Смешанные краски: ᐈ Смешанные краски фото, фотографии смешивание красок

Содержание

Советы по смешиванию красок

Первое и, вероятно, самое трудное умение в любой технике рисования — это смешение цветов. Вам не только нужно будет проанализировать цвета, которые вы видите, — надо уметь воспринимать их как краски. Легко сказать, что небо синее или что трава зеленая, но какую синюю или зеленую краску из своей коробки вы выберете? Какие другие цвета смешать, чтобы достичь эффекта, который вы видите в предмете?

Многое придет с опытом, и, скажем прямо, произойдет это после долгих проб и ошибок. Однако полезно знать некоторые особенности цвета красок, чтобы понять, что может произойти, когда вы будете их смешивать.

Основные и дополнительные цвета

Красный, синий и желтые цвета нельзя получить путем смешивания других цветов, поэтому они называются основными цветами. Если их смешивать парами, получатся дополнительные цвета: зеленый — от смешения синего и желтого; фиолетовый — от сочетания синего и красного; оранжевый — от красного и желтого. Однако тут возникает трудность, потому что основные цвета не абсолютны. Существуют три разные версии синего и голубого цветов и две версии красного.

Начальная палитра

Огромное разнообразие цветов акварели, выпускаемое производителями красок, может смутить начинающего художника. Как выбрать из этого изобилия и сколько цветов вам потребуется? На самом деле их понадобится не так-то много, потому что в основном придется смешивать краски, чтобы получить эквиваленты тех цветов, которые вы видите в реальном мире. Таким образом, палитра должна состоять из двенадцати цветов, да и того много. Некоторые из великих акварелистов прошлого пользовались всего тремя-четырьмя цветами.

Поэтому перед тем как начать смешивать дополнительные цвета, вам надо определить, какой основной цвет выбрать, чтобы получить тот оттенок, который вам нужен. У каждого цвета имеются различные отклонения в сторону других цветов. Например, из двух красных цветов на начальной палитре один (кадмий красный) живой и чуть желтоватый, а другой (лак розовый) отклоняется в сторону синего цвета. Чтобы получить яркие дополнительные цвета, вы должны выбрать такие два основных цвета, чтобы они тяготели друг к другу. Из сочетания ультрамарина (склоняющегося к красному) и лака розового получится хороший фиолетовый цвет, а из ультрамарина и красного кадмия такой цвет не получится. Чтобы дополнительные цвета получились приглушенными, выбирайте основные цвета, отклоняющиеся друг от друга.

Смешанные цвета

Дополнительный цвет — это смесь двух других цветов; когда же добавляется третий, в результате получается смешанный цвет. Это так называемые нейтральные цвета — коричневые, бежевые и «оттеночные серые», которые играют важную роль в живописи. Рецепта для смешивания этих цветов не существует, поскольку есть очень много путей достижения такого эффекта, но интересные и разнообразные цвета можно создать простым смешением трех основных цветов в различных пропорциях.

Зачем смешивать?

Вы можете поинтересоваться, какая необходимость в смешивании двух дополнительных цветов с третьим, когда имеется так много готовых зеленых, фиолетовых и коричневых цветов. Но даже если вы купите у производителя все краски, то редко найдете именно тот цвет, который вам необходим. Более того, смешанные цвета более тонкие и убедительные, чем покупные, просто потому, что вы сделали их сами, глядя на предмет.

Нет необходимости полностью смешивать краски по наброску. В начальной палитре имеются два вторичных цвета (два зеленых) и два смешанных (умбра натуральная и умбра жженая), все они образуют хорошую основу для смесей, и иногда их самих можно использовать в некоторых местах картины. Мы настоятельно рекомендуем как можно больше практиковаться в смешивании цветов и делать таблицы, поскольку все это даст вам опыт, который ничем нельзя заменить.

]]> ]]>

Смешанные краски — Энциклопедия по машиностроению XXL

Смешанные краски. Чтобы выбрать тот или иной способ сушки смешанных красок, надо учесть очень много факторов, что делает дачу рекомендаций в этой области весьма деликатной проблемой [Л. 646, 647].

В этих условиях особую важность приобретает постановка предварительных опытов. [c.333]

В качестве примера на рис. 68—70 (стр. 477—478) показаны зарисовки с микрофотографий некоторых красок после перетира при увеличении в 150 раз, а на рис. 71 (стр. 478) показана зарисовка смешанной краски. [c.154]

Краска — это сажа или лазурь, смешанные с машинным маслом. Для нанесения ее на поверхность детали обычно пользуются тампоном, сделанным из хлопчатобумажной ткани. [c.92]

Чтобы обеспечить равномерность слоя клея (мастики, белит), используют зубчатые шпатели, которыми проходят нанесенный на поверхность слой клея (мастики, белил). Расшивку швов при наклеенных плитках проводят сухой краской, смешанной с соответствующим клеем. При использовании белил швы могут быть подкрашены масляной краской любого цвета.

[c.130]

Способ подачи краски. ……………….Смешанный [c.424]

Притирку отверстия производят чугунным коническим притиром, зажатым в патрон доводочной головки или токарного стола. Скорость вращения притира 200—300 об/мин. На притире должны быть четыре канавки, расположенные параллельно его оси. Абразивом служит шлифовальный порошок № 120—180, густо смешанный с веретенным маслом. Шлифовальную смесь наносят пальцем на один из секторов притира равномерным слоем бабку надевают на притир и слегка прижимают ее руками вдоль оси к притиру. После 1-—2 мин. притирки бабку снимают, протирают притир и снова, нанеся слой шлифовальной смеси, продолжают притирку. После этого бабку протирают и проверяют на краску коническим калибром.

[c.190]

На трубы диаметром 150 мм и более, транспортируемые в смешанном железнодорожно-водном сообщении для нужд народного хозяйства, маркировку наносят несмываемой краской по трафарету или штампом. У труб диаметром до 150 мм, увязанных в пакеты, маркировку наносят на ярлык, прикрепленный с двух сторон пакета. [c.145]

Перед началом притирки рабочие поверхности притира и зеркало фланца промывают бензином и вытирают чистой тряпкой. На притираемые поверхности тонким слоем наносят притирочный абразивный микропорошок, смешанный с машинным маслом. Затем на зеркало фланца накладывают притир, который вращают вправо и влево на 1/4 окружности 6.. . 8 раз, поворачивают его на 120° и снова вращают на 1/4 окружности 6.. . 8 раз. После этого притир снимают, притираемую поверхность и притир промывают бензином, накладывают свежий притирочный порошок или пасту и операции притирки повторяют. Чистоту обработки поверхности зеркала фланца определяют по краске, которую наносят тонким слоем на специальную плиту-шаблон. Шаблон с краской осторожно кладут на обработанную поверхность, поворачивают его 6.. . 7 раз на угол 3.. . 5° и по числу отпечатков краски на 1 см зеркала фланца определяют чистоту ее обработки. Для фланцев под мягкие прокладки число пятен краски на 1 см притираемой поверхности должно быть не менее одного при давлении среды до 1,6 МПа

[c. 291]

Для окраски предварительно очищенную от ржавчины и обезжиренную поверхность шпаклюют. С помощью шпателя на неровности наносят шпаклевку, состоящую из тщательно смешанной массы мела, олифы и малярного клея. После того как шпаклевка засохнет, ее избыток очищают пемзой и стеклянной бумагой. Поверхность получается совершенно гладкой и пригодной для дальнейшей окраски. На подготовленную поверхность наносят прежде всего слой краски-грунтовки, представляющей собой густотертую краску, разведенную олифой до нормальной консистенции. Грунтовка должна обладать хорошей адгезионной способностью по отношению к окрашиваемому металлу, а также хорошей укрывистостью. Для нее не обязателен внешний привлекательный вид. После высыхания грунтовки нанос.ят слои

[c.174]

Краски. Краски, применяемые для защиты металлической поверхности от коррозии, должны быть приготовлены из металлического порошка, как правило, цинка или свинца, смешанного с маслом, обычно льняным, которое при высыхании образует тонкую пленку на поверхности металла.

Поры в этой пленке заполняются металлическим порошком . [c.100]

При окрашивании распылением гораздо более действенным фактором является скорость отраженной струи воздуха, смешанного с распыленными частицами краски, после удара ее об окрашиваемую поверхность. Наблюдения показывают, что эта скорость вблизи окрашиваемой поверхности достигает 0,7—0,8 м/сек. Чтобы красочный туман не достигал зоны дыхания рабочего и сдувался струей всасываемого воздуха, скорость последнего в зоне распыления краски должна быть не ниже 0,8 м/сек. [c.272]

Простым и надежным способом контроля правильности геометрической формы, соосности клапана и его седла, а также качества притирки деталей является проверка на карандашные риски и краску. На притирочный след клапана наносят равномерно 8—10 поперечных рисок мягким карандашом или тонкую сплошную пленку краски — ультрамарин синий сухой, смешанную с маслом. Клапан вставляют в гнездо и один раз поворачивают с некоторым нажи-

[c. 102]

Простым и надежным способом предварительного контроля правильности геометрической формы, соосности клапана и его седла, а также качества притирки деталей является проверка на карандашные риски и краску. На притирочный след клапана наносят равномерно 8—10 поперечных рисок мягким карандашом или тонкую сплошную пленку краски — ультрамарин синий сухой, смешанный с маслом. Клапан вставляют в гнездо и один раз поворачивают с некоторым нажимом на четверть оборота. Вынув клапан, проверяют, насколько стерты карандашные риски или каков характер отпечатка краски на седле. Притирочный след должен быть непрерывным по окружности и шириной не менее 1 мм.

[c.118]

Более удобным удалением старой краски непосредственно на изделии является применение паст. Пасты представляют собой слабые щелочные растворы, смешанные до пастообразного состояния с различными органическими и минеральными веществами, например, крахмалом, мылом, мелом, известью, пемзой и т. д. Применяется различный состав паст. Так, например, применяются пасты, содержащие в весовых частях [c.622]

Сикативы (сушки) — вещества, к-рые, будучи растворены в масле, ускоряют его высыхание. В производстве О. употребляются главн. обр. марганцевые, свинцовые и кобальтовые сикативы и их комбинации. Часто применяют комбинированные или смешанные сикативы, состоящие из двух или более металлов, напр. РЬ и Мп, Со и Мп и т. д., потому что совместное действие их сильнее, чем каждого отдельно взятого сикатива в том же количестве. Свинцовые сикативы отличаются хорошей сушкой, но имеют ряд недостатков 1) при большом содержании их вполне прозрачная О. через некоторое время часто становится мутной, выделяя объемистый осадок свинцовых соединений окси-кислот, трудно растворимый в масле, в связи с чем скорость высыхания О. значительно уменьшается 2) при наружных окрасках пленка с избытком свинцовых сикативов менее прочна—скорее растрескивается 3) свинцовые сикативы не применяются для О., к-рую смешивают с белыми красками, т.

к. от действия HgS, находящегося в воздухе, они со временем темнеют по тем же причинам свинцовую О. нельзя смешивать с красками, содержащими сернистые соединения, напр, кадмиевой желтой, киноварью, ультрамарином и др. Марганцевые сикативы не имеют перечисленных выше недостатков, но зато плохо сохнут во влажном воздухе. Одни из них (перекись марганца, гидрат окиси Мп) дают более темную олифу, чем свинцовые сикативы, другие (борнокислый марганец, уксуснокислый марганец) дают олифу светлую, но медленно сохнущую. В последнее время часто употребляют кобальтовые сикативы (резинат, уксуснокислый кобальт и др.), дающие светлую, хорошо сохнущую и прозрачную О. Окиси и соли РЬ и Мп употреблялись главн. обр. в прежнее время, когда О. готовилась на голом огне. Они не [c.7]

Проверка конусности осуществляется путем припасовки изделия по калибру на краску. С этой целью на калибр или изделие наносится тонкий слой краски (обычно для этого берут берлинскую лазурь, смешанную с вазелином и машинным маслом), калибр вводится в контакт с изделием и проворачивается примерно на [c. 267]

Контролируют качество основных элементов конусов инструмента и конусов общего назначения при помощи конусных калибров-пробок и втулок. При этом предельные диаметры проверяемых конусов должны соответствовать предельным диаметрам калибров внутренние диаметры конусов — наружным диаметрам калибров, наружные диаметры конусов — внутренним диаметрам калибров. Предельные диаметры конусных калибров конструктивно ограничены рисками или уступами (см. рис. 1). Контроль конусных поверхностей калибров (втулок) осуществляют при помощи конусный контркалибров (пробок) путем припасовки их на краску. Крап-лаком или Берлинской лазурью, смешанной с чистым машинным маслом или вазелином, пропитывают губку, вкладывают ее в марлю, свернутую в два-три слоя, на контркалибр наносят слой краски в 2 — 5 мкм (в зависимости от степени точности и размера калибра), затем вводят контркалибр во втулку и с небольшим усилием поворачивают на 3/4 или на полный оборот

[c.13]

При отправке чуг а водным или смешанным транспортом каждая чушка, по требованию потребителя, маркируется несмываемой краской полосами следующих цветов марки 341—двумя желтыми марки 342 —желтой и белой марки 343—двумя синими.

[c.111]

Все основные загрязнения, встречающиеся на практике, можно разделить на несколько основных типов [301 1) антикоррозионные смазки и смазывающие масла а) неполярные — минеральные масла, вазелин, нефтяные воска б) полярные — жирные кислоты, жиры или синтетические полярные соединения 2) смазки, применяемые при обработке металлов давлением 3) смазочные материалы а) машинные масла и смазки б) смазочные материалы для механической обработки металлов в) смазки для горячей штамповки 4) смешанные твердые и жирные загрязнения а) шлифовальные и полировальные составы б) маркировочные краски в) углеродистые загрязнения г)остатки разделительных слоев. [c.111]

Рис. 71. Зарисовка смешанной краски после хорошего перетира черные частицы—сурпк железный серые—мумия белые—тяжелый шпат (к стр. 154).

Б разделе 4.

1 было показано, что в солесодержащей неподвижной воде образование гетерогенного смешанного электрода является естественным процессом, поскольку аноды и катоды стабилизированы в результате протекания вторичных реакций по уравнениям (4.4) и (4.5). Однородные слои покрытия могут образоваться только в воде, текущей с большой скоростью, или в средах, не содержащих солей. Такой случай наблюдается, например, в песчаных грунтах. В почти однородном грунте расположение анодов и катодов должно быть статистически распределенным. Однако обычно отдельные участки с самого начала могут стать катодами участки с прокатной окалиной, краской, маслом, края покрытия и хорошо аэрируемые места. Напротив, чистые (неокис-ленные) участки, особенно в местах с малым доступом воздуха, становятся предпочтительно анодами. В случае протяженных объектов, например трубопроводов, образование элемента (макроэлемента) часто [c.134]

Стекловолокнистые материалы (ткани, холсты, маты), пропитанные ненасыщенными полиэфирными смолами, смешанными с от-вердителями и ускорителями, а также с наполнителями и красками, образуют композицию, называемую Стеклопластик. Каждый из составляющих этой композиции выполняет определенные функции. [c.154]

НЕКОТОРЫЕ АСПЕКТЫ КРАШЕНИЯ РАСТИТЕЛЬНЫМИ КРАСКАМИ Марушшш Н.М., Денисенко Т.В.уХабибуллин P.P. Уфимский Технологический Институт Сервиса В мире известно свыше 2000 различных красильных растений и основная их масса произрастает в зоне с особенно мягким климатом, на практической применение находят только около 130 видов. Для нас одним из источников природных красящих веществ могут служить отходы сельскохозяйственные продукции, которые в настоящее время не находят квалифицированного применения. Интерес с этой точки зрения представляют шелуха лука и ботва картофеля, которые в больших количествах сжигаются или запахиваются на полях специализированных, хозяйств. По данным министерства сельского хозяйства РБ ежегодно на территории Башкортостана накапливается 1128 тыс.тонн картофельной ботвы и 4,5 тыс.тонн шелухи лука. В связи с тем, что в настоящее время отсутствуют глубокие и систематические исследования в области переработки растительного сырья с целью получения ценных компонентов, нами целенаправленно изучаются способы выделения красящих веществ растений и схемы крашения текстильных волокон. Технология получения природного красителя состоит из следующих стадий измельчение растительного сырья, экстракции из него красителя смешанным растворителем с последующей фильтрацией, центрифугированием и выделением готового продукта. Краситель можно получать как в твердом виде, так и в виде 50-70 % концентрата. Однако полученный концентрат нестабилен при хранении и подвергается действию бактерий и плесневых грибов. Для придания стабильности он обрабатывется консервантом. Изучено влияние природы и [c.39]

При большем объеме работ используют следующий состав шпатлевки одна часть столярного клея и две части древесной муки, смешанной с сухим пигментом. Для ее приготовления в теп-пловатый клеевон раствор, постоянно помешивая, постепенно добавляют древесную м к> до получения однородной густой массы. Ес.чи пробные мазки не соответств>ют выбранному цвету, то для усиления его интенсивности в состав добавляют сухой пигмент и снова перемешивают. При использовании пентафталевой эмалевой краски (ПФ 115) шпатлевка должна быть также пентафталевой Ее состав I часть натуральной олифы и 0,8 части пентафталевой краски. Просеянный молотый мел и растворитель добавляют до получения необходимой густоты. [c.175]

Растворители жиров, применяемые для удаления жировых, смоляных и смешанных с ними загрязнений, принадлежат к органическим веществам и разделяются на огнеопасные и неогнеопасные. К первым относятся бензин, бензол, скипидар, уайт-спирит, этиловый (серный) эфир, ацетон, керосин (оч1ищенный), уксусно-этиловый эфир и др. ко вторым — хлорированные углеводороды четыреххлористый углерод, дихлорэтан, дихлорэтилен, трихлорэтилен и др. Реже применяют хлороформ, который обладает сильным наркотическим действием (об этом необходимо помнить при его употреблении). Большое применение имеет этиловый (винный) спирт, хорошо растворяющий смолы, касторовое масло и некоторые краски. [c.131]

Способы нанесения маркировки. Транспортная маркировка может быть нанесена на бумажные, картонные, фанерные, металлические и другие ярлыки. Однако ярлыки бумажные, картонные и из древесноволокнистой плиты применять не допускается при перевозке груза в открытых транспортных средствах, смешанным железнодорожно-вод-ным транспортом или водным. В этих случаях, а также при длительном хранении груза транспортная маркировка может быть нанесена на ярлыки или краской непосредственно на тару. Краска, применяемая для маркировки, не должна быть липкой и стираемой, при необходимости должна быть ВОДО-, свето- и солестойкой, а также стойкой к воздействию тропического климата, высоких и низких температур. [c.177]

Результаты работы показали, что при всех видах испытаний фосфатная пленка значительно повышает коррозионную стойкость лакокрасочного покрытия. Защитное действие пленок, полученных обычным и ускоренным способами, равноценно и превосходит защитную способность пленки, полученной способом холодного фосфатирования. При наличии пленки защитная способность грунтов 138, 329-В, ВХГМ и железного сурика против коррозии заметно повышается и становится одинаковой с защитной способностью наиболее стойких против коррозии грунтов, содержащих свинцовый сурик — свинцово-суричного и смешанного.Трехслойное покрытие из этинолевой краски, нанесенное на фосфатную пленку, обеспечивает такую же антикоррозионную защиту, как и четырехслойное покрытие этой же краски, нанесенное непосредственно на металл. Полученные результаты позволили заключить, что фосфатирование стальных конструкций, эксплуатируемых в морских условиях, как, например, подводной части корпуса морских судов, дает экономию материалов, используемых при окраске, и снижение стоимости окрасочных работ за счет уменьшения числа слоев покрытий, а также вследствие удлинения срока службы окрашиваемых сооружений и возможного при этом увеличения междудокового периода плавания судов. [c.51]

Для грузов, подверженных раструске и утечке (строительные материалы минерального происхождения, асбест в кусках и порошке, асфальт, зола, огарки и шлаки, вещества землеудобрительные, краски сухие и сыпучие, химические грузы 49-й тарифной группы, хлеб к зернг, мука и крупа, семена трав, продукция крахмало-паточной промышленности, -кмыхи, отруби и прочие отходы мукомольно-крупяной промышленности), при смешанных железнодорожно-водных перевозках нормы естественной убыли веса повышаются [c.73]

Лакокрасочные покрытия в основном состоят из органического вещества — пленкообразователя, как правило, смешанного с минеральными соединениями, и делятся на две большде группы краски и лаки. [c.291]

По контрольной плите или диску следует проверить рабочую поверхность сегментов подпятника и в случае необходимости пришабрить ее по краске. Перед установкой сегментов подпятника Необходимо проверить по маркировке их положение в крестовине. Зазор между головкой винта и заплечиком сегмента должен быть равен 2 мм, чтобы заведомо обеспечить некоторую- подвижность сегментов при работе подпятника. Рабочую поверхность вращающегося диска и поверхности трения сегментов следует промыть бензином и смазать равномерно тонким слоем (0,1—0,15 мм) топленого свиного или говялпосадки втулки подпятника на вал ротора смазать ртутной мазью. [c.281]

Камеру электроокраски останавливают в последовательности, обратной пуску. После отключения камеры промывают.систему краскоподачи (шланги и распылители), присоединив дозаторы к бачку с растворителем. Смешанный с краской растворитель собирают в емкость для повторного использования. При полной остановке камеры емкости освобождают от краски и растворителя. Спустя 20—30 мин выключают вентиляцию, сетевое напряжение и освещение. [c.122]

Путем смешивания красок цветов первой группы с красками цветов второй группы получают различные смешанные цвета, например, если в белила прибавить сажи и ультрамарина или милори, то получится шаровый цвет. При составлении колеров по заданным рецептам главной задачей является подбор их согласно принятому [c.39]

Для приготовления масляных и лаковых красок красящие вещества размалываются в красочных мельницах (шаровые мельницы, воронкообразные мельницы), после этого смешанная с маслом или лаком краска, в зависимости от тонкости зерна пигмента, несколько раз пропускается через вальцы. Потом поступает в продажу или в виде пасты, причем потребитель сам изготовляет краску, смешивая эту пасту со специально для этого приготовленным лаком, или же изготовление готовой к употреблению лаковой краски происходит на самом заводе через смешение пасты с лаком, разжижение ее и т. д. В зависимости от того, будет ли потребитель наносить краску ручным способом — кистью, или машинным — помощью разбрызгивающего пистолета или аппарата для погружения, следует давать различные добавки разжижающих средств. Лаки, готовые для разбрызгивания или погружения, имеют значительную вязко-текучесгь. в то время как лаки, предназначенные для нанесения вручную, делаются несколько гуще. К масляной краске и к очень жирным лакам прибавляют, кроме разжижающих средств, еще от 2 до 5 /о сикатива. У кроющих лаковых красок и у красок, [c.1323]

Краска БТ-177 представляет собой суспензию алюминиевой пудры в лаке БТ-577 и приготавливается непосредственно перед нанесением на поверхность путем смешания 80—85% лака БТ-577 с 15—20% алюминиевой пудрой. Краска предназначается для окраски металлических конструкций и изделий, эксплуатируемых в атмосферных условиях. [c.546]

Поверхности со смешанным отражением. В практич. светотехнике большое значение имеют непрозрачные поверхности со смешанным отражением, дающие отраженный поток, к-рый состоит из двух компонент одна— зеркально отраженная часть светового потока и вторая—диффузно отраженная. В зависимо- сти от преобладания той или иной компоненты, поверхности со смешанным отражением приближаются по своему действию к зеркальным или диффузным отражателям. На практике из материалов, дающих смешанное отражение, наибольшее распространение имеют поверхности матовые, металлические и эмалированные (покрытые белой фарфоровой эмалью). Матовая (неполированная) металлич. поверхность или какая-либо поверхность, покрытая алюминиевой краской, может рассматриваться как состоящая из бесчисленного множества отдельных отражающих частиц, расположенных на одной и той же поверхности, но образующих различные углы падения с отдельными частями одного и того же падающего пучка. Пучок света, падающий на такую поверхность, при отражении разобьется на большое число отдельных лучей, которые отразятся под разными углами, давши однако явно выраженное усиление в направлении, соотвётствующем зеркальному отражению всего падающего луча (вкл. л., 4—отрал ение света от пластинки, крытой алюминиевой краской по аЪ указано направление зеркального отражения). Белую фарфоровую-эмаль, нанесенную на черный металл, можно рассматривать как пластинку белого (молочного) стекла, Заложенного на непрозрачное основание. Т. о. в фарфоровой эмали будут иметь место те явления, к-рые происходят при прохождении света через белое стекло, с отражением прошедшего через стекло светового потока от металла (вкл. л., 5—отражение света от пластинки, покрытой фарфоровой эмалью в этом случае имеется явно выраженная зеркальная составляющая). Соотношение между зеркальной и диффузной составляющими при отражении света от фарфоровой эмали не постоянно, а зависит от угла падения. При больших практически достижимых углах падения зеркальная составляющая доходит до 50% падающего потока. На фиг. 20 дана зависимость (в %) между зеркальной составляющей отраженного потока (коэф. зеркального отражения ) и углом зеркальное отражение, происходящее на поверхности эмали, подчиняется закону Френеля для отражения на границе диэлектриков. В случае применения поверхностей со смешанным отражением возможности желательного перераспределения светового потока по сравнению со случаем зеркальных отражателей гораздо более ограниче- [c. 158]

В складах со сравнительно небольшим объемом работ, где краны-штабелеры и другие средства механизации применять нецелесообразно, для складирования и хранения мелких изделий различного ассортимента в незначительных количествах используют стеллажи, удобные для ручной укладки и выемки изделий. Такие стеллажи изготавливают деревянными или смешанной конструкции высотой 2200—3000 мм, главным образом полочного типа. Элементы деревянных стеллажей скрепляют столярным способом в шип или при помоши шурупов и болтов и окрашивают огнестойкой краской. [c.61]

Различают исходные формовочные материалы, формовочные смеси и вспомогательные материалы. Исходные формовочные материалы (песок, глина, стержневые крепители), смешанные между собой или с оборотной (горелой) землёй, образуютформовочные смеси. Последние в зависимости от назначения разделяют на собственно формовочные и стержневые. К вспомогательным материалам относятся формовочные краски, припылы и другие материалы, необходимые для изготовления и отделки форм и стержней. [c.43]

КРАСКОТЕРНЫЕ МАШИНЫ, вальцовки, приспособления для перетирания сухой, порошкообразной краски с олифой, с целью получения тертой масляной краски. (Такие же машины применяют для растирания мыла, шоколада и пр.) Наиболее распространены в полиграфии так наз. трехвалк и— К. м., снабженные тремя равного диаметра вальцами из гранита, порфира или твердого чугуна. Машины средн. размера имеют валы диаметром 300 и длиною 600 мм. Эти вальцы вращаются в противоположные стороны и с разной скоростью, причем расстояние между вальцами м. б. изменяемо. В нек-рых конструкциях для более интенсивного растирания краски переднему вальцу дают и осевое поступательно-возвратное движение в пределах 5-г15 мм. Сверху, между вторым и третьим вальцами, установлен открытый ящик для загрузки краски. Сухая краска, смешанная в известном отношении с олифой, поступает из ящика в машину и перетирается вращающимися навстречу друг другу вальцами. Слой краски со среднего вальца передается переднему вальцу, к-рый также вращается навстречу среднему, но с большей [c. 190]

При отправке ферромаргаица водным или смешанным транспортом, по т ребованию потребителя, куски его маркируют несмываемой краской полосами следующих цветов ферромарганец марки Мн5 — двумя фиолетовыми марки Мнб —двумя коричневыми марки Мн7 — двумя красными. [c.111]

Смешанные краски. — фанфик по фэндому «Kuroko no Basuke»

Набросок из нескольких строк, еще не ставший полноценным произведением
Например, «тут будет первая часть» или «я пока не написала, я с телефона».

Мнения о событиях или описания своей жизни, похожие на записи в личном дневнике
Не путать с «Мэри Сью» — они мало кому нравятся, но не нарушают правил.

Конкурс, мероприятие, флешмоб, объявление, обращение к читателям
Все это автору следовало бы оставить для других мест.

Подборка цитат, изречений, анекдотов, постов, логов, переводы песен
Текст состоит из скопированных кусков и не является фанфиком или статьей.
Если текст содержит исследование, основанное на цитатах, то он не нарушает правил.

Текст не на русском языке
Вставки на иностранном языке допустимы.

Список признаков или причин, плюсы и минусы, анкета персонажей
Перечисление чего-либо не является полноценным фанфиком, ориджиналом или статьей.

Часть работы со ссылкой на продолжение на другом сайте
Пример: Вот первая глава, остальное читайте по ссылке…

Если в работе задействованы персонажи, не достигшие возраста согласия, или она написана по мотивам недавних мировых трагедий, обратитесь в службу поддержки со ссылкой на текст и цитатой проблемного фрагмента.

Фотообои Смешанные краски — №41788. Заказ фотообоев с паттерном от ABC-Decor

Большое спасибо за красивые обои!Я очень доволен, все подошло идеально к моему интерьеру. Были сомнения по качеству обоев и цветовой гамме,но благодаря менеджеру Анне,которая вежливо ответила на все интересующие мои вопросы, у меня пропали все сомнения и я сделал заказ которому очень доволен.Обои хорошего качества, краски яркие, рисунок по стыкам совпадает и шва практически не видно,клеятся очень легко и при протирки выдавливаемого клея на стыках краска не размазывается.С доставкой проблем не было,пришли через 3 дня как и обещали, особенно поразила упаковка, плотный тубус. Рекомендую всем, все честно и оправдано. Спасибо интернет-магазину и всем сотрудникам, благодаря которым я имею возможность любоваться на утренний Нью-Йорк.

Потерявшиеся краски — Глава 5: «смешанные краски»

— Шоё-чан, мы здесь! — Атсуму помахал ему с далека.
— Привет.
— Это моя девушка Лана. Лана, это мой друг Хината.
— Приятно познакомится. — Рыжик улыбаясь протянул руку.
— Мне тоже. Впервые вижу живого… ну… гея. — Девушка немного запинаясь ответила.
— Я? Что? Ох, нет. Я не из этих. — засуетился.
— Да ну, я же вижу с каким ты взглядом смотришь на своего Кагеяму.
— Не волнуйся! Я самая чистокровная яойщица. И поэтому думаю, что могу тебе помочь. — Лана вся засияла.
— Это… ну… хорошо?
— Как думаешь ему сейчас кто-то нравится?
— Я думаю да… Ойкава-сан. — немного опустил голову.
— С чего ты так решил?
— Ну он во всём лучше меня. Готовит круто, убирается, характер идеальный. И еще Кагеяма-сан почти каждую ночь ходит к нему.
— Что ж… для начала начни проводить с ним, как больше времени. Для большего внимания можешь готовить. — Девушка сидела напротив него держась за руки с Мией. А он усмехался.
— А если они вместе и просто скрывают от меня?
— Такого не может быть. Хотя бы потому что ты очень милый. — пыталась подбодрить. — Кстати ты можешь над внешностью поработать. Например, на волосы клик-клаки или разноцветные невидимки. С одеждой всё у тебя классно. И этот рост придаёт тебе больше милости.
— А мы можем сейчас сходить за этими вещами? — У Шоё появилась надежда.
— Конечно. — улыбнулась.

Они заходили в разные аксессуарные лавки. Хинате купили разных цветов клик-клаки и невидимки. Ему очень шли яркие цвета. И купили одну обманку. Лана себе присмотрела модненькие очки, а парню крутую цепь. Когда все уже думали закругляться Лана заметила бутик с сережками. Там их было по горло. Мальчишки сразу поняли, что сегодня не уйдут домой. Они пока решили зайти в KFC крылышек полопать. В итоге она ничего не купила.

— Я пришел.
— Ты опоздал на 10 минут. — его с порога встретил брюнет.
— Прости. Устал и медленно шел. — сел на стульчик снимать обувь.
— Что за заколки нацепил? — притронулся к его волосам.
— Нравится?
— Мило.

POV Кагеяма.

ЧЕРТОВ РЫЖИК ДОБИТЬ МЕНЯ РЕШИЛ?!?! Ты и так милый, а с этими заколками еще милее! Боже, лишь бы не спалится. Я уже чувствую, как начинаю нелепо краснеть.

— Хочешь кушать?
— От булочек не откажусь. — Он мне так улыбнулся. Я сейчас подохну.

Я быстро пошел на кухню чтобы немного остыть. А его отправил переодеваться. Этот Ойкава , как на зло уехал. С чего так неожиданно. Неужели это и есть его помощь? ТОЧНО! Эта скотина решила нас один на один оставить. Я даже не знаю, как себя вести.

— Вкусно пахнет~ Только с духовки?
— Д-Да вроде.

Кагеяма хватит! Возьми себя в руки!

Я положил ему булочек и налил чаю. Стояла такая неловкая тишина. Или может только для меня неловкая. Шоё очень вкусно уплетал еду. Я всё наблюдал за ним.

— Кагеяма-сан, можете теперь каждый день забирать со школы?

Я С РАДОСТЬЮ! МОГУ ДАЖЕ РЯДОМ С ТОБОЙ В ШКОЛЕ ХОДИТЬ!

— Ну как пожелаешь. Слово моего мальчика для меня закон. — я улегся головой на стол.

ЧТО ЖЕ Я ГОВОРЮ! Я ЭТО РЕПЕТИРОВАЛ НА ДРУГОЙ СЛУЧАЙ! АОАОАОАОА КАК ЖЕ НЕЛОВКО.

— Тогда посмотрите со мной сегодня фильм. Я как раз годный ужастик нашел. — Моё солнышко чуть не подавилось булочкой.

Конец POV Кагеяма.

Они убрались на кухне и пошли в гостиную этот фильм смотреть. Начиналось как всегда скучно. Но в конце было очень страшно. Рыжик прижимался к его руке и закрывал глаза. Кагеяма готов был в обморок упасть. Одной рукой он прижимал его к себе. Он под конец ужастика заснул. А Шоё уже сомневается, что спать вообще будет. Он заметил как брюнет заснул и полапал его по шелковистым волосам.

— Кагеяма-сан, ничего если я вас повалю и мы заснём так? — в ответ тишина. — Молчание знак согласия!

Хината повалил его и удобненько улегся на нём. И на своё удивление спокойно заснул. Утром брюнет проснулся первым и заметил свое положение. Он прижимал рыжика к себе, а тот уткнулся ему в шею. Одеяло давным давно было на полу.

— Кагеяма… сан… — произнес шепотом ещё спящий.

Чем хороша смешанная техника рисования и какие возможности она открывает?

Приветствую вас друзья, подписчики и посетители сайта!

Тема этой статьи, на мой взгляд, наинтереснейшая и с огромными перспективами в мире изобразительного искусства.

Если вы читаете регулярно мои статьи, то знаете, что смешанная техника рисования — одна из моих любимых. Да и не просто любимых: во многих случаях только с её помощью удаётся создать такие эффекты на холсте или при оформлении помещения, которые практически недоступны при работе с какой-то одной классической техникой. Она открывает действительно огромные возможности для творчества!

В то же время смешанная техника в живописи до сих пор недостаточно разработана, а из-за разнообразия методов в ней пока ещё нет четкой классификации, установленных стандартов, выраженных течений и направлений. Она кажется многим мастерам своеобразной «terra incognita», в которую немного страшновато заходить. А зря! Для разнообразия также приглашаю почитать мою статью Развитие живописи: взгляд креативного художника

На самом деле достаточно один раз начать писать маслом и акрилом, или, например, акварелью и гуашью, чтобы буквально влюбиться в эту технику и в дальнейшем уже не изменять ей.

Смешанная техника рисования — узор карандашом по влажной поверхности акрила

Но для начала давайте поговорим о смешанной технике вообще.

Что такое смешанная техника в живописи?

Смешанная техника рисования — это написание одной картины с использованием нескольких разных техник. Иногда это позволяет создать на холсте эффекты, недоступные при применении какой-то одной отдельной техники. А иногда только в такой смешанной технике и можно создать желаемое произведение.

Например, можно писать картины маслом и акрилом, это позволяет достаточно быстро создать с помощью акрила фон (например, чтобы поймать быстро проходящую игру цветов во время восхода солнца), а затем маслом прорабатывать объекты и детали. Для своих картин, помимо масла и акрила, я широко использую лаковые витражные краски. Эффект на холсте получается необычный.

Слева масло и лаковые витражные краски 130/90 см, справа акрил и лаковые витражные краски 60/50 см

При желании, вы можете сами попробовать смешанную технику в живописи, в специальном видео уроке. Таким образом, откроете для себя новое направление в современном и декоративном искусстве.

Разумеется, вариантов таких комбинаций великое множество: многие традиционные техники можно сочетать одну с другой. Причем не обязательно ограничиваться только двумя техниками: на одном холсте можно применять и три, и даже более разных материалов.

Какие техники можно объединять и что из этого получится

Самая известная и старая смешанная техника живописи — это одновременное применение акварели и гуаши. Оба эти типа красок являются водорастворимыми, но при этом гуашь плотна и насыщенна, а акварель более эфемерна.

Сочетание их позволяет очень четко расставлять акценты, конечная картина получается нежнее, чем написанная гуашью, но насыщеннее, чем акварельная. Этим пользовались художники ещё в Средние Века: смешанная техника из акварели и гуаши встречается ещё на картинах в старинных книгах.

Другое известное направление — писать маслом и акрилом. Здесь акрил используется в основном для быстрого создания подмалёвка, поскольку он быстро сохнет. Поэтому маслом и акрилом рисуют обычно на пленэрах, где нужно быстро ловить состояние погоды. Но есть у такой техники и нюансы. Например, если акрил не просох достаточно, он будет вытягивать масло из верхнего слоя, и сами масляные краски пожухнут. Это, кстати, можно использовать и как один из эффектов.

Смешанная техника рисования картины маслом и акрилом

Другие варианты смешанных техник — это:

Восковые мелки и акварель. Суть её заключается в том, что акварель не смачивает воск, то есть всё, что нарисовано мелками, акварелью не закрасится. Этой комбинацией обычно знакомят со смешанной техникой детей;
Витражные краски на водной основе и акварель, либо витражные краски / на водной основе или на растворителе/и акрил — эта комбинация позволяет очень насыщенно расписать любую основу
Акварель и тушь. В ней тушь используется обычно для выделения контуров, акцента на самых темных, насыщенных элементах, а акварелью прописываются яркие, размытые детали;
Акварель и пастель. Здесь акварелью готовится подмалевок, фон, а пастель используется для прорисовки контуров и деталей;
Акварель и цветные карандаши — техника похожа на предыдущую;
Акварель и гелевая ручка, в которой ручкой можно прописать очень тонкие и очень контрастные линии и контуры. Техника часто используется для иллюстрации книг.

С другой стороны, чтобы лучше понять что с чем можно, а что с чем нельзя, нужно немного поэкспериментировать, например, на картоне, куске стекла или холсте. Подразумевая под словом «смешанная техника в рисовании или в живописи», мы имеем в виду не только краски, но и другие материалы, которые могут пригодиться для создания какой- то определенной картины.

Я использую для красивых и ярких эффектов поталь, мелкие стекла и зеркала, стразы и папье маше, газету и коллажи…. Одним словом, картины маслом и акрилом приобретут необычный вид, если сверху наклеить пару обычных предметов. Попробуйте, вам, безусловно понравятся картины в смешанной технике!

Смешанная техника рисования картины маслом и акрилом, золотая поталь и структурная роза из папье маше

Посмотреть больше примеров картин в разных техниках можно в «Галерея моих работ»

Главное, что нужно понимать: смешанная техника рисования должна применяться в случаях, когда художник хорошо представляет себе, какие эффекты он хочет с её помощью получить и почему он не может в данном случае обойтись одной какой-то классической техникой

Как минимум это подразумевает, что он очень хорошо владеет каждой техникой по отдельности и сможет совместить их на одной картине так, чтобы в итоге получился шедевр, а не просто смесь красок ради их смеси. Если вы уверены, что вам для очередного произведения нужна именно смешанная техника — пробуйте, возможно, именно так максимально раскроется ваш талант.

Видео анонс: Как нарисовать большую картину для интерьера своими руками

Друзья, чтобы статья не затерялась среди множества других статей в паутине интернета, сохраните ее в закладках. Так вы сможете вернуться к прочтению в любой момент.

Задавайте ваши вопросы внизу в комментариях, обычно, я отвечаю быстро на все вопросы

Плоская кисть для дисперсионных, латексных, фасадных красок Мелодия цвета смешанная щетина 261100 — цена, отзывы, характеристики, фото

Плоская кисть для дисперсионных, латексных, фасадных красок Мелодия цвета смешанная щетина 261100 подходит для всех типов красок и лаков, для работ с большими поверхностями.

Пластмассовая ручка под удлинитель. Кисть отличается равномерным нанесением краски. Высокая производительность работ.

Тип кисть плоская
Толщина, мм 25
Материал бандажа металл
Щетина смешанная
Материал рукояти пластик
Ширина, дюйм 4
Ширина, мм 100
org/PropertyValue»> Размер кисти (дюйм) 4

Этот товар из подборок

Комплектация *

Параметры упакованного товара

Единица товара: Штука
Вес, кг: 0,11

Длина, мм: 100
Ширина, мм: 255
Высота, мм: 25

* Производитель оставляет за собой право без уведомления дилера менять характеристики, внешний вид, комплектацию товара и место его производства.

Указанная информация не является публичной офертой

На данный момент для этого товара нет расходных материалов

6 советов по приготовлению красок

Фото фонда Compassionate Eye Foundation / Джастина Памфри / OJO Images Ltd / Getty Images

Редкий проект, который использует до последней капли краски. И хотя некоторые из этих цветов пригодятся для ретуши, другие могут оказаться остатками проектов, которые давно закрашены. Используйте эти дополнения и создайте свой собственный цвет. Вот советы профессионалов Ace Hardware о том, как лучше смешивать:

1.Удерживаются той же марки

Конкретные формулы различаются в зависимости от компании, а это означает, что смешивание краски разных марок может привести к образованию комков или расслоений краски в ведре или неравномерного покрытия стены. Чтобы повысить вероятность получения однородной смеси, выберите две краски одной марки. Даже лучше? Оставайтесь в одной линии.

Подробнее: Все о краске для наружных работ

2. Избегать красок для наружных работ

Они разработаны, чтобы противостоять длительному ношению — например, от дождя и грязи — но с меньшей вероятностью удерживают пятна в помещении, такие как красное вино, соус для спагетти или маркеры.Кроме того, краски для наружных работ содержат больше летучих органических соединений (растворителей, которые попадают в воздух при высыхании краски), чем краски для внутренних работ, поэтому они с большей вероятностью будут выделять вонючие пары при высыхании.

3. Обратите внимание на оттенок

Цвета с оттенком красного, в том числе коричневые, оранжевые и пурпурные, при смешивании с белым будут нежно-розовыми. Смешайте их с красками на зеленой основе, и вы получите коричневый беспорядок. Прежде чем продолжить, обратите внимание на оттенок цвета.

4. Сделайте пробный запуск

Прежде чем приступить к большой заливке, выясните, как будет выглядеть краска, смешав меньшую порцию.Пока пропорции одинаковые для обеих партий, цвета должны выглядеть одинаково.

Подробнее: 11 способов обновить пол с помощью краски

5. Хорошо перемешайте

Если вы не перемешаете тщательно, вы рискуете получить неравномерный цвет и неоднородное покрытие. Лучше всего использовать насадку для смешивания красок, которая соединяется с вашей дрелью, но если у вас ее нет, вы можете использовать палочку для перемешивания — просто помешивайте не менее 2 или 3 минут или пока цвета полностью не смешаются .

6. Не наносите смешанную краску ни на что драгоценное

Применение смешанной краски обычно аннулирует любую гарантию производителя, поскольку компании не могут гарантировать, что новая формула будет работать, и результаты могут быть, ну, смешанными. Чтобы избежать головной боли в будущем, придерживайтесь таких проектов окраски, которые не будут сильно изнашиваться и которые достаточно легко перекрасить в будущем — например, журнальные столики, а не полы на кухне.

Смешивание цветов — 30 лучших советов о том, как смешивать цвета [Руководство]

Для новичков в живописи смешивание цветов может быть довольно запутанным.Важна не только теория цвета, но и различные средства рисования. Здесь вы получите представление об этой теме, и мы покажем вам самые важные советы и рекомендации по смешиванию цветов.

Какие основные цвета

Основные цвета — это три цветовых оттенка, которые нельзя смешивать, и поэтому их нужно покупать готовыми к использованию. Из этих трех цветов и белого практически любой желаемый цвет можно смешать самостоятельно.Три основных цвета:

aekikuis / shutterstock.com

Красный — фиолетовый
Желтый — например, желтый кадмий
Синий — например, ультрамарин синий

Решающее значение для смешивания имеют пропорции смешивания, с которыми вы смешиваете основные цвета, и добавление белого для контроля яркости. Сначала используйте дешевые цвета, чтобы попробовать смешивание и почувствовать самые важные оттенки.

Смешивание вторичных цветов

Вторичные цвета получаются путем смешивания двух из трех основных цветов вместе.

aekikuis / shutterstock.com

Фиолетовый : Красный и синий
Оранжевый : Красный и желтый
Зеленый : Синий и желтый
0 9007
смешайте все три основных цвета вместе, у вас получится черный.
При смешивании цветов, конечно, важен выбор основных цветов. Существует множество красных, желтых и синих оттенков, которые в сочетании также дают разные вторичные цвета. Если вы хотите смешать свои собственные цвета, вы должны получить разные оттенки от каждого основного цвета, чтобы быть максимально гибкими при смешивании.

Смешивание третичных цветов
Третичные цвета создаются путем смешивания двух смежных цветов цветового круга основного и вторичного цветов.Эти цвета также называются фракционными цветами, потому что они не такие яркие и четкие, как первичные и вторичные цвета.
Поскольку в природе встречаются в основном эти цветовые тона, третичные цвета очень важны для естественности изображения. Примеры третичных цветов:

aekikuis / shutterstock.com
- Синий-фиолетовый
- Желто-зеленый
- Зеленый-синий
- Оранжевый-желтый
- Красный-оранжевый
- Пурпурно-красный
Цветовой круг Кокса — хороший способ показать вам цветовые комбинации. Там вы можете легко увидеть, какие цвета вам нужно смешать, чтобы получить желаемый цвет.
(* = партнерская ссылка / источник изображения: партнерская программа Amazon)
Дополнительные цвета
Если вы внимательно посмотрите на теорию цвета, вы узнаете, что каждый цвет цветового круга имеет дополнительный цвет. Для каждого из трех вторичных цветов дополнительный цвет является основным цветом, который не использовался в производстве.
Знание дополнительных цветов может помочь вам выбрать подходящий цвет, чтобы влиять на контрасты и направлять восприятие зрителя (см. Также: Дополнительный контраст).
Что касается вторичных цветов, получаются следующие дополнительные цвета:
- Дополнительный зеленый цвет — красный
- Дополнительный цвет оранжевого — синий
- Дополнительный цвет фиолетового — желтый
Таблица смешения цветов
Смешивание красок: лучшие советы
Основные цвета не могут быть смешаны пользователем
Три основных цвета, также называемые основными цвета, не могут быть созданы путем смешивания других цветов. Эти основные цвета — красный, синий и желтый.
Смешивание основных цветов создает вторичные цвета
Если вы объедините два основных цвета друг с другом, вы получите так называемый вторичный цвет. Если вы смешаете красный и синий, вы получите фиолетовый, желтый и красный станут оранжевыми, синий и желтый станут зелеными. Если смешать все основные цвета вместе, получится черный.
Какие оттенки основных цветов следует смешивать?
Это зависит от того, какой вторичный цвет и оттенок вы хотите создать.Если вы смешаете темно-желтый кадмий с красной охрой, вы получите оттенок оранжевого, отличный от титаново-желтого. Вы можете получить другую пару вторичных цветов с любой комбинацией двух основных цветов.
Соотношение смешивания основных цветов
Чтобы получить оранжевый, вы смешиваете основные цвета — красный и оранжевый. Соотношение смешивания этих двух цветов определяет, какой оттенок оранжевого вы получите после смешивания. Например, если вы используете больше красного, чем желтого, вы получите красновато-оранжевый цвет.Если добавить больше желтого, чем красного, получится желтовато-оранжевый. Так что советуем поэкспериментировать с имеющимися оттенками. Попробуйте разные комбинации и пропорции смешивания и запишите свои результаты, чтобы вы могли многократно смешивать цвета.
Можно ли купить разные оттенки красного, синего и желтого?
Вы можете выбрать один из множества различных оттенков основных цветов. Вот несколько примеров:
- Синий: кобальтовый синий, карибский синий, целезанский синий, берлинский синий
- Красный: красный кадмий, алый, карминный и красный венецианский
- Желтый: неаполитанский желтый, желтый кадмий, лимонный желто-желтая охра
Яркие цвета за счет отдельных цветных пигментов
Чтобы получить максимально яркие цвета, вы должны убедиться, что используемые вами цвета состоят только из одного цветного пигмента, а не из нескольких. Обычно информацию об этом можно найти на самом цвете или на сайте производителя.
Сохранение третичных цветов
Смешивая первичный и вторичный цвет (например, красный и зеленый) или два вторичных цвета (например, оранжевый и зеленый), вы получаете третичный цвет. Когда вы смешиваете второстепенные цвета, обычно получаются мутные цвета, такие как коричневый, серый и черный. Третичные цвета, такие как сине-сиреневый, желто-зеленый, зелено-синий, оранжево-желтый, красно-оранжевый и фиолетово-красный, все создаются путем объединения основного и дополнительного цвета.
Соотношение смешивания светлых и темных цветов
Если вы хотите затемнить светлый цвет, вам понадобится лишь небольшое количество темного цвета. Для оттенков, которые вы хотите осветлить, все наоборот. Например, если вы хотите осветлить темно-коричневый цвет, вам нужно использовать много белого цвета.
Будьте особенно осторожны с темными цветами, такими как коричневый или черный, так как результат можно исправить только более светлым цветом.

Оптимальное сочетание непрозрачного и укрывающего цветов
Непрозрачность вашей краски очень похожа на смешивание светлых и темных оттенков: чтобы сделать непрозрачную краску непрозрачной, вам понадобится лишь небольшое количество непрозрачной краски.Чтобы сделать непрозрачный цвет непрозрачным, вам нужно только небольшое количество непрозрачного цвета, тогда как для того, чтобы сделать непрозрачный цвет полупрозрачным, вам нужно много прозрачного или непрозрачного цвета.
Смешивание белого и черного цветов
Черный цвет получается путем смешивания основных цветов — желтого, синего и красного. Однако мы советуем вам покупать белый и черный, так как эти два цвета вам понадобятся снова и снова.
Что такое дополнительные цвета?
Дополнительные цвета — это цвета, противоположные друг другу в цветовом круге, т.е.е. они представляют собой противоположный цвет. Если вы используете в изображении дополнительные цвета, это может раздражать глаза. Но если вы будете использовать эти цвета осознанно, вы также сможете создавать захватывающие эффекты.

aekikuis / shutterstock.com
Не смешивайте цвета полностью
Для получения естественного результата цвета не следует смешивать используемые цвета слишком тщательно. Это создает небольшие различия в цвете в смешанном цвете, что создает гораздо более гармоничное впечатление, особенно на естественных изображениях.
Смешивание цветов — теплые и холодные оттенки
Некоторые цвета воспринимаются как теплые, а другие как холодные. Теплые цвета включают желтый и красный, а синий — холодный цвет. Эти характеристики также можно смешивать, например, для создания теплого небесно-голубого цвета. Если смешать два теплых цвета вместе, получится также теплый цвет. С другой стороны, смешение теплого и холодного цветового тона дает довольно нейтральный цветовой тон.
Смешивание чистого зеленого
Чтобы получить чистый и красивый зеленый цвет, мы советуем вам смешать лимонно-желтый и фтало-синий.
Какие оттенки цвета подходят для смешивания чистых цветов?
Следующие оттенки являются хорошей базой:
- Кадмий красный
- Фталоблюй
- Ультрамарин синий
- Фатогрин
- Желтый лимон