы

    Положительные и отрицательные черты хрущевок.

    Хрущевки: описание, типовые планировки с фото

    29 сентября, 2014. Прочитано 136322 раз(а)

    Введение

    Сегодня существует множество многоярусных домов различной планировки, годов постройки и размера жилой площади. В данной статей Мы более подробно рассмотрим основные планировки популярных многоэтажных «Хрущовок», которые можно встретить в каждой стране бывшего СССР. Как правило, это 4-х или 5-ти этажные многоквартирные дома, которые возводились во времена руководства Хрущева Никиты Сергеевича.

    «Хрущевки» возводились в период с 1958 до 1985 года, при этом стройка была современного на то время типа, и тысячи семей смогли получить комфортабельные квартиры с проходными комнатами. С 1958 года действует собственный СНиП.

    Общие сведенья о хрущевках

    Первое поколение 4-х или 5-ти этажных «хрущевок» отличалось небольшой жилой площадью, проходными комнатами. В таких апартаментах высота потолков достигала всего 2,48 метра, в домах блочного типа высота потолка могла достигать 2,7 метра. В «хрущевках» была достаточно слабая звукоизоляция помещений, совмещенный санузел и отсутствовали лифты.

    Стоит отметить, что некоторые «хрущевки» относились к временному жилью, которые рассчитывали на эксплуатацию до 25 лет. Однако большая часть, все еще используется гражданами бывших стран СССР. К «хрущевкам» не сносимой серии применялись другие эксплуатационные нормы до 50 лет. В последствие эксперты заявили, что эксплуатационный период можно продлить до 150 лет (в случае капитальных ремонтов согласно нормам). На сегодняшний день «хрущевки» в Москве и Питере подлежат сносу. Однако в Минске, «хрущевкам» выполнили кап. ремонт и утеплили наружные стены.

    Основные характеристики «хрущевок»:

    • 3-комнатные с общей площадью 55-58 м²;
    • 2-комнатные с общей площадью 30-46 м²;
    • 1-комнатные с общей площадью 31-33 м².

    Жилая площадь комнат:

    • Гостиные комнаты – от 14 м²;
    • Спальные комнаты – от 8 м²;
    • Детские комнаты – от 6 м²;
    • Кухни – от 4,5 м².

    Виды типовых планировок, серии, фото, описания и годы постройки хрущевок

    СЕРИЯ 1-464 – (год постройки 1960-1967)

    Хрущевки — серия 1-464

    Пяти ярусные дома панельного типа с четырьмя квартирами на одной площадке.

    Высота помещений – 2,5 м;

    Особенности: кладовка, шкафы встроенного типа, балкон.

    Площадь гостиной в 1-но комнатных «хрущевках» этого типа составляет 19 м², в 2-х и 3-х комнатных 17,3 м²; 19 м² и 20,4 м² в зависимости от планировки. Кладовая размещается в конце спальни или между 1 и 2 спальней. Выход на балкон из гостиной. Санузел совмещенный рядом с кухней.

    СЕРИЯ 1-335 – (год постройки 1963-1967)

    Хрущевки — серия 1-335

    Панельные пяти ярусные дома с четырьмя квартирами на одной площадке.

    Высота помещений – 2,5 м;

    Особенности: кладовка, шкафы встроенного типа, балкон.

    Площадь гостиной в 1-но комнатных «хрущевках» этого типа составляет 18 м², в 2-х и 3-х комнатных 17,1 м²; 18,2 м² и 19,1 м² в зависимости от планировки. Кладовая размещается в конце гостиной или между 1 и 2 спальней. Выход на балкон из гостиной. Санузел совмещенный рядом с кухней.

    СЕРИЯ 1-434 – (год постройки 1958-1964)

    Хрущевки — серия 1-434 (1 комната)

    Хрущевки — серия 1-434 (2 комнаты)

    Хрущевки — серия 1-434 (2 комнаты)

    Хрущевки — серия 1-434 (3 комнаты)

    Хрущевки — серия 1-434 (3 комнаты)

    Панельные пяти ярусные дома с четырьмя квартирами на одной площадке.

    Высота помещений – 2,5 м;

    Особенности: кладовка, шкафы встроенного типа, балкон.

    Площадь гостиной в 1-но комнатных «хрущевках» этого типа составляет 16,7 м², 17,7 м², 18,2 м², в 2-х и 3-х комнатных 16,7 м²; 17,0 м²; 18,6 м²; 19,3 м² и 20,4 м², в зависимости от планировки. Кладовая размещается в конце гостиной в 1-комнатных апартаментах, в конце спальни 2-х комнатных или между 1 и 2 спальней в 3-х комнатной квартире. Выход на балкон из гостиной. Санузел совмещенный рядом с кухней.

    СЕРИЯ 1-434С – (год постройки 1958-1964)

    Хрущевки — серия 1-434С (1 комната)

    Хрущевки — серия 1-434С (2 комнаты)

    Хрущевки — серия 1-434С (2 комнаты)

    Хрущевки — серия 1-434С (3 комнаты)

    Панельные пяти и четырех ярусные дома с четырьмя квартирами на одной площадке.

    Высота помещений – 2,5 м;

    Особенности: кладовка, шкафы встроенного типа, балкон.

    Площадь гостиной в 1-но комнатных «хрущевках» этого типа составляет 15,9 м²; 16,9 м²; 17,4 м²; 18,2 м²; 19,5 м²; 20,7 м²; в 2-х и 3-х комнатных 16,2 м²; 17,2 м²; 18,1 м²; 18,6 м² и 19,3 м², в зависимости от планировки. Кладовая размещается в конце гостиной или в конце спальни в 2-комнатных апартаментах, и между 1 и 2 спальней в 3-х комнатной квартире. Выход на балкон из гостиной. Санузел совмещенный рядом с кухней.

    Серии 5-этажных панельных домов

    Эти серии панельных пятиэтажек первого этапа индустриального домостроения вошли в историю под названием Хрущевки, по имени руководящего в тот момент страной Хрущева, хотя и строились в основном уже после его отставки. Первые серии таких домов стали появляться в конце 1950-х годов в Москве, а в 1960-х годах строились уже почти во всех крупных городах страны. Первые серии были блочными домами, у них внешняя стена комнаты формировалась из нескольких прямоугольных блоков, которые образовывали оконный проем, чуть позже перешли на большие панели, где вся стера состояла из одной панели в середине которой был оконный проем. Отличить блочный дом от панельного легко по внешнему виду, по расположению швов между панелями. Технология панельного строительства позволила быстро и дешево возвести большое количество жилья и переселить ютившихся в бараках людей в довольно комфортные по тем временам отдельные квартиры с горячей водой, ванной комнатой и отоплением, однако, эти дома изначально были временным решением и сразу предполагалось, что дешевые дома с ресурсом на 25 лет, будут заменены на более комфортабельные и долговечные. Поздние серии 5-этажек были сделаны уже из более качественных материалов и были рассчитаны на больший срок эксплуатации. Дома первых сносимых серий в Москве были снесены при первой волне сноса, которая продолжалась около двадцати лет и реально закончилась только в 2018 году, панельные дома несносимых серий включены в программу реновации 2017 года и будут также снесены в ближайшие годы.

    1МГ-300

    Эта серия заменила менее прочные дома серий К-7 и II-32, в трехкомнатных квартирах раздельные санузлы, в каждой квартире есть балкон. В Москве дома этой серии были снесены одними из первых.

    Одна из самых первых серий хрущевок. Для удешевления строительства, в первых модификациях она строилась без балконов. Панели облицованы мелкой плиткой. В Москве эти дома были снесены при первой волне сноса пятиэтажек, в Московской области еще осталось неемного домов, которые также планируются под снос. Есть серия более поздних домов с похожим названием К-7/16, но это просто совпадение названий, так как между ними нет ничего общего.

    Панельные дома, построенные не только в Москве, но и в других городах в основном в серелине 1960-х годов. В большинстве квартир раздельный санузел, межкомнатные стены не несущие, что дает возможность перепланировки. Теплоизоляция дома оставляет желать лучшего.

    Наравне с серией К-7, это была одна из первых серий хрущевок. Серия имеет внешнюю особенность в виде балконов, опирающихся на подпорки вплоть до последнего этажа. Дома этой серии начали сносить еще в советские времена, заменяя на более современные серии. В Москве эти дома были снесены в первую волну сноса пятиэтажек.

    Серия блочных домов, строилась в начале 1960-х годов. Ее отличительная черта это наличие балконов в торце дома. Реконструкции она не подлежит, поэтому в Москве все дома этой серии будут снесены по программе реновации. Недостатком этой серии являются совмещенные санузлы во всех квартирах и планировка со смежными комнатами. Конструкция дома имеет плохую теплоизоляцию и звукоизоляцию.

    Серия строилась по всему Советскому союзу. У нее существует множество модификаций. Отличительная черта это увеличенные в высоту двойные окна на лестничной клетке, которые составляют почти всю высоту панели.

    Экспериментальная серия с безкаркасной конструкцией, строилась только в Москве, на данный момент все дома этой серии расселены и снесены. В этой серии не было балконов, а комнаты в квартирах были смежные.

    КПД-4572А

    Как и серия КПД-4570, эта серия строилась строительным управлением министерства обороны для проживания военнослужащих, планировки квартир у этих серий очень похожи. В Москве также подлежит сносу в процессе реновации.

    КПД-4570

    Дома этой серии встречаются по всему бывшему союзу, в основном они сосредоточены в военных городках, так как их строили военные дня своих нужд. В Москве они тоже встречаются, их строило министерство обороны для проживания военнослужащих. Как и у остальных серий пятиэтажек того времени в них маленькие кухни и прихожие, плохая звуко- и тепло-изоляция.

    II-07/19

    Одна из самых неудачных серий пятиэтажек. Санузлы почти во всех квартирах совмещенные, а комнаты смежные. От виброкирпичных панелей, используемых в это йсерии также в последствии отказались. Внешне эту серию можно узнать четырым рядам окон в торце дома, а также кирпичному торцу чердака. Крыши у них двухскатные.В Москве большая часть этих домов была снесена по первой программе сноса пятиэтажек, осталось лишь несколько таких домов, все они включены в программу реновации.

    Дома в Санкт-Петербурге — Серии домов, часть 1




    Типы и серии домов

    Серии домов часть вторая

     

    Сталинские серии

    Обозначение Описание
    » Сталинки»

    Каменные и кирпичные дома в стиле Сталинского Неоклассицизма (или ампира), построенные в 1921-1959 годах. В общем виде это могут быть как скромные восьмиквартирные двухэтажки, так и семиэтажные дома где-нибудь на Московском проспекте (бывают и дома до 10 или даже до 12 этажей). Обычно они жёлтого цвета. Районов, застроенных » сталинками» , достаточно много: Автово, метро » Нарвская» , Невский район, Большая и Малая Охта, юго-запад Васильевского острова, Московский проспект, Волково, Большой Сампсоньевский и бывшие рабочие посёлки и др.

    » Конструктивизм»

    В отдельную категорию можно выделить дома, построенные в стиле
    Конструктивизм. Это в 2-5 этажей кирпичные дома без украшательств. Они могут быть как небольшими, так и достаточно массивными и даже изгибаться.

    «Немецкие котеджи»

    Малоквартирные 2-4-этажные здания возводившиеся в Ленинграде в 1940х – 1950х годах. «Немецкими котеджами» они называются по одной версии в связи с тем, что построены по немецкому проекту массовой городской застройки
    экономкласса, а по другой (более распространенной) – так как возводились преимущественно силами военнопленных. Распространены в районе Волково, ул. Савушкина, ул. Седова, м. Удельная, м. Нарвская и др.

    Крупноблочные дома 1930-х — 1950-х гг. ХХ века

    Дома по индивидуальным проектам (а также несколько типовых), состоящих из крупных блоков были построены в 1934-35гг и 1952-58 гг в кварталах 13,14,15,19, 21 и 44 Московского района. Более подробно о методе, проблемах и развитии можно прочесть в нескольких статьях.
    Таких домов в Ленинграде было построено совсем немного. На смену им сначала пришли крупноблочные дома серии 1-415, а затем более технологичные крупнопанельные «хрущевки».

    Серии конца 1950-х — начала 1960-х годов

    Серия 1-405

    Кирпичный 5-этажный «сталинский» дом (конец 1950-х — 1-я пол. 1960-х.г.г.). Имеется во многих районах застройки конца 50-х годов. Высота около 19 метров — как минимум на 2 метра выше любой 5-этажной «хрущёвки». Фасады разнообразны. Наиболее часто это — неоштукатуренный дом из серого кирпича, с прослойками на фасаде между этажами из штукатурки, жёлтого цвета. Но могут быть и прослойки из красного кирпича, и оштукатуренные 1 или 1 и 2 этажи, и полностью отделанный плиткой уличный фасад.

     


    Планировки стандартных секций

    Серия 1-505

    Пятиэтажная «сталинская» серия имеется во многих районах застройки конца 50-х годов. Отличается большими трехстворчатыми окнами. Встречаются варианты с наружными (навесными) лифтовыми шахтами. Часто встречаются практически одинаковые дома с одной поворотной секцией в виде буквы «Г». Имеет сходство с всеосоюзой серией 1-460.
         Фасады жилых домов серии 1-505 представляют собой не оштукатуренные строения из серого кирпича, в котором присутствуют прослойки и вкрапления цветной штукатурки. Как правило, соединительные швы из штукатурки видны на фасаде между этажами, они хорошо заметны даже издалека, так как имеют жёлтый цвет и выделяются на общем сером фоне. Кроме такой модификации могут иметься и прослойки из красного кирпича, а также фасад иногда может быть оштукатурен на уровне 1-го или 2-го этажа, или целиком отделан плиткой. Нередко встречаются в домах серии 1-505 встроенные не жилые помещения, расположенные на 1-х этажах, в таких строениях число квартир меньше, а окна на 1 этаже увеличены, либо на них расположены витрины, или имеется отдельная нежилая секция в два этажа.

    Серия 1-415

    Пяти- и семиэтажная сталинская крупноблочная серия является развитием крупноблочных домов 1950-х годов, но с типовыми модификациями. Имеется только в Московском районе около метро Московская, с восточной стороны Московского пр., а также на Бассейной ул. Строилась в конце 1950-х — начале 1960-х годов ХХ века.


    Планировки стандартных секций

    Серии 1-506

    1-506 — это самая первая серия крупнопанельных домов в Ленинграде, родоначальник серии 1-507. А самый первый крупнопанельный дом был построен на ул. Полярников 10. Серия экспериментальных крупнопанельных домов (1-506э) распространена исключительно в Невском районе около метро Ломоносовская и Елизаровская. А серия 1-506 в одном из кварталов малой Охты и встречается несколько домов у метро Лесная. Имеет большую, чему иных более поздних серий, высоту потолков и вообще размеры комнат/квартир.

     


    Планировки стандартных секций

    Проект 8965/8966

    Общесоюзная серия кирпичных двухэтажек, строившаяся, в основном, в небольших населенных пунктах.

    Проект 1-2хх

    Проекты кирпичных двухэтажных (реже трехэтажных) домов для всесоюзного применения. Встречается в Санкт-Петербурге и пригородах в единичных экземплярах.
    В 1961г в Дачном было построен два четырехэтажных и один пятиэтажный дом на основе серии 1-248.


    Планировка типового этажа

    Серия 1-305

    Трех- и реже четырехэтажная кирпичная серия предназначена только для застройки пригородов Ленинграда. Некоторые из них позже вошли в его состав, поэтому можно увидеть такие дома в Волково, Пороховых, в Красном Селе, Ульянке, Сосновой Поляне.

    Серии 1960-х годов (Хрущевки)

    Серия 1-527/1-528

    Несколько кварталов таких разноцветных (чаще всего жёлтых) пятиэтажек, сооружённых из блоков, есть в Московском районе, однако попадаются они и в других местах. Существует 3 модификации таких домов. Cостоят либо из шлакобетонных (1-527), силикатных (1-527C) и кирпичных (1-528) блоков. Каждая имеет несколько серийных конфигураций.

     


    Планировки стандартных секций

    Серия 1-532кп

    Редкая кирпичная серия, строилась в начале 1960-х годов ХХ века. Имеет сходство с серий 1-528кп, но чаще всего имеет меньшее количество квартир на этаже с большим количеством комнат. Вероятнее всего такие дома заселялись как коммунальные.

     


    Планировки стандартных секций

    Серия 1-528кп-40

    Очень распространённая и довольно красивая серия девятиэтажных кирпичных точек с оригинальной планировкой на 45 квартир. Серия стала общесоюзной. Разработчиком проекта является Ленпроект. Серия возводилась в 1963—1980 х. г.г. В Ленинграде массово строилась в 1960-х. Всего в пределах современных границ СПб было построено 365 зданий. Цвет внешних стен — почти всегда сочетание серого и красного, стены не оштукатурены.

     


    Планировки стандартных секций
    О серии 1-528кп-40

    Серия 1-528кп-41

    Довольно распространенная серия девятиэтажных кирпичных домов, массово представлена в кварталах южной, юго-западной и, реже, северной части города. Отличается достаточно большим количеством квартир в парадной (от 40 до 63). Дома этой серии относятся к брежневскому периоду, проектировались с учетом норм, принятых в 1963 году (строились в 60-х годах). Лестничная площадка коридорного типа, что позволяет соседям выделить общий тамбур на две-три квартир. Разработчиком проекта является ЛенЗНИИЭП (Ленпроект).

     


    Планировки стандартных секци

    Серия 1-528кп-42

    Серия кирпичных девятиэтажек с первым нежилым этажом, строилась в середине 60-х — начале 70-х в основном вдоль крупных магистралей. Имеет несколько, значительно отличающихся от друг друга внешним видом и планировкой, модификаций. При этом идентичные с 1-528кп-41 материалы постройки, габариты и схожие планировки центральных секций. Основная разница заключается в том, что 1 этаж такого здания изначально приспособлен для размещения социальных объектов (например, библиотеки или крупного магазина). На базе 1-528кп-42 была разработана так называемая серия 131.

    Серия Ш-5733

    Типовые проекты Ш-5733/8 и Ш-5833/14 представляют собой 12-этажные » точечные» кирпичные здания с двумя отличающимися по конструкции модификациями. Внешние стены сложены из неоштукатуренного кирпича серого цвета, часто с красными или зелёными вставками. Здания данной серии строились во 2 половине 1960-х — 1970-х г.г.

     


    Планировка дома

    Серия Ш-5416

    Эта двенадцатиэтажная 84-квартирная серия серого цвета строилась на средства жилищно-строительных кооперативов в разных районах города, например, на Малой Охте и Чёрной речке. Хотя таких домов даже там совсем немного.
    Проект разработан в мастерской № 2 Ленпроекта архитекторами В. Ф. Беловым и П. В. Курочкиным. Авторы проекта удостоены дипломов второй премии Всесоюзного смотра-конкурса, проведённого Госстроем СССР в 1965 году. Строилась во второй половине 1960-х годах.


    Планировка дома

    Серия 1-447С первого поколения

    Очень массовая всесоюзная серия кирпичных 3-4-5-этажек. Её сложно найти только в Москве и в Санкт-Петербурге. Строилась в 1960-х — 1970-х годах ХХ века. Разнообразием видов с этой серией может поспорить только питерская 1-528кп.

    Серия 1-464

    По внешнему виду эта панельная 4-5 этажная серия похожа на 1-507 и 1-335, однако здесь квартиры по размерам гораздо меньше, и в Ленинграде серия не строилась (только в области). Но это первая серия, которую освоил Гатчинский ДСК — явилась предвестницей серии 121, производство которой продолжается по сей день.

    Серии 1-240 и 1-439

    Серии 1-240 и 1-439 — Всесоюзные блочные серии, выглядят так же, как серия 1-447С и довольно сложно отличимые друг от друга. Строились из силикальцитных блоков, в конце 1950-х — начале 1960-х гг. Для Ленинграда и пригородов блоки производились на Ижорском заводе В Ленинграде встречается в Колпино и Дачном, тогда ещё пригороде Ленинграда и в единичном количестве в Невском районе

    Серия Э-32-60/Э-33-60

    Панельная серия строились Колпинским ДСК в первой половине 1960-х годов в основном в Колпино. Основные модификации: Э-32-60 и Э-33-60. Встречается в единичных экземплярах в Мурманске, Кировске (Ленинградская область) и в Ивангороде. Отличительная особенность — окна квартир расположены на одном из фасадов в шахматном порядке.

    Серия 1-335

    Основной массив этих домов расположен на Малой Охте, ещё таких много на юге Гражданки. Цвет — серый (Гражданка и Полюстрово) или жёлтый (Охта). Все такие дома — панельные пятиэтажки. Собирались из «облегченного» керамзитобетона с минераловатным утеплением. Однако очень скоро выяснилось, что для наших погодных условий легкая «триста тридцать пятая» неприемлема. Поэтому начавшееся в 1959 году производство было в 1966 году приостановлено.

     


    Планировки стандартных секций
    О серии 1-335

    Cерия ГИ

    Очень распространенная в Кировском и Красносельском районах серия газобетонных панельных домов, костяк тамошней застройки. Отличие от всех других типов домов в том, что в парадной 10 квартир, то есть две квартиры на этаже. А также есть точечные шести-, восьми- или девятиэтажки (чаще всего девяти-), дающие разнообразие «хрущёвкам» в Дачном, Ульянке и в западной части Московского района. Несколько таких есть на улице Седова. Их красят в разные цвета, обычно в белый или жёлтый. На этаже у точек по 6 квартир.

     


    Планировки стандартных секций
    Евростандарт 60-х

    Cерия ОД

    Панельная серия, копия Московской К-7. Строились Обуховским ДСК с 1959 по 1963 год. Основной костяк застройки — Невский район. Также встречается в Волково и несколько домов присутствуют на Пискаревке и на Гражданке. Материал панелей – тот же керамзитобетон, что и у серии 1-335.

     


    Планировки стандартных секций


    Серия 1-507/1ЛГ-507 и 1ЛГ-504

    1ЛГ-507 — Cамая «популярная» в городе серия серых панельных пятиэтажек, строившаяся на севере Купчино, севере Весёлого посёлка, в Ульянке, на востоке Московского района и в некоторых других местах.
    Производились на Кузнецовском и Невском комбинатах. Это первый и наиболее распространенный тип пятиэтажек (каждая четвертая хрущевка в городе относится к этой категории). Первые два экспериментальных дома 507-й серии были возведены в 1959 году в районе м. Елизаровская. Строились они до 1972 года. Среди домов категории «старая панель» эта серия считается наиболее качественной. Как правило, 20 квартир в парадной. У домов серии 1ЛГ-507, имеющих 3-8 парадные модификации, на фасадах балконы, а у серии 1ЛГ-504 лоджии.

     


    Планировки стандартных секций
    О серии 1-507

    Серия 1ЛГ-502В  

    Дома этой серии строились Обуховским ДСК и Полюстровский ДСК (ДСК-2 и ДСК-1) после прекращения строительства серии ОД и 1-335 соответственно. Такие пятиэтажки имеют 15 квартир в парадной и, в отличие от других серий, широкие карнизы.

     


    Планировки стандартных секций

    Серия 1ЛГ-602В

    Достаточно массовая серия панельных девятиэтажек, дизайн которой постепенно менялся, однако оставался простым. За освоение этой серии в 1966 году взялся Обуховский ДСК. Популярные журналы, расхваливая новую серию, подчеркивали «применение новых отделочных материалов – керамики, стеклянных плиток, полимеров». Как выяснили новоселы, новшество отделки заключалось в замене деревянного паркета полимерами, то есть искусственным линолеумом. Была расширена цветовая гамма панелей. Фасады стали более пластичными и выразительными. Строилась, в первую очередь в Купчино и Веселом Поселке, немного на Гражданке и западной части Выборгского района.

     


    Планировки стандартных секций
    История развития серии 1ЛГ-602В

    Серия 1ЛГ-606

    Из всех панельных брежневок второго этапа индустриального панельного домостроения 606-я серия – это самое теплое и наиболее удобное жилье. Не лишенное, впрочем, своих недостатков. Эта серия стала бы такой же производной от хрущевок, если бы власти Ленинграда не отдали 606-ю на откуп жилищно-строительным кооперативам. Предшественники сегодняшних участников долевого строительства возвели довольно неплохие дома. Девятиэтажные панельные дома, строившиеся с конца 60-х по начало 70-х на средства ЖСК в разных районах Ленинграда — Невском, Московском, Фрунзенском и Калининском. Эта серия считается хорошей в плане теплоизоляции, квартиры в ней стоят дороже, чем в других сериях того же периода. Цвет — светло-серый.

     


    Планировки стандартных секций
    О серии 1ЛГ-606

    Серии 1970-х годов (Брежневки)

    Серия 1ЛГ-600А, » Корабль»

    Название — народное. Эта серия газобетонных домов красиво выглядит снаружи, но жить там не очень удобно. Окна в квартирах находятся очень высоко, перепланировке » корабль» не поддаётся, а теплоизоляция оставляет желать лучшего. » Корабль» , возникший в начале 70-х, выглядит как » девятиэтажный» прямоугольный параллелепипед (правда, бывают и » поворотные» секции), обычно белого цвета с различными цветовыми вставками. Проект разработан в 1967 г. в мастерской №2 ЛенЗНИИЭП. Говорят, что это был переработанный то ли польский, то ли чехословацкий проект.

     


    Планировки стандартных секций
    «Немного о Кораблях»

    Серия 1ЛГ-504Д/Д2

    Эта серия панельных домов, проект ЛенЗНИИЭПа 1966 г. для Кузнецовского ДСК, строилась в основном в северных районах города, но более старые модификации часто встречаются на юге. Планировка серии, появившейся в конце 1960-х, не менялась до прекращения выпуска, до середины 1990-х годов. Однако постепенно менялся дизайн, хотя и остался практически неизменным. Является прямым продолжением серии 1ЛГ-504, превращенной в 9-этажку с минимальными конструктивными изменениями. Естественно, добавился пассажирский лифт и мусоропровод.

     


    Планировки стандартных секций

    <
    Серия 1ЛГ-504Д-МК

    Серия 1ЛГ-504Д МК — это двенадцатиэтажная модификация серии 1ЛГ-504Д» . Этажность — 12 или 12-2 с двумя первыми не жилыми этажами. Строилась в основном на Гражданке и в Пороховых в середине 1970-х — середине 1980-х годов. Цвет — чаще всего серый с различными вставками.

    Серия 1ЛГ-602В второго поколения

    Эта панельная серия является сильно модернизированной 1ЛГ-602В, строиться она начала с середины 1970-х годов. Распространена в первую очередь на юге Купчино и Веселом Поселке.

    Серия 1ЛГ-606М

    Попытка в 1970 г. приспособить серию 606 для обычного, некооперативного строительства привела к созданию модифицированной серии 1ЛГ-606М, стены в которой были практически унифицированы со строящимися тогда домами 602-й серии (т. е. стали тоньше), а перекрытия стали с опорой по контуру. Серия строилась в Весёлом Посёлке, на Гражданке и в Пороховых до конца 1980-х
    годов. Дома в основном девятиэтажные, но позже добавились четырнадцатиэтажные варианты. Цвет — серый.

     


    Планировки стандартных секций

    137-я серия 70-х годов

    Первый, недоработанный вариант знаменитой панельной серии 137 – строилась везде и понемногу. Выпускалась первым и вторым домостроительными комбинатами и не сильно распространена. Самый первый, экспериментальный дом 137-й серии в Ленинграде, построен в 1973 году. Он отличается от последующих оригинальной формой крыши, на которой есть надстройка. Но основное строительство началось ближе к концу 1970-х годов.

    137, обзор

    Серии домов часть вторая

    Планы компоновки панелей

    Решение не только о том, какие изображения, но и сколько и где на странице они могут быть размещены, может быстро стать непосильной задачей. Для этого требуется , планирование — но как заранее спланировать изображения, не создавая готовые для печати изображения, которые, в конце концов, могут потребоваться утилизировать?

    Этот простой двухэтапный процесс значительно упрощает вашу писательскую жизнь. Вы можете сохранить свои волосы — не нужно их все вырывать.


    Это двухэтапный процесс, и хотя он может показаться «дополнительной работой» или «дополнительными шагами», на самом деле он сделает процесс намного более плавным, простым и более эффективным по времени.

    Подумайте о написании романа: ни один писатель никогда не садится и просто начинает писать с первой страницы без какого-либо плана или идеи структуры рассказа и продолжает идти до конца. Попытка сделать это была бы кошмаром. Вы теряете из виду сюжетную линию, забываете детали и либо полностью сходите с рельсов, либо упираетесь в стену примерно на полпути к пятой главе.

    Избежать этой катастрофы легко, но необходимо выполнить шаги по созданию профилей персонажей, линий жизни, сюжетов «А» и «Б», определения темы и набросков глав.Как только эти шаги будут выполнены, вы начнете писать настоящие главы.

    То же самое и с двумя шагами, которые я собираюсь здесь объяснить, шагами, которые необходимо выполнить перед созданием готовых страниц для иллюстрированного сборника рассказов. В этих шагах вы можете

    1. проверьте темп своей истории,
    2. поиграйте с тем, как ваши панели будут размещены на странице, а
    3. попробуйте разные углы для изображений, чтобы увидеть, что более эффективно, и вы можете сделать это с помощью планов компоновки панелей (PLP).

    Во-первых, давайте поговорим о панелях в целом и о том, почему мы вообще будем их использовать.

    Это пример PLP, классического шаблона панели, который вы можете использовать напрямую или настроить, чтобы он лучше соответствовал вашей истории. Бесплатные загружаемые файлы ниже.

    Скачать планы компоновки панелей

    Что такое панель?

    Панель — это, по сути, иллюстрация, иногда с рамкой (или рамкой) вокруг нее. Вы используете панельные графики для комиксов, графических новелл, иллюстрированных рассказов, и в фильмах они также используются, но в этой профессии это называется раскадровкой.

    Просмотрите некоторые из ваших любимых сборников рассказов, и вы обнаружите, что в настоящее время используются всевозможные макеты. На одной странице может быть несколько иллюстраций, наиболее часто используемых для обозначения:

    • серия эмоциональных реакций
    • перечислил важные вещи (как в случае с Gruffalo в приведенном выше примере)
    • быстрых последовательностей действий

    Показать, что важно

    Чтобы получить отличный пример того, как оформить интерьер сборника рассказов, загляните внутрь The Gruffalo Джулии Дональдсон и Акселя Шеффлера.Некоторые изображения занимают разворот на две страницы. Некоторые из них занимают одну страницу или немного меньше, чтобы вместить больше текста.

    Но всякий раз, когда Мышь описывает Грифало и перечисляет определенные части его ужасного тела, мы получаем несколько маленьких картинок, похожих на пули: бах, бах, бах.

    • Грозные бивни,
    • страшных когтей,
    • и ужасные челюсти. Это важных , поэтому каждый из них получает представление.

    Отображение действий на панелях

    Взгляните на эту великолепную последовательность действий из прекрасно иллюстрированного Очаровательный опал Холли Хобби.Многие панели представляют собой полностью иллюстрированные страницы, заполняющие каждый бит страницы цветом, но на этой странице той же книги мы видим, как один из главных героев ныряет в воду, чтобы спасти зуб.

    Вот три панели на одной странице, все на белом, и хотя я обрезал его здесь, текст помещается прямо под этими панелями.

    Установить тон и регулировку

    Дадли печет торт Питера Кросса и Джуди Тейлор — особенная книга, потому что в ней искусно использованы как изображения, так и текст, чтобы поддержать очень милую историю.В нем соня Дадли участвует в конкурсе тортов в надежде выиграть велосипед. Велосипед красив, поэтому каждая его часть изображена на картинке: шины, седло, тормоза, фонарь и звонок.

    Многие страницы книги исключительно запланированы. Например, на этой последней странице рассказа расположение заключительных слов сообщает нам, как их читать . Это великолепно.

    Как насчет книг без слов

    Стоит отметить, что абсолютно нормально иметь изображение и вообще не использовать текст.Вы даже можете иметь несколько изображений без текста , если вы чувствуете, что это работает или оказывает большее влияние.

    Книги без слов были созданы успешно (за качественную работу обратите внимание на Zoom и его продолжение Re-Zoom Иштвана Баньяи из Picture Puffins), но даже при поразительном мастерстве есть чувство глубоко ощущаемой нехватки, когда читать совсем нечего.

    В книге « Где дикие твари» Мориса Сендака, мое любимое изображение в книге — это разворот на две страницы, на котором танцуют все монстры.Нет вообще слов. Я очень ценю прекрасную иллюстрацию, показанную непрерывно, но моя дочь всегда убеждает меня ПРОЧИТАТЬ, когда мы достигаем этой страницы.

    Здесь нечего читать, поэтому мы с ней сидим рядом и придумываем разные вещи. Хотя это развлекает и побуждает к творчеству, это не помогает подготовить ее ко сну, поэтому я читаю ее реже, чем другие книги, которые весело помогают развить историю, давая мне слова.

    Пример многостраничного разворота на две страницы.СКОЛЬКО панелей вы считаете? Это большая средняя панель, обрамленная серией более мелких.

    Иллюстрированные сборники рассказов — это визуальная среда, и по мере развития истории как визуально, так и устно, планирование того, как визуальные эффекты могут поддерживать ход событий, сделает ваш сборник рассказов более убедительным.

    Панели
    помогают перемещать изображения, а также дополняют макет книги.

    По мере того, как вы работаете над процессом планирования панелей, вы вполне можете обнаружить, что пара изображений, которые вы изначально имели в виду, не так уж и эффективны, и вместо этого другие изображения — и, возможно, еще панелей — лучше передают историю.

    Вы никогда не узнаете, пока не начнете экспериментировать с панелями. Вы должны создать свой сборник рассказов, но поиграйте с ним. Перемещайте вещи и посмотрите, что действительно работает лучше всего. Быть гибким.

    На панелях планирования сборника рассказов вы делаете это после того, как уже написали текст. На этом этапе вы должны быть непредвзятыми для внесения изменений в историю. На этом этапе вы обычно видите, какие правки необходимы, чтобы сделать историю лучше. Почему? Когда вы сопоставляете слова с наглядным изображением, слова меняются.

    При определении и планировании того, как изображения должны примерно выглядеть и какой текст должен разделять это пространство с изображением или изображениями, чрезвычайно полезно спланировать панель истории за панелью, прежде чем вы начнете создавать окончательные черновики художественного произведения.

    Начните с первой страницы рукописи и постепенно блокируйте ее, разделяя рассказ на сегменты, которые, по вашему мнению, являются логичным и необходимым местом для изображения.

    Начните с очень простого списка

    На этом этапе вы всего лишь составляете список — своего рода оглавление — где изображения должны прерывать текст и что изображения должны раскрывать для поддержки текста.Однако вы можете начать делать грубые (читай: палеолитические) наброски, если это поможет вам представить перспективу, масштаб и другие варианты черчения изображений.

    Думайте об этом как о рисованной раскадровке.

    Продолжайте, панель за панелью, разбивая на изображения и слова. Но что дальше? Затем вам нужно спланировать, как эти изображения поместятся на странице, как они будут лучше всего взаимодействовать друг с другом — и должны ли они разделять пространство с другим изображением или двумя или более.

    Это отличный пример использования двух горизонтальных панелей — в данном случае на двух страницах.Текст заполнен изображениями, очень продуманный макет.

    Нет компьютерной программы, помогающей с такой работой, по крайней мере, я не смог найти. Тем не менее, я создал несколько простых планов компоновки панелей (PLP) , которые вы можете скачать и распечатать. Они основаны на классических макетах, которые вы найдете в иллюстрированных книгах.

    Простой взгляд на эти варианты макета может вас вдохновить (я надеюсь!). Я создал набор для прямоугольных и еще один набор для квадратных книг.

    Дайте мне знать, как у вас с этим дела. Напишите ниже, дайте мне знать — или, как всегда, напишите мне электронное письмо. Вы знаете, я люблю их получать!

    Скачать планы компоновки панелей
    Продолжайте творить, несмотря ни на что.

    — Загрузите панели печати: планирование макета для вашей визуальной истории в формате PDF —


    Как оформить свой комикс! Панели, желоба и поток страниц

    Уверенно проведите читателей по вашему комиксу с помощью этой коллекции техник, созданных художником-комиксом Стивом Эллисом в отношении рамок / панелей комиксов, желобов и перетекания страниц.

    динамических рамок в комиксах!

    Как художник-комикс, я нашел много разных способов рассказать историю. Хорошая история требует ритма, потока и баланса. Мы достигаем этого за счет движения персонажа, его действия, а также того, как и где мы выбираем начинать или заканчивать сцены и последовательности; но одним из недооцененных инструментов повествования является панель или рама , и ее безмолвный партнер — желоб .

    Панель — это граница, которая обтекает отдельный момент в комиксе.Его работа — содержать иллюстрацию, которая выдвигает идею. Содержимое каждой панели должно быть полностью продуманным, но иногда мысль, которая вам нужна для панели, может занимать абзац или быть всего лишь одним словом. Помимо содержания панели, это сам по себе инструмент для повествования. Сдерживая эту идею, он отделяет эту идею от предыдущей и предыдущей. Это буквально стена, которая говорит читателю: «Вот полная идея, прочтите ее и переходите к следующей». Когда выложу страницу, подумаю:

    1. Каковы начало и конец страницы?
    2. Что должно произойти между этими двумя точками, чтобы определить прогресс от начала до конца?
    3. Сколько шагов лучше всего расскажут об этом прогрессе и что нужно включить в каждый шаг?
    4. Преобразуйте эти шаги в панели / рамы.
    5. Как мне ожидать, что читатель будет переходить от одной панели к другой?
    6. Как последняя панель ведет к следующей странице?

    Я начинаю с эскизов, которые перемещают меня по истории страницы. Я часто размещаю каждую панель как отдельную, так что вещи, которые позже будут вставками или большими панелями, будут одинакового размера. Это позволяет мне видеть, какие из них должны быть больше или меньше, или вставки, где я могу избавиться от границы, и решать, какие рамки мне нужны.

    Я убеждаюсь, что панели ведут читателя слева направо и вниз, имитируя обычный шаблон чтения комиксов в западном стиле. Все действия на панелях ведут вас по странице или вниз к следующему уровню панелей.

    Последняя страница должна выглядеть примерно так:

    Проведение читателя по строчке страницы через изображение страницы.Двойной разворот страницы.

    Выводит читателя на следующую страницу

    Существуют различные типы панелей, которые являются полезными инструментами для повествования. Они довольно стандартные, но их можно использовать по-разному и по-разному, чтобы создать драму в вашей истории. Добавление нескольких панелей к действию может растянуть время, показать детали или показать шаги действия, которые в противном случае невидимы. Использование таких последовательностей, как «увеличение», может вызвать волнение или напряжение при рассказе истории.

    Некоторые полезные типы панелей:

    • Один выстрел в голову с близкого расстояния

    • Крупный план персонажа или объекта

    • Удаленный снимок для создания сцен или демонстрации широкого действия

    • Силуэтный снимок дает возможность для драмы

    • Одиночный символ на фоне
    • Один персонаж на переднем плане, один персонаж на фоне
    • Выстрел боевой

    Органайзеры: Желоб

    Пространство между панелями называется желобом.Если каждая панель является идеей, ее задача — быть пространством между идеями, чтобы дать читателю возможность усвоить содержимое первой панели, прежде чем связать эту идею с содержимым следующей панели. Традиционно желоб всегда имеет одинаковую ширину, что подразумевает довольно плавный переход от панели к панели без акцента или изменения показаний. Более широкая граница панели, оставляющая читателю больше времени и места для отдыха и размышлений об истории, может быть хорошим вариантом для создания промежутка времени между моментами.

    Примеры желобов и без желобов:

    Панели внахлест:

    Удаление границ панелей приводит к слиянию содержимого двух панелей или затрудняет их чтение, или создает ощущение, что два действия выполняются одновременно. Если я хочу увести читателя от одного изображения к другому или создать ощущение, что одна или несколько панелей происходят одновременно или сразу после, я буду перекрывать панели.Но это сложный трюк, потому что вам нужно убедиться, что элементы одной панели не перетекают в другую панель, что затрудняет разделение фрагментов страницы.

    Различная ширина желоба:

    Эффективное использование желобов может повысить реалистичность сцены.

    Другие способы использования панелей для рассказа истории Панели

    можно использовать для рассказа истории просто через их форму и линии, образующие панели.Переключение сцен может быть выполнено с использованием различных границ панели стилей, чтобы читатель мог понять, что мы сейчас находимся в другом месте. Вы можете использовать разные стили границ, чтобы показать, что персонажи находятся в новом мире, состоянии бытия, или даже представить сдвиг во времени, как воспоминание или предчувствие. Воспользовавшись воспоминанием, предчувствием или изменением состояния, вы можете выбрать множество разных стилей линий для панелей, может быть, волнистые линии для воспоминаний или шокирующие ломаные линии для предчувствия, изменение формы линии поможет читателю узнать, что мы входят в сцену другого типа.

    В рамку или не в рамку:

    Иногда мощный эффект можно создать, убрав рамку со страницы, чтобы выделить определенный объект или действие. Это хорошо сочетается с отдельным объектом или силуэтом. Эти панели доходят до края бумаги за пределами «безопасной» области панелей.

    Все эти типы панелей используются для создания такой сильной и хорошо рассказанной страницы, как эта.

    Нажмите, чтобы увеличить изображение

    Наконец, это всего лишь способы повествования. Создание собственного чувства ритма и движения между панелями придет к вам, когда вы будете работать и развивать свой стиль. Использование всех этих различных типов панелей в макетах может быть хорошим способом протестировать устройство перед тем, как приступить к окончательному макету страницы.

    Выйди и расскажи несколько интересных историй!

    О художнике

    Я Стив Эллис, американский художник-комикс и иллюстратор.Я создал сериал «Оборотень-вестерн» «Высокая луна» и приключенческий сериал «Единственный живой мальчик» и «Единственная живая девушка». Я также работал над иллюстрациями для Marvel, DC, Image, Wizards of the Coast, Fantasy Flight Dark Horse, Blizzard и многих других. Мне нравится помогать людям в их творчестве, поэтому обращайтесь за помощью через мой сайт или в Instagram!

    www.steveellisart.com

    www.instagram.com/steveellisart/

    twitter.com/SteveEllisArt

    Макет панели

    : золотое сечение


    Представляем БЕСПЛАТНЫЙ семинар по золотому сечению, разработанный для расширения концепций, представленных в статье ниже!


    Волнение можно было бы недооценить, когда я прочитал статьи Фрэнка Санторо о первом появлении золотого сечения на страницах комиксов TIntin Эрже.Санторо использовал сетку наложения, чтобы объяснить комическую композицию геометрическими фигурами таким образом, чтобы это было легко понять графическому дизайнеру, как и я.

    Золотое сечение: числовое значение, изучаемое древнегреческими математиками, которое вновь появляется в геометрии и мире природы. С тех пор художники и архитекторы использовали его в качестве основы для композиций и структур, которые естественно нравятся людям. Многие ученые изучили причины привлекательности золотого сечения, но до сих пор не нашли логического объяснения.

    Поскольку у меня есть опыт работы с графическим дизайном, меня сразу привлекла система сеток, потому что мы используем аналогичную систему, называемую типографской сеткой. Я увидел возможность совместить свой интерес к дизайну и иллюстрации. Можно было сказать «ну, это уже происходит в комиксах благодаря использованию текста и изображения», но это было на другом уровне.

    Статьи

    Санторо побудили меня разработать свою собственную сетку с синими линиями, используя аналогичные обозначения, но не используя золотое сечение 1.61803398875. Эта система использует коэффициент 1,5, что довольно часто встречается в мире комиксов. Размеры страницы 11 x 17 дюймов. Размер моей внутренней области содержимого составляет 10 X 15 дюймов.

    Эта сетка отличается от большинства страниц с синими линиями, которые вы можете купить в местном магазине комиксов, потому что:

    1) он использует последовательную систему 3rds

    2) разные размеры желобов

    3) позволяет расположить панели в шахматном порядке

    4) использует круговую / линейную системы для композиции

    В этой статье я расскажу, как я построил сетку и как я использую эти визуальные системы для создания гармоничных композиций на нескольких страницах комикса.

    Система 3-х

    Некоторые страницы комиксов с синей линией, которые я видел, расположены неравномерно. Эта сетка равномерно разделена на 3 точки по вертикальной оси. Я сделал это путем наложения двух квадратов так, чтобы верхний квадрат заканчивался в середине нижнего квадрата, что сделало обратное для нижнего квадрата.

    Панельные желоба

    После того, как я нарисовал квадраты, я выравниваю горизонтальные желоба по оси, где квадраты перекрываются.Я также добавляю дополнительное обозначение желоба посередине на тот случай, если я когда-нибудь захочу создать панель на полстраницы.

    Желоб: пространство, разделяющее панели в комиксе.

    Дифференцированные размеры желобов

    Затем я два раза делю горизонтальную область пополам, создавая четыре потенциальных панели в поперечнике. Я делаю вертикальные желоба тоньше горизонтальных. Большая горизонтальная близость побуждает читателя сгруппировать каждый ряд панелей для облегчения чтения.

    Панель: Одно изолированное изображение в комиксе.

    Панели в шахматном порядке

    Я редко использую четыре панели по горизонтали на странице, потому что они такие тонкие, но я часто использую две панели в строке. Я начал изучать работы Эрже и заметил, что он шатает желоба своих комиксов. Я пришел к выводу, что это было сделано для предотвращения того, что дизайнеры назвали «реками». Река возникает, когда есть пробел в информации, который совпадает с пробелом внизу.Опасность заключается в том, что читатель может перейти к следующей строке информации до того, как завершит первую. Поэтому я разместил желоба слева и справа от моей средней направляющей желоба, что позволит мне легко перемещать панели по всей странице.

    Круговые и линейные направляющие для композиции

    После создания трех горизонтальных направляющих я помещаю круги в полученные квадраты. Кроме того, я добавил направляющие под углом 45 градусов, которые соединяются с углами каждого квадрата и центром желобов.Эти руководства помогут мне создать гармонию и / или диссонанс, помогая мне расположить панели параллельно и перпендикулярно осям.

    Использование сетки

    Чтобы проиллюстрировать эту круговую сетку в действии, вот примеры из моего текущего проекта (с Джеймсом Моффиттом) «Маленькая красная рыбка» — не только для того, чтобы разыграть себя, но потому, что, насколько мне известно, я единственный, кто использует эту конкретную систему.

    Лично я предпочитаю использовать световой короб, чтобы физически нарисовать сетку карандашом на куске бристольской бумаги.Затем я рисую свои панели и изображения (также карандашом) на основе готовых эскизов. Затем я рисую их прямо на бумаге и раскрашиваю в цифровом виде на компьютере.

    Световой короб: плоский ящик, содержащий одну сторону из полупрозрачного стекла или пластика и электрический свет, чтобы обеспечить равномерно освещенную плоскую поверхность, позволяющую вручную проследить изображение между двумя или более бумажными поверхностями.

    При использовании сетки я стараюсь, чтобы в конце каждой строки был визуальный элемент, который направляет читателя в нижний левый угол страницы.Это может быть направление, в котором смотрит персонаж, или объект, который персонаж использует, чтобы указать, например: кабоб из водорослей, кинжал, клюв, плавник и т. Д. Теоретически это поможет читателю перейти к следующий ряд панелей.

    Вы также можете использовать этот инструмент для создания визуального диссонанса. Если персонажи в комиксе постоянно смотрят в противоположных направлениях, это может быть использовано для усиления напряженности между ними.

    Важно понимать, что композиция внутри панелей помогает процессу чтения так же, как отступы и макет всей страницы.Я также уделяю особое внимание использованию диагоналей. Это простой способ придать комикс динамичности в моменты истории, которые без них могут показаться скучными.

    Эти макеты доступны БЕСПЛАТНО для загрузки здесь: http://www.mendedarrow.com/bluelinegrids.zip

    Больше работ Бижана Ходабанде можно найти здесь: http://www.mendedarrow.com/

    Вы можете следить за некоторыми закулисными работами над «Маленькой красной рыбкой» здесь: http://instagram.com/littleredfishcomic

    Также не забудьте заглянуть на Kickstarter Бижана Ходабанде — The Infinite Canvas!

    делать комиксы.com

    Важность компоновки панелей

    Компоновка панелей — одна из тех особенностей или, точнее, функций комиксов, которые остаются совершенно незамеченными, если не выходят за установленные границы. Другая функция, которая ускользает от нас, — это надписи, но это тема для другого дня.

    Перед тем, как погрузиться в дальнейшие шаги, следует задать вопрос о том, должна ли компоновка панели привлекать внимание или признание. Как читатели, мы сосредоточены на истории, которая появляется на панелях: диалогах и искусстве.Панель представляет собой границу этого момента, и история состоит из тех элементов, которые необходимы для ее рассказа. Это никоим образом не должно мешать повествованию истории, но что бы без этого мы имели? Целостный, но в основном невидимый, пока не стал.

    Если посмотреть на историю комиксов и комиксы, большинство дорог ведут к Желтому ребенку. Ричард Оутко, в основном используя иллюстрацию на всю страницу с точечным текстом, начинает использовать последовательность панелей, покадровую, в 1896 году; обратите внимание, что панели пронумерованы, чтобы читатель мог следить за последовательностью в правильном порядке.

    С этого момента у нас есть страница сетки панелей с той же базовой компоновкой, что и сегодня. Панели могут уменьшаться или увеличиваться на странице, чтобы рассказать историю того момента, но мы по-прежнему следим за этим по уважительной причине: это работает. Глядя на Бака Роджерса, Флэша Гордона и принца Валианта, все они демонстрируют приверженность этой основной формуле. В те дни, если панели были разных размеров, художник включал стрелки направления, чтобы читатель знал последовательность чтения.

    Когда приходит художник, разбирающийся в дизайне, он использует макет страницы как элемент истории.Джим Стеранко и его размеры страницы вдоль панелей — один из самых ярких примеров. К 1960-м годам все умели читать комические страницы: слева направо или сверху вниз. Steranko дает нам полноценные визуальные эффекты, используя фон как разрыв панели, накладывая панели на основное изображение и в целом нарушая установленные правила.

    Причина для этой колонки была взята из пятистраничного превью «Соколиного глаза», проиллюстрированного Дэвидом Аджа. Вот две страницы из этого превью, которые полностью используют панель.

    Aja сохраняет форму панельного блока с желобом (граница пустого пространства), но использует разные размеры, чтобы представить историю убедительно. Четыре смеющихся лица на первой странице так много говорят в таком маленьком пространстве, как и панели действий на второй странице. Они безумны и так много отдают, связанные одним и тем же цветом фона.

    В большинстве комиксов скромная группа, хотя и небрежная, при эффективном использовании может сыграть главную роль в рассказе истории.

    Первоначально опубликовано в Comic Book Daily.

    Знание правил компоновки страниц комиксов

    Превосходный макет книги комиксов призван помочь читателю логически организовать панели в уме, чтобы рассказать историю.

    Если у вас плохой макет страницы комикса, то глаза ваших читателей запутаются, и они не будут читать комикс так, как вы хотели бы, так, как это имеет наибольший смысл для истории и читателя.

    Комиксы имеют множество уникальных форм, от традиционных газетных комиксов до графических романов, манги и онлайн-комиксов.Вот несколько советов и приемов от экспертов, создающих японские комиксы, до Нила Кона, ученого, специализирующегося на правилах компоновки страниц комиксов.

    Краткая история комиксов

    Многие утверждают, что визуальное повествование существует еще в каменном веке, когда первые неандертальцы представляли опыт через изображения.

    Пиктограммы и иероглифы можно охарактеризовать как повествования, представленные в картинках и передающие информацию — основное определение визуального повествования.Европейские листовки 17-го века и сатирические журналы второй половины 18-го века вводили пузыри речи и другие важные элементы в этот вид искусства.

    Однако комикс в том виде, в каком он есть сегодня, в форме книги или панно, как в газете, не был разработан до самого конца XIX века. 5 мая 1895 года в New York World появилась Аллея Хогана (автор Р.Ф. Отко), и родились комиксы.

    Вскоре юмористические комиксы стали основой всех крупных газет США.Читатели комиксов требовали большего, и в 1933 году вышли Funnies on Parade — сборник популярных лент, таких как Katzenjammer Kids или Mutt & Jeff.

    Знаменательный выпуск Action Comics №1, в котором изображен не кто иной, как сам Человек из стали, Супермен, вышел в 1938 году. Остальное, как говорится, уже история. Вскоре Бэтмен, Чудо-женщина и Человек-Факел стали набирать поклонников и популярность.

    Художники комиксов вскоре поняли, что эта форма не ограничивается юмором, и начали расширять комиксы в жанрах фэнтези и боевиков.Такие журналы, как Weird Science и The Vault of Horror, расширили рассказы комиксов.

    По мере развития комиксов меняется и их внешний вид. Художники и писатели регулярно расширяют возможные параметры в мире комиксов и графических романов. Одна страна, которая очень серьезно относится к своим комиксам в Японии.

    Популярность японских комиксов

    Манга — это название комиксов в Японии, и эта форма искусства подтверждает стиль, который стал преобладать в конце 19 века.В Японии мангу читают люди любого возраста, и это искусство включает рассказы всех жанров.

    Манга — настолько важная отрасль, что в 1995 году ее оценили в 586,4 миллиарда иен или 6 миллиардов долларов. Поскольку японская письменность и западные языки сильно различаются, компоновка комиксов также очень отличается.

    Жители Запада читают свои комиксы слева направо, а читатели манги — справа налево. Кроме того, базовый макет страницы манги — 2×4 или пара панелей, повторяющихся в четыре строки вниз по странице.

    Хотя стили компоновки западных комиксов и манги различаются, основные концепции остаются теми же — когда люди читают комикс, это имеет смысл в визуальной, линейной манере.

    Элементы комиксов

    Некоторая терминология, относящаяся к комиксам и способам макета страницы комиксов, специфична для отрасли. Чтобы эффективно спроектировать страницу для логического последовательного пути чтения, вам необходимо знать, с чем вы будете работать.

    Некоторые из ключевых терминов, которые следует понимать при создании комикса, — это панели, желоба, уровни, заставка и разворот.Дополнительные термины, которые включают звук в комиксе, — это заголовки, звуковые эффекты и пузыри речи.

    • Панель — относится к одному квадрату на странице комикса, содержащему фрагмент действия или беседы. На странице часто бывает несколько панелей, и, чтобы прочитать комикс, вы последовательно переходите от панели к панели.
    • Уровень — этот термин определяет ряд панелей, обычно три (или две в манге) на страницу.
    • Желоб — границы панелей и промежутки между панелями называются желобами.Панели, доходящие до края страницы, называются полными без полей.
    • Заставка — панель этого типа занимает всю страницу. Обычно зарезервированные для начала, конца или кульминации истории, всплески, как правило, имеют цвет и впечатляют.
    • Разворот — Шаг вверх от брызг, разворот включает обе страницы комикса, простираясь от левой стороны к правой. Они используются экономно и с большим эффектом.
    • Речевые пузыри — эти круглые формы обозначают, кто говорит (или думает) и что они говорят.
    • Подписи — используются для описания настройки или для ознакомления читателя с важной информацией. В верхней части панели обычно находятся прямоугольные поля с надписями.
    • Звуковые эффекты. Эти слова не заключены в рамки, но появляются в любом месте действия, помогая оживить панель звукоподражаниями, такими как Bam и Whiz-pop.

    Обладая базовым пониманием этих терминов, вы сможете создавать страницы комиксов, которые плавно перетекают в вашу историю.

    Основы макета страницы комиксов

    Все конкретные варианты дизайна изменяют ощущение вашего комикса и добавляют тон, который является общим литературным или художественным настроением.

    Хотя в большинстве традиционных комиксов используются прямоугольные панели, многие художники используют круглые, звездообразные панели или панели без границ. Каждый из этих вариантов изменит то, как комикс повлияет на читателя.

    В большинстве североамериканских комиксов используется сетка из шести панелей с тремя уровнями панелей, по две панели на уровень.Для платформ, использующих более полный формат, таких как воскресные выпуски газет или веб-комиксы, часто используется «полосатая» раскладка. Компоновка полосы содержит три панели на ярус, а некоторые могут даже использовать четыре или пять панелей, что приводит к более широким ярусам, но более коротким панелям.

    Другой вариант — использовать одну длинную панель для яруса. Это отличный прием для невероятно важных действий или пейзажных снимков.

    Многие художники комиксов используют то, что Нил Кон назвал распространенным явлением в компоновке комиксов — блокировкой.Блокировка возникает, когда комические панели не расположены продуманно, что приводит к путанице и беспорядку в стиле чтения.

    Например, это происходит, когда есть две меньшие панели слева, уложенные друг на друга, а затем длинная панель справа. Читателям сложно понять, следует ли им переходить к нижней панели после первой или перемещаться вправо, как при чтении книги.

    Используйте точки фокусировки, чтобы привлечь внимание читателя

    При создании макета может быть полезно думать как оператор.Многие художники комиксов используют правило 180, которое часто преподают в киношколе, но оно также хорошо работает и для верстки комиксов.

    С помощью правила 180 ° создайте периметр, который вы бы не пересекли с камерой, если бы снимали сцену. Это означает, что если вы снимаете (или рисуете) сцену за обеденным столом, у вас не будет одного кадра с одной стороны стола, а затем сразу же перепрыгнуть через стол на другую сторону. Это нарушит поле зрения зрителя и сбивает с толку.

    После того, как вы определились с сеткой для комиксов, вам следует подумать о фокусах ваших панелей. Фокус — это область интереса, к которой автоматически приковывается взгляд читателя.

    Каждая панель должна иметь точку фокусировки, и ее относительно легко связать с сюжетом. (Другими словами, вы не просите читателя сосредоточиться на чем-то, не имеющем отношения к сюжетной линии.)

    Вот несколько простых рекомендаций, которые помогут избежать путаницы при планировании фокуса вашей панели, будь то вертикальная или горизонтальная панель.

    • Вертикальная панель — фокус длинной широкой панели должен располагаться по центру или немного левее или правее.
    • Горизонтальная панель — Фокус высокой тонкой панели, подобной этой, должен находиться в мертвой точке или немного выше или ниже центральной точки фокуса.

    Многие художники выступают за то, чтобы поместить фокус в мертвый центр панели, но другие утверждают, что небольшое смещение фокуса в одном направлении создает динамичный и захватывающий поток.

    Другие особенности компоновки

    Есть еще несколько терминов, которые следует знать, если вы хотите расположить свой комикс таким образом, чтобы читатель мог наслаждаться историей, не останавливаясь и не выясняя, какая панель будет следующей. Остановка на середине сюжета — верный способ заставить читателя отказаться от вашего комикса.

    • Точки входа — это фиксированные начальные точки на странице комиксов. Для носителей североамериканского и английского языков это обычно верхний левый угол.Однако, если вы пробуете нестандартную настройку, ваша точка входа может быть специально где-то еще.
    • Невероятно — это когда панели имеют разную форму или находятся на разных (воображаемых) линиях на странице. Таким образом, левая боковая панель может быть немного выше, чем правая, создавая движение и поток через ваши панели без особых усилий.
    • Разделение — этот метод противоположен ошеломлению, поскольку требует от читателя остановиться на больших желобах или необычном размещении панелей.Большее пространство между панелями создает визуальную паузу.
    • Перекрытия — Часто в манге отдельные панели накладываются друг на друга. Взгляд читателя будет переходить от одной перекрывающейся панели к другой.
    • Вставные панели — эти панели меньше по размеру и обычно появляются поверх или на большей панели. Обычно они обрисовывают сторону, частную мысль или какое-то действие, происходящее в другой части мира истории.

    Заключительные мысли

    Если у вас была отличная идея и вы хотите воплотить ее в жизнь, это не так сложно, как может показаться.Понимая терминологию, характерную для макета книги комиксов, вы можете создать комикс, который будет естественным образом переходить от одной панели к другой и хорошо расскажет вашу историю.

    Если вы хотите создать собственный комикс, Comix Well Sring может помочь вам на каждом этапе пути. От макета до переплета мы можем дать вам экспертный совет по воплощению вашей идеи в жизнь.

    Что такое панель комиксов?

    Панель комиксов — это не просто панель, которую вы найдете на Comic-Con, изначально она относилась к отдельным произведениям искусства, которые составляют одну страницу в комиксе.

    «Панель» в комиксе в одной части страницы комикса. Обычно страница комиксов состоит из отдельных панелей, которые, будучи собраны вместе, рассказывают историю в последовательном порядке.

    Один из способов взглянуть на панель — это как сцена в фильме или телешоу. Комическая панель будет самой важной частью сцены, чтобы визуально передать наибольшее количество информации. Текст в виде выноски слов и повествование используются для завершения сказки.

    Сколько панелей на странице?

    Как правило, общее количество панелей на странице комиксов составляет от пяти до шести.Однако художники комиксов могут играть с форматом страницы, чтобы вызывать разные эмоции. Например, одна страница может содержать только одну отличительную драматическую панель или может состоять из множества небольших панелей, помогающих указать течение времени или отображать множественные реакции на событие. Например, в Master Race Берни Кригштейн использует несколько небольших панелей, чтобы замедлить время и добиться драматического эффекта. Игра с размером и размещением панелей может создать напряжение и драму — вытянуть то, что могло быть простой сценой, чтобы поиграть с эмоциями читателя.

    В американских комиксах страницы читаются слева направо, тогда как в манге все наоборот. Как правило, ясно, что можно читать текст и смотреть на изображение строка за строкой, как если бы вы проходили строку за строкой в ​​книге. Однако некоторые художники комиксов играют с форматом страницы и размещением пузырей со словами и текстовых полей. Например, в книге Алана Мура Promethea, художник Дж. Х. Williams III избегает типичной структуры страниц комиксов из шести панелей в пользу двухстраничных разворотов, чтобы создать более захватывающий и фантастический мир.

    Игра с макетом страницы комикса, размером и размещением панелей, размером и стилем текста — это лишь некоторые из способов, которыми художники комиксов могут улучшить работу и разработать фирменный стиль.

    Руководство по написанию комиксов | Большие рыжие волосы

    Как вы определяете «комикс»?

    Многие люди, особенно в США, приравнивают комиксы к жанру супергероев или отвергают их как детскую еду. На самом деле комиксы — это не жанр, а средство выражения, например фильмы или проза, которые могут передавать множество идей и эмоций, охватывающих все жанры.Если вы хотите писать загадки, научную фантастику, автобиографию или даже сюрреалистические монтажи, вы можете сделать это в форме комиксов. Ваши рассказы могут быть подробными или бессловесными, сериальными или самодостаточными, смешными или трагическими, цветными или черно-белыми. На этом семинаре мы сконцентрируемся на написании линейных повествовательных комиксов.

    Скотт МакКлауд тратит первые девять страниц своей новаторской работы Understanding Comics , разрабатывая определение комиксов как среды. Все сводится к тому, что все комиксы используют последовательного искусства: — серию статических изображений, расположенных последовательно, чтобы рассказать историю или выразить мысли и чувства.

    Знай свой бизнес

    Может показаться странным переход от эстетической дискуссии к твердым, холодным бизнес-фактам. Но реальность такова, что прежде чем вы начнете писать историю для комиксов, вы должны немного узнать об индустрии и сообществе комиксов. Сцена издательского дела находится в эпицентре мореплавания. В настоящее время существует около шести издателей комиксов:

      • Самостоятельные издатели с широко разным качеством, стилями и продажами.
      • Мелкопечатные и инди-издатели (Top Shelf, Slave Labor, Fantagraphics).
      • Средние и крупные издатели (Image, Dark Horse, DC, Marvel).
      • издателей манги, специализирующихся на переводе комиксов с японского и корейского языков (Viz).
      • Книжные и образовательные издательства, которые создали графические романы (Пантеон, Абрамс, Генри Холт, Схоластик).
      • Электронные издатели, специализирующиеся на веб-комиксах (часто самоиздаваемых) или цифровых загружаемых комиксах. Эта область публикации быстро меняется и также влияет на печатные издания.

    Это означает, что есть больше вариантов с точки зрения формата и жанра — хотя не обязательно с точки зрения того, как зарабатывать на жизнь.Долгое время ежемесячные сериализованные комиксы от крупных издательств были лучшим вариантом для стабильного дохода. В некоторой степени это все еще верно, но теперь издателей стало больше и контент стал более разнообразным. Вы можете зарабатывать на жизнь созданием графических романов, образовательных комиксов или лицензионной собственности.

    Говоря о формате, по сути, существует два типа, один из которых допускает большее количество вариантов:

      • Сшитые скобками или сшитые внакидку комиксы , которые почти всегда имеют одинаковый размер и количество страниц.
      • Комиксы в квадратном переплете или комиксы в идеальном переплете, которые бывают разных размеров и разного количества страниц. Самостоятельные рассказы в квадратных переплетах обычно называют графическими романами .

    Другая сторона бизнеса, которую вам необходимо понять, — это три разновидности владения интеллектуальной собственностью:

      • Принадлежит создателю.
      • В собственности компании.
      • Лицензировано (принадлежит третьей стороне, которая предоставляет издателю лицензионные права на публикацию).

    Первые два иногда смешивают вместе. Если вы планируете владеть созданными вами персонажами и историями, следите за контрактами, которые дают вам лишь частичное владение. Например, владение авторскими правами на историю без права собственности на товарный знак главного героя почти бесполезно, потому что вы не можете использовать персонажа без разрешения вашего издателя, но ваш издатель может использовать персонажа без вашего разрешения. Если вам не принадлежит ни персонаж, ни история, вы выполняете работы по найму .

    В комиксах также есть разные структуры оплаты, обычно в зависимости от типа собственности и издателя:

      • Стоимость страницы или фиксированная сумма за страницу комикса. Ставка страницы может быть либо авансом в счет гонорара, либо в дополнение к гонорару. Относительно немногие комиксы получают гонорары.
      • Фиксированная комиссия за выпуск или книгу.
      • Разделение прибыли , при этом определенные проценты от чистой прибыли поступают издателю и создателю (авторам).

    Если вы получаете фиксированную или фиксированную плату за страницу, обратите особое внимание на период выплаты при подписании контракта. Некоторые издатели платят в течение 30 дней после публикации, а другие ждут до 90 дней. Если сделка представляет собой разделение прибыли, убедитесь, что вы понимаете, как будет рассчитана чистая прибыль и когда издатель будет отправлять вам отчеты и платежи. А если вы планируете раздавать или продавать копии своей книги, посмотрите, согласится ли издатель продавать вам книги по себестоимости, а не со «стандартной» скидкой.

    Практикуйте визуальное мышление

    Как и хорошие сценаристы, хорошие авторы комиксов думают не только словами, но и картинками. Они визуализируют образы в своих рассказах, а затем описывают их художникам с помощью сценариев. Однако, в отличие от большинства сценаристов, сценаристы комиксов обычно дают иллюстратору достаточное количество указаний относительно того, как изобразить каждую сцену.

    Это основные навыки, которые полезны и в других типах письма. Чтобы отточить свое визуальное мышление, напишите краткие описания знакомых людей, пейзажей или событий, как если бы вы описывали их для рисования иллюстратором.Читайте комиксы критически, думая о том, какой визуальный выбор сделали писатели и художники — что показано, а что нет, и как это изображено. Попробуйте представить, как писатель описал каждое изображение в своем сценарии. Также может помочь написание собственных описаний панелей опубликованных комиксов.

    Изучите Lingo

    Теперь давайте рассмотрим основные компоненты и терминологию комиксов. Яркие звуковые эффекты, такие как «Biff!» Из старого телешоу Batman . Хлопнуть! Пау! » являются лишь крошечной (и банальной) частью картины.

    Основные элементы страницы комиксов:

    1. Панель: Одно неподвижное изображение в последовательности сопоставленных изображений. Автор комиксов может запросить панели любой формы и размера, которые уместятся на странице: квадратные, круглые, треугольные, узкие вертикальные, неглубокие горизонтальные, диагональные и т. Д.

    Для различных типов панелей существуют специальные термины:

        • Вставка — это панель, содержащаяся в большей панели.
        • На панели без полей рисунок выходит за край страницы или «выходит за обрез» с одной или нескольких сторон.
        • Всплеск — очень большая панель или панель на всю страницу; последнее обычно называется заставкой на всю страницу.
        • Двухстраничный разворот — это гигантская панель-заставка, покрывающая две разворачивающиеся страницы.

    Хотя панели обычно ограничены жирными линиями, называемыми границей , некоторые части искусства иногда выступают за границы панелей для драматического или ироничного эффекта. Изображения без полей также могут считаться панелями.

    2. Надпись: Любой текст на странице комиксов.Жирные буквы используются для выделения слов, большие буквы в диалогах обозначают крик, а маленькие буквы в диалогах обычно обозначают шепот. Диалоги и заголовки традиционно были прописными, но в наши дни есть больше возможностей для вариаций, и многие создатели используют прописные / строчные буквы. Надпись на дисплее включает звуковые эффекты и любой другой текст, не содержащийся в выноске или заголовке (вывески магазина, номерные знаки, слова на экране компьютера и т. Д.). Надписи и размещение шариков имеют решающее значение, но зачастую их недооценивают.

    3. Выноска со словом: Форма с окантовкой или без рамки, содержащая диалог, обычно с хвостиком , который указывает на говорящего. Воздушные шары без хвоста иногда обозначают «закадровый голос» или диалог за пределами панели. Как и панно, воздушные шары бывают различной формы, чаще всего яйцевидной формы. Вы можете использовать разные формы для разных персонажей или настроений. Однако, чтобы не отвлекать читателей, лучше не смешивать формы и стили воздушных шаров волей-неволей. (В Великобритании воздушные шары часто называют «пузырями.”)

    4. Воздушный шар с мыслями: Форма с окантовкой или без рамок, содержащая невысказанные мысли персонажа. Воздушные шары мыслей почти всегда имеют неровные, похожие на облака границы и хвосты, похожие на следы пузырей. Не злоупотребляйте ими, особенно для длинных внутренних монологов — это ужасное клише в комиксах. Как и в фильмах, изречение гласит: «Показывай, а не говори».

    5. Подпись: Инструмент, часто используемый для повествования, переходного текста («Между тем …») или внепанельного диалога.Подписи обычно имеют прямоугольные границы, но также могут быть без полей или плавающими буквами.

    6. Звуковые эффекты (SFX): Стилизованные буквы, обозначающие шумы в сцене. Большинство звуковых эффектов — это плавающих букв, а иногда они являются неотъемлемой частью изображения. Как и в случае со многими другими элементами комиксов, чрезмерное использование звуковых эффектов отвлекает. Они должны быть зарезервированы для значительных звуков, будь то большие (взрывы) или маленькие (мягко закрывающаяся дверь в одинокую комнату).

    7. Границы: Линии, охватывающие панели, выноски и подписи. Различные стили и толщина линий можно использовать для создания различных эффектов или настроений. Типичные примеры включают грубые или неровные границы для гнева или беспокойства; тонкие волнистые границы для слабости или пугливости; «Электрические» шары и хвосты для радио, телевидения или телефонного диалога; лопнувшие воздушные шары или воздушные шары с двойной рамкой для очень громкого крика и закругленные углы панелей или неровные границы для воспоминаний. В некоторых комиксах, таких как Sandman (DC / Vertigo), главные персонажи имеют свои собственные отличительные границы воздушного шара и стили надписей.Различные цвета фона или границы также могут использоваться для обозначения разных персонажей или типов диалога / повествования. Более поздняя тенденция — использовать формы без полей для воздушных шаров, хвостов и подписей, как в Paper Girls .

    8. Желоб: Пространство, обычно белое, между панелями и вокруг них. Цветные или затемненные желоба могут помочь создать настроение, обозначить воспоминания или использоваться исключительно для эстетического эффекта. Желоба — это почти подсознательная часть процесса чтения комиксов, поскольку они представляют собой события между панелями и страницами.

    Независимо от того, как вы комбинируете эти элементы, всегда помните, что каждая панель и страница комиксов должны читаться в том же порядке, что и страница текста: слева направо и сверху вниз. Например, когда два персонажа разговаривают друг с другом на одной панели, тот, кто говорит первым, должен находиться слева.

    В некоторых культурах комиксы читаются справа налево. Традиционную мангу, например, читают в порядке, который большинству жителей Запада (за исключением заядлых фанатов манги) кажется обратным.Вам, вероятно, не нужно беспокоиться о написании комиксов, которые читаются таким образом, но вы должны знать, что порядок чтения является основным фактором, определяющим определенные техники визуального повествования.

    Между панелями

    Очевидно, что основное действие в комиксах изображается внутри панелей. Но желоба играют решающую роль, объединяя последовательные панели в связную историю. Независимо от того, проходит ли между последовательными панелями две секунды или два года, это невидимое действие происходит именно в желобе.

    Посредством явления, которое Скотт МакКлауд называет «закрытием» ( Понимание комиксов , глава 3), читатели представляют себе некоторые из того, что происходит в сточных канавах — таким образом, они воспринимают последовательное искусство как единое повествование, а не серию изолированных, разрозненных панелей. Резкие или нечеткие смены панелей могут запутать читателей и отдалить их от истории, поэтому большинство создателей комиксов стремятся создавать плавные переходы.

    Это особенно верно для комиксов, у которых есть потенциальная книжная, а не книжная аудитория.Вы не поверите, но чтение комиксов — это что-то вроде приобретенного навыка. Людям, которые редко читают комиксы или комиксы, может быть трудно воспринимать последовательное искусство как нечто большее, чем серию несвязанных изображений. Или они могут просто игнорировать изображения в пользу слов, если макет сбивает с толку.

    McCloud определяет шесть категорий переходов от панели к панели (см. Приложения в формате PDF):

    1. От момента к моменту: Последовательные панели, изображающие один и тот же предмет (например.g., человек или вещь) в течение последовательности различных моментов, с небольшими промежутками времени между панелями.
    2. Действие к действию: Панели, показывающие один и тот же предмет в последовательности различных, но связанных действий, с большим временем между панелями, чем при переходах от момента к моменту.
    3. Subject to subject: Панели, изображающие разные предметы в одной и той же сцене, например, разговаривающие два человека и элементы их окружения.
    4. От сцены к сцене: Как нетрудно догадаться, панели, которые показывают совершенно разные сцены.В таких переходах желоб обычно представляет собой значительное расстояние во времени, пространстве или и том и другом. Подписи, диалоги и композиция панелей — хорошие инструменты для переключения сцен между панелями.
    5. Аспект к аспекту: Панели, изображающие различные элементы места, настроения или концепции. Вызов чувств или мыслей имеет первостепенное значение, в то время как время и пространство между панелями, как правило, сильно варьируются. Этот тип перехода необычен для жанровых историй в США, но более распространен в манге.
    6. Non sequitur: Вы можете назвать это сюрреалистическим скачком без очевидной связи между изображениями на последовательных панелях. Несвязные переходы в повествовательных комиксах встречаются крайне редко.

    Temporal Mechanics

    Если вы когда-нибудь смотрели фильм Энди Уорхола, вы знаете, насколько скучно «реальное время» выглядит на экране. Отображение каждого действия в непрерывной последовательности — наименее эффективный (и часто самый скучный) способ постановки сцены и рассказа истории.

    Одним из способов, с помощью которого фильмы и комиксы делают художественную литературу более драматичной, чем реальную жизнь, является манипуляция временем. Они показывают одни важные моменты в своих рассказах, опуская другие. Комиксы, в отличие от кино, делают это посредством неподвижных изображений, поглощаемых разными читателями с их собственной скоростью. Чтение комиксов — более интерактивный процесс, чем просмотр фильмов, он частично зависит от действий читателя, а частично от того, как писатель и художник контролируют темп.

    Из-за этой интерактивности в комиксах есть два взаимосвязанных типа темпов: темп, с которым кажется, что время движется в истории, и темп, с которым ваша аудитория читает историю.Факторы, влияющие на скорость чтения, включают размер и форму панели, длину диалога и подписи, макет страницы и разбиение на страницы, тип изображаемой сцены и уровень визуальной детализации каждой панели. Например, многословные панели почти всегда замедляют читателя.

    Однако, поскольку все эти элементы работают в комбинации, любой метод может иметь разные эффекты в зависимости от контекста. Например, большая безмолвная панель в созерцательной сцене может замедлить читателя. Но большая, скудно сформулированная панель в боевой сцене может ускорить темп читателя.Это еще один аспект визуального повествования, который заслуживает пристального внимания при критическом чтении комиксов.

    Ваш основной инструмент для управления темпом времени в рассказе — это расположение панелей. Вы можете усилить влияние определенных моментов, либо превратив их в последовательность, которая кажется медленнее, чем в реальном времени, либо сжав их в более быструю последовательность с большим промежутком времени между панелями.

    В главе 4 книги Understanding Comics МакКлауд показывает пять различных способов замедления времени во время разговора (см. Вложения в PDF):

    1. Вставьте панель «пауза».
    2. Увеличьте паузу, посвятив ей несколько панелей.
    3. Увеличьте паузу, расширив желоба между панелями.
    4. Увеличьте паузу, расширив панель.
    5. Увеличьте паузу, удалив границы, приостановив панель во времени и пространстве.

    А в главе 3 он показывает, как можно сжимать длинную историю, удаляя целые последовательности и отдельные панели, вплоть до разделения ее на две простые, но четко последовательные и взаимосвязанные панели:

    Более длинная версия В той же сказке главный герой (Карл) покупает пиво, садится в машину, съезжает с дороги, в машине скорой помощи и в больнице.Обратите внимание на эффективное использование переходов от субъекта к субъекту и от действия к действию, чтобы показать только самые важные моменты в этом кратком повествовании. Последний переход от сцены к сцене в двухпанельной версии плавно переносит читателя от начала к концу.

    Время в отдельных панелях также податливо. На одной панели может быть изображен отдельный момент времени, несколько моментов или более длинная последовательность взаимозависимых моментов, например, прямая беседа.

    Тем не менее, избегайте написания описаний панелей, содержащих несколько последовательных действий, которые невозможно изобразить на одном изображении («Халк вырывает дерево с корнем, поворачивается и бросает его в Хаммер»).Иногда этого можно достичь, показывая несколько или размытых изображений персонажа или объекта на одной панели (сверхскорость Flash от одного действия к другому), но такие уловки следует использовать только тогда, когда это необходимо для истории.

    Обрисуйте свой сюжет и персонажей

    Вы когда-нибудь ходили в кино, а потом рассказывали историю другу? Что ж, это было краткое изложение сюжета, и вы, вероятно, даже сосредоточились на драматических поворотных моментах фильма — моментах, когда главный герой претерпевает значительные изменения, которые определяют его / ее сюжет.

    Чтобы разработать структуру вашей истории, напишите план, который, по крайней мере, охватывает ваше начало, поворотные моменты, кульминацию и решение, уделяя особое внимание персонажам, а также событиям. Постарайтесь на этом этапе не раскрывать сюжет, поскольку он, скорее всего, изменится по мере написания сценария. Начните с знакомства со своим главным героем (ами). Напишите краткие личные профили или биографические данные. Затем спросите себя: где эти персонажи, физически и психологически, в начале и в конце истории? Что им нужно сделать, чтобы совершить это путешествие — столкнуться со своими страхами? Простить кого-нибудь? Совершить преступление? Жертвовать или идти на компромисс? Перенести потерю? Искать помощи?

    Цели и действия персонажей — это скелет вашей истории, ее решающая опорная структура.Когда вы разберетесь с ними, вы можете конкретизировать вещи с помощью определенных событий, настроек и отношений, которые помогут продвигать ваших персонажей по их дуге.

    Вот пример краткого описания сюжета:

    Мальчик и его родители однажды ночью идут домой по городу. Это счастливая, богатая на вид семья. Но все меняется, когда к ним обращается грабитель, а затем паникует и стреляет в родителей. Мальчик, опустошенный, наблюдает, как его мать и отец умирают на улице.Он клянется отомстить.

    Мальчик превращается в целеустремленного юношу. В течение многих лет он тренируется в боевых искусствах и оттачивает свои навыки детектива, при этом превращая унаследованное состояние в коммерческую империю. Он принимает публичный образ взбалмошного плейбоя, чтобы замаскировать свою внутреннюю одержимость справедливостью.

    Наконец, став взрослым, он считает себя готовым отомстить преступному миру. Вдохновленный существом, мельком летящим за его окном, он надевает темный костюм и отправляется на борьбу с преступностью… как Бэтмен.

    А теперь представьте, что вы не знаете, что Бэтмен десятилетиями был знаменитым супергероем. Из простого сюжета, описанного выше, вы можете развернуть свою историю в нескольких разных направлениях.

    1. Расширить период обучения, добавив эмоциональные и физические препятствия:

        • один из учителей молодого человека оказался злым;
        • он влюбляется, тогда ему приходится выбирать между романтикой и местью; или
        • он подвергает сомнению свою потребность в мести, но его снова вдохновляет другое трагическое событие.

    2. Сократите его предысторию и покажите его раннюю карьеру борца с преступностью. Например, что произойдет, если:

        • он изначально потерпит неудачу как Бэтмен;
        • Действия Бэтмена повлекли за собой смерть невиновного прохожего;
        • его тайная личность раскрыта; или
        • Бэтмен вступает в конфликт с полицией или правительством?

    При любом из этих сценариев «что, если» станет ли Брюс Уэйн более черствым или более заботливым? Перестанет ли он быть Бэтменом и искать другие способы добиться справедливости, или ему суждено носить плащ и капюшон? Задавая такие вопросы и отвечая на них, пишите столько, сколько вам нужно, а затем сокращайте свою историю до самого существенного.Сосредоточьтесь на поворотных моментах и ​​на том, чтобы каждая сцена способствовала развитию сюжета, а также персонажей.

    Многие повествовательные комиксы, как и фильмы, построены по классической трехактной структуре, которая, по сути, делится на начало, середину и конец:

    Акт 1: Введение и создание центральных персонажей, сеттинг и т. Д. и проблема или конфликт.

    Акт 2: Развитие того же самого, включая осложнения, неудачи, развороты, неопределенность и промежуточные решения («растущее действие»), ведущие к кульминационному разрешению.

    Акт 3: «Нисходящее действие» или «развязка», в котором мы видим постклимактическое главное решение и узнаем, что / кто изменился и почему это важно. Не упускайте из виду третий акт, иначе вы оставите публику неудовлетворенной и, возможно, рассерженной.

    Некоторые писатели следуют общей формуле, структурируя свои сюжеты в трех действиях и разбивая каждый акт на страницы: 25% первый акт, 65% второй акт и 10% третий акт. Вам не нужно придерживаться этого правила, если это не работает для вашей истории, но это хорошее руководство для начала.

    Проверьте свой план на том, кто не знаком с вашей историей. Если это вызывает у них интерес и заставляет их читать больше, значит, вы сделали отличную работу! Какова бы ни была их реакция, обязательно попросите обратную связь относительно ясности, правдоподобия, темпа и эмоционального воздействия вашего сюжета. Всегда есть возможности для улучшения.

    Для получения удобного руководства по разработке профилей персонажей см. Главу 3 книги «Создание выигрышной позиции » Эдмонда Леви. А для отличного обсуждения и критики повествовательных структур см. Alternative Scriptwriting Кена Дэнсижера и Джеффа Раша (перечислены на моей странице ресурсов для создателей комиксов).

    Длина и формат

    Хорошая новость для начинающих писателей и художников заключается в том, что в наши дни комиксы бывают разных форматов. Вы можете стремиться к чему угодно: от рассказа на одну страницу (полосы Кэрол Лэй Story Minute ) до графического романа в мягкой обложке ( Blankets Крейга Томпсона) и ежемесячной серии (DC’s Wonder Woman ). Вы даже можете публиковать комиксы по главам в Интернете, собирая аудиторию, а затем собирать их в печати.

    Благодаря популяризации манги, которая обычно публикуется в виде серии небольших графических романов, теперь у вас также есть возможность писать более длинные рассказы, разбитые на большие главы.(Вдобавок манга предлагает другую форму оплаты концерта: переписывание переведенных сценариев. Переводы могут быть жесткими, поэтому издатели манги часто нанимают писателей, чтобы отшлифовать диалоги и подписи.)

    В некоторых случаях сюжет диктует формат. В других случаях, обычно когда вы уже установили отношения с редактором или издателем и выполняете работу по найму, формат определяет структуру сюжета.

    Не очень хорошая новость заключается в том, что вам нужно учитывать рыночную привлекательность своей истории и свои профессиональные цели даже на этой ранней стадии.Если вы хотите зарабатывать на жизнь написанием комиксов, сосредоточьтесь на сериалах, издаваемых крупными компаниями, как упоминалось в статье «Знай бизнес». Не будьте чересчур амбициозны на этом поприще — вы можете написать эпическую серию из 24 выпусков, но издатели вряд ли пойдут на такую ​​ставку на начинающего писателя комиксов.

    Если, с другой стороны, вы хотите либо (1) просто опубликоваться и, возможно, заработать несколько долларов на серверной части, либо (2) продвинуться до высшей лиги, попробуйте небольшую прессу или самостоятельную публикацию.Инди-издатели, как правило, предлагают более широкий спектр контента и форматов книг. Они также могут быть хорошим способом прорваться, давая вам шанс поработать зубы и постепенно быть замеченными фанатами, отраслевой прессой и другими издателями. Однако вам лучше по-настоящему любить писать и / или комиксы — если вы этого не сделаете, ваша работа, вероятно, не принесет вам эмоционального или финансового вознаграждения и может превратиться в настоящую утомительную работу.

    Книжные издатели, которые балуются графическими романами, возможно, заслуживают внимания, но, вероятно, для новичков это далеко не все.Пока что они заняты подбором признанных создателей небольшой прессы и, кажется, особенно интересуются авторами писателей и художников. Тем не менее следите за ними, а также обращайтесь к издателям образовательных услуг.

    Вкратце: изучите, что публикуется различными компаниями, подумайте о своих целях письма и потребностях своей истории, а затем выберите желаемое количество страниц и формат. Совместите это с профилями ваших персонажей и схемой сюжета, и вы должны быть готовы к разбивке страницы (см. Примеры), а затем приступить к своему сценарию.

    Разбейте его на части

    Работая над сюжетом, представьте, как он будет выглядеть визуально. Попробуйте сначала сделать наброски некоторых сцен, чтобы лучше визуализировать макеты панелей и страниц. Оцените, сколько страниц вам понадобится для каждой сцены. Примите во внимание такие факторы, как: Есть ли встроенный лимит на общее количество страниц? Какие сцены являются поворотными моментами, которые могут потребовать дополнительного места и акцента? Какое настроение и темп вы хотите установить? Можно ли вырезать или сжать какие-нибудь сцены, чтобы улучшить темп? Будет ли история сериализована или замкнута?

    Теперь оцените общее количество страниц вашей истории — и будьте щедры.Оставьте дополнительное место для таких элементов, как создание кадров, последовательность действий, массовые сцены, широкие виды и страницы с большим количеством текста. Если история будет сериализована, добавляйте перерывы в главах в соответствующих тревожных местах. Всегда помните о левом / правом разбиении на страницы, описанном в разделе «Learn the Lingo».

    Один из способов попрактиковаться в разбивке страниц — это проанализировать опубликованные комиксы, похожие по жанру и формату на ваш рассказ. Выберите комикс, опишите его сюжет и действие, а затем сравните его с комиксом.Разбейте каждую сцену в своем резюме в зависимости от того, сколько страниц ей посвящено в печатном комиксе. Вы также можете использовать этот метод, чтобы понять, сколько панелей на странице используется для различных типов сцен, как размер панели и макет страницы влияют на скорость и сколько визуальной информации вы можете удобно разместить на панелях разных размеров.

    Если вы пишете для ежемесячных сериализованных комиксов (которые я называю «дискетами», потому что они, ну, в общем, гибкие), имейте в виду, что количество страниц в каждом выпуске почти всегда негибкое.Большинство комиксов на дискетах сшиты внакидку и имеют длину 32 страницы, но содержат от 22 до 26 страниц рассказа. Обычно вам не предоставляется возможность отклониться от стандартного количества страниц.

    Даже в сериализованных комиксах и манге каждый выпуск или книга должны заканчиваться каким-либо разрешением (характерная черта, второстепенный сюжет и / или основная сюжетная нить), а также элементом тайны или неизвестности. Уловка состоит в том, чтобы удовлетворить читателя и заставить его хотеть большего, что может быть трудным уравновешивающим действием.

    Создание сценария своей истории

    Создание комиксов, как и создание фильмов, в значительной степени является совместным процессом, за исключением тех немногих талантливых авторов, которые могут писать, рисовать, писать и раскрашивать свои собственные комиксы.Обычная последовательность создания — это написание, нанесение карандашей, надписи, рисование, затем раскрашивание, с вариациями в зависимости от творческой группы, графика и модели публикации. Ежемесячные комиксы обычно следуют этому процессу как на конвейере, чтобы как можно точнее придерживаться графика. Если писатель срывает дедлайн по сценарию, это заставляет всех остальных наверстать упущенное.

    Существует два основных метода сотрудничества писателя и художника в комиксах:

    1. Первый сюжет или «стиль Marvel»: этот метод обычно использовался Marvel Comics (на основе рабочих отношений Стэна Ли с такими художниками, как Джек Кирби) , команды писателей / художников, у которых есть прочное взаимопонимание (я и мой муж, Пол Гинан), и авторы-одиночки, которые пишут и рисуют свои собственные истории (Пол Поуп).Сюжет и разбивка страниц могут быть созданы писателем в одиночку или писателем и художником вместе. Затем художник набрасывает историю карандашом, после чего писатель набрасывает текст на панели — все, кроме описаний панелей — так, чтобы он соответствовал рисунку. Преимущество состоит в том, что писатель точно знает, как выглядит рисунок и сколько места для текста при написании сценария. Недостатком является то, что автор отказывается от некоторого контроля над темпом и композицией и может получить от художника нежелательные результаты.Вы не можете использовать этот метод, если у вас нет отношений с художником и редактором.
    2. Полный сценарий: Этот более распространенный метод предполагает, что писатель создает полный сценарий с описаниями панелей, на основе которых художник затем набрасывает историю карандашом. Хотя вы никогда не знаете точно, как художник интерпретирует ваши описания, этот метод дает писателю больше контроля над макетом и темпами. Недостатком является то, что вам может потребоваться обрезать или иным образом отредактировать диалог и подписи после просмотра изображения.Независимо от того, какой метод вы используете, иногда вы будете удивлены тем, что рисует художник.

    Мы сосредоточимся на методе полного сценария, но вы можете увидеть примеры того и другого на моих слайдах с описанием процесса «Творческий хаос».

    Сценарии комиксов по формату в чем-то похожи на сценарии, за исключением того, что не существует единого стандартного формата (см. Примеры). Самое главное, чтобы формат вашего скрипта был ясным и понятным. На нем должны быть четко обозначены номера страниц и панелей с абзацами с отступом для всех выносков, заголовков, звуковых эффектов и отображаемых букв.Определившись с форматом, по возможности создайте шаблон, стили и автоматический текст в текстовом редакторе, чтобы вам не приходилось постоянно переформатировать текст и набирать «Панель» снова и снова.

    Макет страницы: Визуальный состав каждой страницы определяется комбинацией отдельных композиций панелей и тем, как все панели работают вместе. Одна из ваших целей — сделать так, чтобы читатель плавно перемещался по странице без резких переходов или разрывов. Кроме того, каждая панель должна продвигать историю или сюжетную линию персонажа и / или содержать важную информацию о персонаже, обстановке или настроении.Все это означает, что вам нужно о многом подумать при написании отдельной страницы комиксов.

    По большей части, особенно когда вы только начинаете, лучше всего придерживаться некоторых вариаций базовой сетки прямоугольных панелей, используя более широкие и более высокие панели в соответствии с требованиями вашей истории. Можно время от времени добавлять в микс другие формы панелей, но не зацикливайтесь на них (если только вы не собираетесь запутать или бросить вызов читателю). Необычные макеты страниц и формы панелей затрудняют контроль скорости и визуального потока.А если визуальный поток неясен, ваш читатель будет разочарован, отвлечен и будет меньше вовлекаться в вашу историю.

    Также будьте разумны в использовании всплесков и двухстраничных разворотов. Сохраните их для создания снимков, кульминационных событий или важных поворотных моментов. Как и многие техники повествования, большие панели теряют эффект при чрезмерном использовании.

    И наоборот, не пытайтесь втиснуть слишком много панелей на страницу. Среднее количество панелей на странице обычно пять. Использование большего количества панелей на странице имеет тенденцию сокращать время, тогда как использование меньшего количества панелей на странице имеет тенденцию увеличивать время, как в сценах действия.Это один из ваших основных методов формирования темпа и ритма рассказа. Если у вас есть конкретная причина для использования множества крошечных панелей, попробуйте — после того, как вы учтете эффекты ритма и тот факт, что это, вероятно, оттолкнет множество людей, которые в противном случае прочитали бы ваш комикс.

    Описание панелей: Существует определенная напряженность в том, как писатели комиксов думают и пишут. Вы должны показать читателю визуальную информацию, но устно рассказать художнику, как эту информацию нарисовать.И вам нужно делать это как можно эффективнее, давая полное направление, но при этом оставляя место для собственной интерпретации и воображения иллюстратора. Постарайтесь найти баланс между направлением, вдохновением и развлечением художника. Сценарий, который интересно читать, также более полезен для редакторов.

    Описания панелей похожи на описания снимков в сценариях, но обычно более подробны. Авторы комиксов часто используют кинематографические направления, такие как «установочный кадр», «крупный план», «угол вверх», «фон» и т.п., избегая при этом терминов, связанных с движением, таких как «панорамирование» или «дорожка».«Не перегружайте свои описания бессмысленными деталями, но и не делайте их слишком редкими. И, как и в случае с макетами страниц, не загромождайте панели слишком большим количеством текста или визуальной информации.

    Важные визуальные элементы, такие как объекты или персонажи, которые будут играть важную роль в более поздней панели или сцене, или даже время суток, всегда должны быть упомянуты при создании снимков, чтобы художник знал о них с самого начала. Даже если какой-то элемент не виден на установочном кадре, неплохо было бы упомянуть о нем, чтобы у художника с самого начала был полный мысленный образ.Один из верных способов рассердить вашего художника — дождаться конца сцены, а затем, наконец, объявить, что сейчас восход солнца, или что на стене есть пятно крови, или журнальный столик парит в воздухе, или один из персонажей носит отвратительный галстук, который позже послужит решающей уликой.

    При визуализации панелей вам также необходимо отслеживать композицию слева направо и стараться не менять ее неожиданно. Другими словами, не перемещайте мысленную «камеру» на противоположную сторону от объекта.На странице комиксов это будет выглядеть так, как будто сцена резко повернута на 180 градусов, что может сильно дезориентировать читателя, особенно если на панелях есть движение. Иногда эффект получается непреднамеренно комичным.

    Диалог и другой текст: В идеале слова и изображения на панели должны быть взаимозависимыми. Избегайте многословия, которое просто перекликается с визуальной информацией на панели (иногда называемой «Микки-Мышь»), если только вы намеренно не добиваетесь повторяющегося эффекта.Например, если мы можем видеть в искусстве, что идет дождь, вам не нужно тратить место, рассказывая нам то же самое словами — но вы можете сказать нам, что дождь идет 40 дней или что герой ненавидит дождь. Глава 6 «Understanding Comics» демонстрирует эффекты нескольких различных типов взаимодействия слова / изображения для одной и той же сцены (см. Приложения).

    Напишите диалог, подписи и звуковые эффекты в том порядке, в котором они должны отображаться на панели. Помните, что персонажи всегда должны появляться в порядке разговора.Если персонаж A говорит первым, он должен быть в левой части панели, а персонаж B должен быть справа от нее. Нарушение этого правила приведет к неудобному размещению баллона и, вероятно, запутает ваших читателей.

    Сцены диалога в комиксах часто используют одну из следующих визуальных схем:

      • «Переход» назад и вперед между планами говорящих персонажей с близкого расстояния, с кратким диалогом на каждой панели.
      • Всплывающие панели или страницы, которые показывают только один визуальный «момент», но включают в себя продолжительные двусторонние диалоги.
      • Повторение одного и того же изображения несколько раз, уделяя особое внимание изменениям в выражении лица, позы или окружающей обстановке.

    И снова мантра: не злоупотребляйте ни одной из этих техник. Меняйте их в соответствии с потребностями вашей истории, а также с разными размерами кадра и сопоставлением слов / изображений (например, диалоги за пределами панели, закадровый текст, звуковые эффекты или всплывающие подсказки).

    Держитесь подальше от сцен с «говорящими головами», в которых персонажи просто разговаривают и ничего больше.Есть много способов обойти это: дать вашим персонажам что-то визуально интересное, чем они могут заняться, пока они разговаривают, поместите их в визуально привлекательную среду, сосредоточьтесь на символических деталях в их окружении и т. Д.

    Если у вас есть особые буквенные эффекты, дайте букварю какое-то направление в вашем сценарии. Например, для смертельно раненого персонажа вы можете написать «НЕЛЬСОН (слабые буквы): Поцелуй меня, Харди». Выделите жирным шрифтом любые слова, которые вы хотите выделить в буквенном обозначении, исходя из естественных речевых ритмов.И (все вместе сейчас) не злоупотребляйте жирным акцентом, иначе это будет отвлекать внимание и будет менее эффективным.

    Чтобы понять, сколько текста вы можете удобно разместить на каждой панели, используйте технику, аналогичную описанной ранее для разбивки сюжета: возьмите опубликованный комикс и введите все диалоги и подписи в том же формате, который вы будете использовать. для вашего скрипта, опуская описания панелей. Это поможет вам визуально почувствовать, сколько места ваш набранный текст занимает на панели комиксов с буквами, и вскоре вы сможете «взглянуть» на свои собственные сценарии, чтобы определить, перезаписали ли вы текст на панели. .

    Действие: Будь то столкновение супергероев, сбежавшие детские коляски или собаки, преследующие кошек, последовательности действий из комиксов обычно имеют одну общую черту: они в основном визуальные, а не словесные. Они также имеют тенденцию зондировать время, часто тратя несколько страниц на событие, которое может длиться всего две минуты в реальном времени. Значимые моменты обычно изображаются на больших заставках, и показаны только наиболее визуально захватывающие, динамичные или тревожные моменты. Диалог и другой текст лучше всего свести к минимуму и использовать в качестве контрапункта или комментария к действию.

    Переписывание: Вы, наверное, уже знаете, что «письмо — это перезапись». Если у вас есть время, отойдите немного от работы, отложив ее на несколько недель, чтобы вы могли прочитать ее свежим взглядом. Не привязывайтесь к своему сценарию так, чтобы вы не могли удалить диалоги, панели, персонажей или целые сцены, если это необходимо. Сильные сценарии, как правило, очень экономно рассказывают истории, передавая большое количество информации и эмоционального воздействия в обманчиво простой форме.

    Перед изменением сценария попробуйте следующие методы оценки:

      • Прочтите диалог вслух, чтобы услышать, как он протекает и действительно ли это похоже на разговоры людей.
      • Просмотрите описания панелей без диалога, чтобы оценить визуальную стимуляцию и проверить, не переполнены ли они.
      • Напишите новый план сюжета на основе вашего сценария, затем проанализируйте структуру сюжета и дуги персонажей.
      • Попросите людей, чье мнение вы уважаете, прочитать ваш сценарий и дать вам конкретный отзыв.

    Наконец, всегда обращайте внимание на некоторые из общих недостатков, упомянутых в различных разделах выше:

      • Слишком много текста, визуальной информации или последовательных действий на панели.
      • Слишком много панелей на странице.
      • Непонятные или неудобные переходы между панелями и сценами.
      • Давать художнику слишком много, слишком мало или неясно.
      • Излишне длинные речи или внутренние монологи.
      • Избыточный текст, который дает ту же информацию, что и изображения на панели.

    Существовавшие ранее персонажи

    Многие писцы комиксов страстно желают писать рассказы о своих любимых персонажах или об интересных исторических личностях. Исследования особенно важны, когда вы пишете существующих персонажей, будь они вымышленными или фактическими. Не думайте, что исследования — это рутинная работа — это прекрасная возможность читать, размышлять и открывать новые идеи для рассказов.

    Для вымышленных людей, принадлежащих компании (Человек-паук) или лицензированных (принцесса Лея), сначала узнайте, есть ли у издателя «библия»; если да, достаньте его копию.Библия предоставит вам необходимую информацию о персонаже, его мире и редакционных предпочтениях. Не игнорируйте Библию и не пытайтесь радикально заново изобрести персонажа, если только вы не работаете с редактором, который специально предлагает новый подход.

    Если вы планируете отправить заявку вслепую, проверьте, есть ли у издателя инструкции по отправке; если да, приобретите копию и следуйте им. В правилах должно быть указано, принимает ли издатель незапрашиваемые письменные материалы для персонажей, принадлежащих компании или лицензированных.Многие издатели этого не делают. Даже если они это сделают, незапрашиваемые материалы для крупных издателей редко бывают успешными и могут даже не получить ответа. Небольшие издатели иногда более восприимчивы. В любом случае, как правило, лучше всего, если вы можете лично связаться с редактором — на съезде комиксов, через общих знакомых, по переписке или на онлайн-форуме — а затем спросить, рассмотрит ли она ваше предложение.

    Как только вы найдете издателя или редактора, готового принять вашу заявку, прочтите Библию (если таковая имеется) и опубликуйте истории с персонажами, которых вы хотите написать.Опять же, читайте истории критически. Спросите себя, есть ли у этого человека аспекты, которые не были полностью изучены, или новые ситуации, в которых вы могли бы пересмотреть знакомые стороны. Внимательно следите за неразрешенными сюжетными нитями из предыдущих историй, а также за второстепенными персонажами, которых, возможно, стоит воскресить. Изучите работы своих любимых авторов на всех уровнях. Подумайте о том, почему персонажи действуют или реагируют именно так, как структурированы истории, и какие приемы рассказывания историй использовал писатель, которые действительно привлекли вас к участию.

    Фактических людей может быть труднее писать, поскольку их жизнь часто не соответствует драматическим структурам художественной литературы. Вы можете использовать один из двух общих подходов к написанию реальных персонажей:

    1. Структурируйте свой сюжет вокруг истинной истории, сжимая или опуская факты, не изменяя их.
    2. Выдумайте их историю, изменив определенные факты, чтобы сделать события или отношения более драматичными.

    Если вы выберете второй путь, подумайте о том, чтобы объяснить своим читателям, какие части истории являются правдой, возможно, в примечаниях, вводном или заключительном эссе.В любом случае проведите обширное исследование вовлеченных людей и задайте те же вопросы, что и при создании вымышленных персонажей.

    Еще один способ добавить глубины вашим персонажам — использовать собственный опыт и наблюдения. Думайте о себе и обо всех, кого вы встречаете, как о персонажах, у каждого из которых своя предыстория, дуга и сюжет. Что мотивирует тебя? Как ваше прошлое влияет на ваши действия в настоящем? Какие обстоятельства формируют и меняют вашу личность? Преувеличивайте закономерности, которые вы замечаете в реальности, и применяйте их к художественной литературе, и жизнь ваших персонажей будет резонировать с жизнями ваших читателей.

    Продай свою историю

    Размеры издателей комиксов варьируются от художников-самоучек до крупных бюрократических органов, у каждого из которых свои методы и приоритеты. Направляйте свое предложение на компании, которые публикуют жанр и формат, в котором вы работаете.

    Как отмечалось в предыдущем разделе, хороший подход — связаться с редакторами произведений, которые вам нравятся, а затем договориться о том, чтобы отправить свое предложение непосредственно им. Вероятно, вам не следует пытаться представить свою историю редактору на съезде, потому что (1) она, вероятно, будет слишком взволнована, чтобы слушать вас дольше нескольких минут, и (2) редакторам нужно время и конфиденциальность, чтобы читать и правильно оценивать письменные материалы.При личной встрече с редактором узнайте немного о том, что он ищет, и определите, примет ли она заявку. Затем попросите визитку редактора, чтобы вы могли выслать копию своего предложения.

    Ваш пакет предложения должен включать:

      • Вступительное сопроводительное письмо (если вы встречались или связались с редактором, укажите, когда и где / как).
      • Тизер сюжета (воспринимайте это как «презентацию в лифте» для вашей истории).
      • Примерная длина и формат рассказа.
      • План участка.
      • Биография персонажа.
      • Краткое описание окружения с дополнительными деталями, если действие вашей истории происходит не на современной Земле.
      • Примеры страниц сценария или полный сценарий.
      • Иллюстрации, если возможно.
      • Соответствующие уведомления об авторских правах и товарных знаках.
      • Ваше имя и контактная информация на каждой странице.

    Предложение, исключая страницы сценария и иллюстрации, должно содержать около двух страниц для короткого рассказа или рассказа из одного выпуска или пяти страниц для графического романа или рассказа из нескольких выпусков.

    Если вы отправляете его редактору представленных материалов, обратитесь к руководству издателя, чтобы узнать, следует ли вам следить за отправкой. Большинство издателей получают массу нежелательных материалов и не отвечают на последующие приставания.

    Если вы отправляете предложение редактору, с которым установили личный контакт, подождите около месяца, а затем позвоните или напишите, чтобы узнать о статусе вашего предложения. Возможно, вам придется делать это несколько раз, поскольку большинство редакторов комиксов сильно перегружены работой.

    И как только ваше предложение будет принято … начинается действительно тяжелая работа!


    Текст © Анина Беннетт. Все отрывки из Understanding Comics принадлежат © Scott McCloud. Используется с разрешения.

    .